505班十七正课(曲课第五讲):元曲散套——辽东野鹤[东北虎]

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505班十七正课(曲课第五讲):元曲散套——辽东野鹤[东北虎]

帖子 由 辽东野鹤 于 周一 六月 17, 2013 3:29 am

505班十七正课(曲课第五讲):元曲散套——辽东野鹤[东北虎]
   各位师生:我在这之前,讲了散曲小令,即“叶”。散曲小令之所以称为小令,是其文较为短小,一般的是单调的,即单片。
   有朋友要问了:既然有“小令”,那么就应当有“大令”了吧?回答是:有啊!“散套”就是“大令”啊,亦称“套数”。
   在元套曲中,包括戏曲套数和散曲套数。而散曲套数又包括北套、南套、南北合套。见图表:



元套曲 示意图
     而这些套曲,与散曲小令比较一下,文章相对要长很多,并且是由多段落的曲子组成一套,所以称“大令”,也叫套数。
    下面就介绍曲的“大令”——散套
    曲课第五讲:元曲散套——辽东野鹤[东北虎]
    第一节:先介绍散套中的几个名词
    一.联套与散套
   (一)联套,即套数,是将同一宫调若干支曲子,按照一定规则联缀起来的曲子体裁形式。
    套数分散套、杂套两种,用于散曲之套数称散套,用于杂剧之套数称杂套。
    本讲主要讲散曲联套(此处简称散套),下一讲介绍杂剧联套(在我的讲义中简称杂套,有的学者也将散套称为杂套,我的讲义不采取此说法,而按前者说)。 
    (二)散套,即大令,是散曲套曲之别称,也叫散曲联套或套数等,也有将其称为乐府的。
    注意,散套是由两支以上同一宫调的可以是不同曲牌曲子组成的、首尾相互连贯的一套曲子。正因为套曲是多支曲子组成,不是论支计算,而是用套来计算的。所以称为套曲或套数。
    它是一种不带科白的,一般来说是有“尾”的套曲。但也有个别不用“尾”,而是以带过曲等方式结尾的。
    “大令”(散套)与“小令”都是清唱之曲,只是体制长短稍有差别。小令只用一曲,与宋词略同。套数则同一宫调中诸曲为一套,与杂剧之一折略同。歌唱方面,词曲之性质相近。
  
    散套特点有三:
   1、是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。
   2、各曲同押一韵。也就是注意套曲的首尾要一韵到底,不能换韵。
   3、通常在结尾部分还有[尾声]
    二.借宫
    借宫,是指借用属于其他宫调并较为靠近的宫调曲牌入套,这就是借宫。
    借宫分为:第一是套曲的联套借宫;第二是杂剧联套借宫。
    杂剧的联套借宫,是较多的常见的。(这部分以后再讲,本讲主要是介绍散曲的套曲部分)
    而套曲的联套借宫较少,以至于有很多学者认为:只有杂剧的套数才有这种借宫现象,散曲的套数不借宫。大家如果查网上或百度百科等也是如此说。就连王力《汉语诗律学》(711页)也是这样认为“散曲的套数不借宫”的。对散曲颇有研究的涂宗涛老师也按此说(《曲律纲要128页》),【我的元曲知识讲义很多部分采用涂宗涛老师的观点,但在借宫这点上,与涂宗涛老师的看法不同】。
    那我为什说有“套曲的联套借宫”呢?因为南曲北曲都与借宫的。有关学者也找出了实例。
    我辽东野鹤(东北虎)也是查了一些资料得出 套曲的联套有借宫的 
   曲律学者,如刘致中的《读曲常识》就是认为南北套曲都有借宫。我们举散曲北套和南套的两个例子:
    1.北套我举元人侯克中的散套《客中寄情》的联套是:
    [正宫·菩萨蛮]、[月照庭]、[喜春来]、[高过金盏儿]、[牡丹春]、[醉高歌]、[尾]。
    [喜春来]属[中吕],[高过金盏儿]属[仙侣],[牡丹春]属[双调],[醉高歌]属[中吕]。这套散套是[正宫]借[中吕宫]、[仙吕宫]、[双调]等宫调的曲子四支。
    2.南曲散套借宫例子:举明人梁伯龙的散套《青楼佳遇》联套:
    联套,(略)。
    这套散套是[南吕宫]借[黄钟宫]的[三段子]、[仙吕宫]的[解三酲],和[中吕宫]的[扑灯蛾]。
    有关借宫的内容很多,就简单介绍这些。
    三.借韵、暗韵与赘、失韵
    1.借韵
    借韵,一般是指临韵通押,也有不是临韵但音韵相近的通押,就是借韵。
    临韵通押,如中原音韵第八部“寒山”与临近的第九部“恒欢”的字可以通押。
    非临部音韵相似的(按今天的就是韵母基本相同的)通押,如第十部“先天”与第十九部“廉纤”,虽然不是相邻,但音韵相似,按今天的韵母都有个an。进行通押。也是借韵。这样韵部就扩大了。
    2.暗韵
    暗韵,也叫句中韵(或称短柱式)。如西厢记里“我忽听一声猛惊”,与“这一篇与本宫始终不同”。其中的听、声、惊三韵,与宫、终、同三韵,就有暗韵即句中韵。暗韵有的是作者故意,有的则是无意的。
    3.赘韵
    赘韵,是指本来不用韵的地方用了韵。例子(略)
    4.失韵
    是指本来是应当押韵的地方没有押韵。例子(略)
    对于借韵、暗韵可以在曲子中应用;赘韵要少用;失韵要尽量避免。
    第三节:散套的联套体式
    联套体式:主要有北套、南套、南北合套三种套数,下面分别介绍:
    一.北套
    北套,即北曲套数,或北曲散套。由支曲与尾声两个部分组成。用两支或两支以上同一宫调或宫调不同而笛色相同的一些曲子【因有的虽笛色相同,也不能联成套曲】相联,末尾加上尾声,就成为一套北曲散套。
    尾声,又称为:煞、尾、煞尾、结尾、收尾、结音、庆余、余音等。
    尾声与别的曲调在一起,做结尾时常有[×××煞]。如[煞尾]与[后庭花]混合一起,就成为[后庭花煞]。
    本讲前边在介绍名词时,讲过有时[尾声]不用“尾声”,可以用“带过曲”来结尾的。
    个别的套曲也有不用尾音或带过曲结尾,而是以一支曲子来结尾的。不过这不算寻常散套。
    在呱呱里我播放过一些专业老师的视频中,有提到过《夜行船》,就是一套北曲散套。现介绍如下:
    双调·夜行船·秋思 【作者:元·马致远】
  
  [夜行船]百岁光阴一梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来【也有的版本“今日春到”】,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查]想秦宫汉阙,都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑,不辨龙蛇。
[庆宣和]投至狐踪与兔穴,多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折,魏耶?晋耶?
  [落梅风]天教你富,莫太奢.没多时好天良夜.看钱奴硬将心似铁,争辜负了锦堂风月.
[风入松]眼前红日又西斜,疾似下坡车。不争镜里添白雪,上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙,葫芦提一向装呆。
[拨不断]利名竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺;更那堪竹篱茅舍。
[离亭宴带歇指煞]蛩吟罢一觉才宁贴,鸡鸣时万事无休歇。何年是彻?看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血。裴公(唐 裴度)绿野堂,陶令(晋 陶潜)白莲社。爱秋来时那些:和露摘黄花,带霜分紫蟹,煮酒烧红叶。想人生有限杯,浑几个重阳节?人问我顽童记者:便北海(汉 孔融)探吾来,道东篱(马致远自称东篱)醉了也。
    标题中,套曲仍用三段表示,中间用隔点隔开,即“双调·夜行船·秋思”。这里的“双调”是宫调名,“夜行船”是散***名(套曲的曲牌名),秋思是曲题名。
    因为“夜行船”是这套曲子的首曲的曲牌名,所以又作套数名。
    这套曲子是用的“车遮韵”(见《中原音韵字表》第十四部),并且一韵到底。
    其中的[夜行船]、[乔木查]、[庆宣和]、[落梅风]、[风入松]、[拨不断]六支曲子是支曲,都属于同一宫调——“双调”,它们可以联在一起的。 最后用仍是同一宫调的“带过曲煞”来结尾,组成了一套北曲散套。

    二.南套
    南套,即南曲套数,南曲散套。
    南套是由引子、正曲(过曲)和尾声三部分组成。南曲散套,除了“引子”和“尾声”外,其它统称“过曲”。
    南曲散套,就是由两支或两支以上的同一宫调或不同宫调而笛色相同的一些南曲曲子相联,前加引、后加尾。所组合成套的南曲,就是南曲散套。
    注意,有的南曲散套,与此构成不同:是不用引子的散套,①有正曲与尾声组成;②有重头与尾声组成;③有的不用引子与尾声,尾声用一支曲子代替;④还有不用引子和尾声,只用重头散套。这种散套重头与小令重头的区别,散套是一韵到底,小令重头曲之间可换韵。
    下面举一套南曲散套,
    南仙吕入双调·步步娇·菊花 【作者:明·施绍莘】
    [南仙吕入双调·步步娇]  老圃先生闲心计,粗了黄花事。东篱插几支,老雨枯风,自然高寄。全不怕霜欺,变炎凉也只是无趋避。
    [江儿水]可有幽深意,偏生古秀姿。比佳人较没胭脂腻,比诗人倒没寒酸气,比仙人尚少云霄志。但落寞田园居士,满地黄金,依旧有寒儒风致。
    [清江引]甘心野蒿同腐死,岂有人间意?自从三径栽,渐移入朱门里。多应怪、渊明老人多事矣!
    施绍莘这套南曲散曲,用的是机微韵【参见中原音韵第四部“齐微”韵】,并是一韵到底,不换韵。
    这套南曲散曲,由同宫调的三支正曲组成。没有引子,没有尾声。尾声是由后边的[清江引]这支曲子所代替。
        三.南北合套
    开始是南、北套曲是各成体系、互不相干的。但后来南北地区的交往发展,文化上的北套、南套的界限也逐渐的被打破了,出现了北套与南套组合一起出现在南、北合套的套曲中。
    南北合套,是指在一套散套里兼用了北套和南套的联套方式。也就是,在同一宫调内,选取一些音律相互和谐的北曲曲调和南曲曲调,用以南、北曲牌交错的排列形式,所组合而成的一种南、北结合的联套套曲。
    南北合套的南、北曲牌交错的排列方式,有一北一南交错,也有一南一北交错,还有二北一南或二南一北等多种交错形式。
    在标注套曲的宫调时要注意,为了区别北、南宫调,要在宫调前边加“北”或“南”字。如:“中吕”,就变为[北中吕]或[南中吕];“南吕”就变为[北南吕]或[南南吕];“黄钟”当然就是变为[北黄钟]或[南黄钟]……。
    下面介绍一套南、北合套:
    中吕·粉蝶儿·西湖游赏 【元·贯云石】
    [北中吕·粉蝶儿]描不上小扇轻罗,你便是真蓬莱赛他不过,虽然是比不得百二山河。一壁厢嵌平堤,连绿野,端的有亭台百座。暗想东坡,逋仙诗有谁酬和?
    [南中吕·泣颜回]谩说凤凰坡,怎比繁华江左?无穷千古,真个是胜迹留多。烟笼雾锁,绕六桥翠障如螺座。青霭霭山抹柔蓝,碧澄澄水泛清波。
    [北石榴花](以下用南北表示,中吕二字略)我则见采莲人和采莲歌,……(略)【篇幅问题,略,可以在辅导时介绍,以下至“尾”前同】
    [南泣颜回]缘何乐事赏心多?……(略)
    [北斗鹌鹑]闹攘攘的急管繁弦,齐臻臻的兰舟画舸。……(略)
    [南扑灯蛾]清风送蕙香,岫月穿云破。……(略)
    [北上小楼]密匝匝那一窝,疏刺刺这几伙。……(略)
    [南扑灯蛾]叠叠的层楼兼画阁,簇簇的奇葩与异果。……(略)
    [尾声]阴晴昼夜皆行乐,不信道好风景被横俗人摧挫,再寻个风雅的湖山何处可。
   【贯云石(1286~1324) 元代散曲作家,回鹘(维吾尔族)人】。
    贯云石的这套南、北合套散曲,用的是歌罗韵,见“中原音韵”韵表第十二部(歌戈韵),一韵到底,不换韵。
     这套散曲的联套,就是一北一南交错的顺序排列的。[北中吕·粉蝶儿]、[南中吕·泣颜回]、[北石榴花]、[南泣颜回]、 [北斗鹌鹑]、[南扑灯蛾]、[北上小楼]、[南扑灯蛾]、 [尾声]。这里带“北”字的是“北中吕宫”,带“南”字的是“南中吕宫”,都属于[中吕宫],所以可组成联套。
     第四节:介绍几种常见的联套格式(仅供参考)
  【黄钟】
1、  醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声
2、  醉花阴—喜迁莺—刮地风—四门子—古水仙子—尾声
3、  醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子(少数联套可以无尾)
4、  醉花阴—喜迁莺—出队子—么篇—刮地风—四门子—古水仙子
5、  醉花阴—出队子—么篇—尾声
  【正宫】
1、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小凉州—醉太平—煞尾
2、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—呆骨朵—煞尾
3、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—小梁州—煞尾
4、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—二(煞)—一(煞)—煞尾
5、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—塞鸿秋—耍孩儿(借般涉)—四—三—二—一—煞尾
6、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—呆骨朵—倘秀才—醉太平—脱布衫—小梁州—么篇—二—一—煞尾
7、  端正好—滚绣球—倘秀才—耍孩儿—四—煞尾
8、  端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—么篇—醉太平—叨叨令—煞尾
9、  端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾
10、 端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—煞尾
11、 端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾
12、 端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—小梁州—煞尾
13、 端正好—滚绣球—倘秀才—叨叨令—脱布衫—醉太平—煞尾
14、 端正好—滚绣球—脱布衫—醉太平—煞尾
15、 端正好—滚绣球—脱布衫—小梁州—么篇—煞尾
16、 端正好—滚绣球—煞尾
17、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球—煞尾
18、 端正好—滚绣球—呆骨朵—倘秀才—滚绣球—倘秀才—滚绣球--倘秀才—煞尾
19、 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—叨叨令—滚绣球—呆骨朵—煞尾
20、 端正好—滚绣球—倘秀才—脱布衫—醉太平—煞尾
   【仙吕】
1、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青哥儿—尾声
2、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—金盏儿—尾声
3、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—赚煞
4、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—金盏儿—尾声
5、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—后庭花—青哥儿—尾声
6、  点绛唇—混江龙—寄生草—金盏儿—后庭花
7、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—那吒令—寄生草—么篇
8、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—么篇—么篇—尾声
9、  点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—尾声
10、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—尾声
11、 赏花时—尾声
12、 赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声
13、 赏花时—么篇—尾声
14、 赏花时—赚煞
15、 赏花时—么篇—赚煞
16、 赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞
17、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—鹊踏枝—赚煞
18、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—寄生草—赚煞
19、 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—么篇—后庭花—青哥儿—赚煞
20、 点绛唇—混江龙—醉中天—油葫芦—天下乐—赏花时—金盏儿—赚煞
    【南吕】
1、  一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声(同正宫煞尾)
2、  一枝花——梁州第七——尾声
3、  一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌(后三曲实为带过曲,故可不用尾声)
4、  一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——么篇——隔尾
5、  梁州第七——一枝花——尾声
6、  一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌、
7、  一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声
8、  一枝花——梁州第七——隔尾——尾声
9、  一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——么篇——采茶歌——尾声
10、 一枝花——梁州第七——骂玉郎——尾声
   【中吕】
1、  粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——上小楼——么篇——耍孩儿——尾声(同正宫煞尾)
2、  粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月带过尧民歌——尾声
3、  粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声
4、  粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——满庭芳——耍孩儿——尾声
5、  粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——上小楼——么篇——十二月带过尧民歌
6、  粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——上小楼——耍孩儿——尾声
7、  粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——满庭芳——上小楼——尾声
8、  粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——耍孩儿——尾声
9、  粉蝶儿——醉春风——普天乐——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声
10、 粉蝶儿——醉春风——十二月——尧民歌——尾声
11、 粉蝶儿——醉春风——普天乐
12、 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——十二月——尧民歌——尾声
13、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——上小楼——么篇——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声
14、 粉蝶儿——醉春风——上小楼——么篇——小梁州——么篇(借正宫)——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声
15、 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——满庭芳
   【商调】
1、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——浪来里煞
2、  集贤宾——么篇——金菊香——浪来里(即浪来里煞)——浪来里煞
3、  集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——后庭花(借仙吕)——双雁儿——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞
4、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——浪来里煞
5、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——后庭花——青哥儿(借仙吕)——浪来里煞
6、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花——青哥儿(借仙吕)——浪来里煞
7、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——醋葫芦——后庭花——青哥儿(借仙吕)——浪来里煞
8、  集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞
9、  集贤宾——逍遥乐——么篇——么篇——么篇——浪来里煞
10、  集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞
11、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——梧叶儿——醋葫芦——么篇——么篇——后庭花——双雁儿——浪来里煞
12、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——浪来里煞
13、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——梧叶儿——后庭花——双雁儿——醋葫芦——浪来里煞
14、 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞
15、 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——金菊香——醋葫芦——浪来里煞
16、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞
17、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞
18、集贤宾——么篇——金菊香——浪来里煞——尾
19、集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞
20、 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——梧叶儿
   【越调】
1.斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声
2.斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——金蕉叶——尾声
3、斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——尾声
4、斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——调笑令——尾声
5、斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声
6、斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——天净沙——尾声
7、斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声
8、斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——小桃红——圣药王——尾声
9、斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——小桃红——尾声
10、斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——尾声
11、斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——圣药王——尾声
12、斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——小桃红——天净沙——尾声
13、斗鹌鹑——紫花儿序——天净沙——尾声
14、斗鹌鹑——紫花儿序——么篇——尾声
15、斗鹌鹑——金蕉叶——天净沙——小桃红——尾声
16、斗鹌鹑——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声
17、斗鹌鹑——调笑令——秃厮儿——圣药王
18、斗鹌鹑——小桃红——醉中天(借仙吕)——天净沙——尾声
19、斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——金蕉叶——天净沙——秃厮儿——圣药王——尾声
    有关以上套曲介绍到这些,他们的词牌,因太多了,此处就不介绍了。    
    有关散套今天主要介绍这些。
    还要感谢秋叶丘(沧浪客)老兄,今天上午看了此文,提出了他的一些见解如下:
    一。关于赘韵和失韵
 大多散曲小令和套数的韵位密度都较大,在去音乐化后,此特点变成缺点,其导致吟诵效果不完美,鉴于这一点,赘韵应完全取消,而失韵可酌情处理。且不要墨守成规。
    二。套数(联套)在散曲中的地位,根据【元曲三百首】情况,在散曲中,小令占有绝对统治地位。在当今网络中,套曲作品比例很小,而且全是北套。未来发展的趋势是,南曲将会在文字曲中消失。
    我对沧浪客的第一点“关于赘韵和失韵”,我和老兄见解基本一致。
    对第二点,南曲是否会在文字曲中消失,我想,那就看是否有人传承了。希望有人、包括我们中有人来传承,不要让它在文字曲中消失。
    本篇初稿于上周四(5月23日)在由一个文件袋剪切,向另一个文件袋粘贴过程中,当时我正在呱呱311548房间,突然掉线,并导致电脑重启。结果两个文件袋文件都没有了这份资料。幸好那个列有此讲的提纲的纸片还在,根据提纲加上自己记忆,查找有关资料,重新打字成文。可能因时间仓促,会有错落字等问题,如发现,请告诉我。
   今天就到这里,下面留作业:
   505班曲课第五讲作业:
   一.阅读及问答
   1.分别回答什么叫散套、借宫、借韵?
   2.阅读曲课三、四、五讲,说出栏目题目与跟帖楼层为据。
   二.写作:
   1.以小满、端午、夏至选一为题,写一套北曲散套:黄钟·醉花阴。
   本次作业的联套组成:醉花阴——出队子——幺篇(兼做尾声)【本次作业,留简单的散套,同时不留“尾声”,以幺篇代之】
  【这是较为简单的安排套曲了,这也是考虑了大家,不能负担过重。】 
   2.作业要求的曲谱格式(参阅涂宗涛老师的《曲谱举隅》为主要依据,统一要求作业选格):
   ①醉花阴格式(用七六五四五五七句式):
   中仄平平去平上▲,中仄平平去上▲。中仄仄平平△,中仄平平△,中仄平平仄▲。中仄仄平平△,中仄平平平去上▲。
   ②出队子曲牌格律(用四五七七七句式):
    中平平厶▲,平平中厶平△。中平中仄仄平平△,中仄平平仄仄(厶)平△(上▲)。中仄中平平厶上▲(平△)。
    其中标注在后边括号的是可变的采用部分。
    幺篇:即后篇,可以完全按上式相同格式。但为了不单调而采用稍有写变化的。也可以换头,可以将可平可仄、可上可平的部分与上式音调不同,。
    ③用韵中原音韵韵部。
…………………………
注:【醉花阴】套数首牌。古近二体。古体五句。宋词牌小异。 
×仄平平去平上△,×仄平平仄上△(平)。×仄仄平平△,×仄平平▲,×仄平平上△。 
其二 近体七句,前五句同古体,北曲多用之。必接用[喜迁莺]近体,末二句即从[喜迁莺]古体首二句移前。 
×仄平平去平上△,×仄平平仄平△。×仄仄平平△,×仄平平▲,×仄平平上△。×仄仄平平△,×仄平平平去上△。 
此次作业是选用了第二体。
 
 …………………………
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曲课第五讲:元曲散套——辽东野鹤[东北虎]
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帖子 由 辽东野鹤 于 周一 六月 17, 2013 3:32 am

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帖子 由 若絮 于 周四 八月 15, 2013 6:13 am

已学习

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帖子 由 秋色全非 于 周四 九月 12, 2013 10:58 am

学习了老师的讲义,谢谢老师分享。

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