诗大12期进士班第九讲讲义及作业(B组）

诗大12期进士班第九讲：词牌《如梦令》和了解词牌长调《高阳台》
大家好：
今天要讲的内容有：基础知识：词用字跟四声的关系，然后介绍两个词牌：一个是小令：词牌《如梦令》，另一词牌《高阳台》是长调，这一长调只了解，不作为作业。
现在讲基础知识
词用字跟四声的关系：
“词不但讲究平仄，有时还要求区分仄中的上、去、入。”因为词是配乐的，词调舒促抑扬，不断变化，如果与四声的长短升降配合得当，就能增强文字表情达意的效果；
若不严格区别，字调的变化也就适应不了曲调的变化，有时甚至会妨碍意思的表达，我们今天唱歌，有时会感到由于字调跟曲调相差太远（如一个阳平字配了一个下滑的音，唱起来就成了去声字。）因而咬不准字。
《词律-发凡》说“不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。"也就是这个意思。
唐五代时，对词的声调，要求较宽。词基本上跟诗一样，还只要求平仄符合，而不大讲究上、去、入的分别，因此，除韵脚外，仄声中平、上去多数可以通用。
宋以后，一些深谙乐理的词人，有感于字调与曲调配合的重要，便渐渐注意到三类仄声字的区别。但是，他们由与过分强调了字调的分辨，有时也会妨碍词句思想感情的表达。
｛如张炎《词源》中记其父张枢填《瑞鹤仙》词，为求四声和协，改“粉蝶儿扑定花心不去”的“扑”（入声字）为“守”（上声字），原来的动态全无。｝
因此，对于通行词调，大多数词人实际上仍然只求分别平仄，而仅在某些关键之处，才讲究一下仄声中的上去入三声之别。
四声分辨比较严格而又为多数词人所共守的地方主要有三：
词的煞尾处、一字逗和词律规定的拗句。
万树《词律-发凡》说：“若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之‘尚能饭否’，《瑞鹤仙》之‘又成瘦损’，‘尚’、‘又’必仄，‘能’、‘成’必平，‘饭’、‘瘦’必去，‘否’、‘损’必上，如此然后发调。末二字若用平上或平去或去去、上上、上去，皆为不合。元周德清论曲，有煞句定格；梦窗｛吴文英｝论词，亦云某调用何音煞。虽其言未详，而其理可悟。”他的意见大体上是符合实际的。拿《永遇乐》来说，辛弃疾存世五首，尾句分别是：
这回稳步---去平上去
片云斗暗---去平上去
记余戏语---去平去上
尚能饭否---去平去上
更邀素月---去平去入
前二字均作“去平”。辛弃疾是豪放派代表，于格律上本不特别严格，尚且如此尊守，可见此说确很重要。
按乐曲的一般规律，结尾处往往是全曲的高潮所在，因而词的主旨也往往放在尾句，无论引长而歌或嘎然而止，都要兼顾音调各词句，务必使之协调清晰，因此四声的区别就特别被注重了。
一字逗（包括上一下四句式中的领句字）是词的特殊句法，往往起着承上启下的作用。一字逗用哪一声字，要求较严。
一经前代名家用定，后世词人便往往奉为圭臬、照填不二。一字逗多用去声字，这在前面已经说明。现在再举两个例子：周邦彦《六丑》“正单衣试酒”、“但蜂媒蝶使”、“渐朦胧暗碧”、“似牵衣待话”、其中“正、但、渐、似”都是去声字。
周邦彦《兰陵王》“又-酒趁哀弦”，“愁-一箭凤快”，“渐-别浦萦回”，“念-月榭携手”，其中一字逗仅“愁”字不是去声。对比其他词人同调作品，如辛弃疾《兰陵王》“恨之极”（一字逗依次为“被、嗟、甚、便”），刘辰翁《兰陵王》（丙子送春）（一字逗依次为“但、想、正、叹”），便知第二个一字逗不用去声反是正格。
我们在“词句的平仄格式”一节中说过：词的拗句有时往往成为定格，成为一种不是近体诗律句的“律句”。这样“律化的拗句”在宋格律派词人的手中，更是不但讲究平仄，而且往往还要求分辨四声。
例如：《瑞鹤仙》第三韵为“平平仄平仄”式拗句，其第三字多数均作去声，《齐天乐》下片第一句正格为“平平平仄仄仄”式坳句，句中第四字亦常用去声。
还有一种值得注意的情况，按词调要求，某字应作某声，但作者在某声字中，找不到恰当的字，便用了另一声调的字而注明读作“某声”，这很能说明词对四声要求的严格。
例如;庾郞先（去声）自吟愁赋。姜夔《齐天乐》（《阳春白雪》本）
水驿灯昏，又见在曲屏近（平声）底。姜夔《解连环》（《花庵词选》本）比较常见的是入声作平声和浊上声作去声两种（也有入声作上声，去声、上声作平声的）。
过去讲词的人常常曲为之解，其实这只不过是语音变化发展在词中的反映。宋代语音已接近于近现代北方音系，“词”又是接近口语的诗体，词人写词不能不反映出口语的某些实际变化。
当时还没有特为写词而编定的韵书，词人只能以诗韵韵书为用字用韵的标准而略加变通。口语中已经分辨不清的东西硬要分辨，得字字去查韵书，何等的麻烦！何等束缚思想！于是先用一个恰当的字，再依谱注明作“某声”，倒是一个简便的方法。
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基础知识讲到这里，下面介绍词牌：词牌《如梦令》
介绍词牌《如梦令》
常用词牌有好多，本讲座只是选讲。常用词牌分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格和平仄韵错叶格五种。
前面介绍了常用词牌的平韵格，选讲了常用的平韵格词牌。今天介绍常用词牌仄韵格。
《如梦令》，又名《如意令》、《无梦令》、《宴桃源》、《忆仙姿》等。此曲本唐庄宗所制，名《忆仙姿》，后因这首词末句云“如梦，如梦，残月落花烟重”，故改为《如梦令》。《如梦令》为仄韵格，单调，小令，33字，押5个仄声韵，，还有一个叠韵。
【常用格体】
中仄中平中仄（韵），
中仄中平中仄（韵）。
中仄仄平平，中仄仄平中仄（韵）。
中仄（韵），
中仄（叠韵），
中仄中平中仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•李清照
《如梦令•昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？
知否？
应是绿肥红瘦。
仄仄仄平平仄（韵），
平仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，仄仄仄平平仄（韵）。
平仄（韵),平仄（叠韵），
平仄仄平平仄（韵）。
——这首词押12侯部仄声韵。
这首词是李清照早期的作品。它通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了女词人暮春时节的伤感情绪。这里有对春光的留恋，对青春将逝的烦闷和苦恼。既直抒胸臆，又委婉含蓄。
一二两句，看似平常，其实有悬念，为什么“浓睡不消残酒”？作者由落红想到自己青春将逝，不得不借酒消愁。喝得太多啦！
三四两句是衬托，“试问”，表达了作者复杂的感情，自己明明知道海棠花凋谢了，还要问，这是对春光（青春）的留恋，还不知道“卷帘人”（侍女）有何感受，故而用“试问”一词。
“卷帘人”果真冷淡，她“却”信口说“海棠依旧”，我认为还有另一层意思，“卷帘人”也晓得海棠花谢得不少了，但要安慰小姐，硬说“海棠依旧”••••••结句直抒胸臆，无比叹息啊，感情达到了高潮，“知否？知否？应是绿肥红瘦”。您说说看，这首词写得妙不妙？！
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古名篇欣赏：
如梦令-李存勗xu
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
长记别伊时，和泪出门相送。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
如梦，如梦，残月落花烟重。
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如梦令秦观
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
门外鸦啼杨柳，春色着人如酒。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
消瘦！消瘦！还是褪花时候。
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如梦令秦观
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
无寐！无寐！门外马嘶人起。
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【抛砖篇】
《如梦令•送表兄之江西》
夜发兰舟之赣，十里长亭楼耸。
把酒望征程，哪管浪高潮涌。
珍重，
珍重，
明月出山相送。
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下面了解一下长调词牌《高阳台》
介绍词牌《高阳台》
(这一长调只做平韵了解，作业可以选做)
《高阳台》，又名《庆春泽》。平韵格。长调，双调，共100字，前后片各四个平声韵。亦有于前后片两结句三字逗处增叶一韵的。
【常用格体】
中仄平平，中平仄仄，中平中仄平平（韵)。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵)。
仄平平、中仄平平，中仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，仄（领字）中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）。
仄平平、中仄平平，中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋•张炎
《高阳台•西湖春感》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平（韵）。
能几番游？看花又是明年。
平仄平平，仄平仄仄平平（韵）。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平（韵）。
更凄然、万绿西泠，一抹荒烟。
仄平平、仄仄平平，仄仄平平（韵）。

当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
平平仄仄平平仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。
见说新愁，如今也到鸥边。
仄仄平平，平平仄仄平平（韵）。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
平平仄仄平平仄，仄仄平、仄仄平平（韵）。
莫开帘、怕见飞花，怕听啼鹃。
仄平平、仄仄平平，仄仄平平（韵）。
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12期进士班第九讲作业
填词《如梦令》
【如梦令、忆仙姿、宴桃源】
又名《忆仙姿》、《宴桃源》。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。
【定格】例词：
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
人静， 人静， 风动一枝花影。
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有余力的同学可填下词
【高阳台、庆春泽】
又名《庆春泽》。一百字，前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
【定格】例词：
中仄平平，平平仄仄，中平中仄平平。
残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。
中仄平平，中平中仄平平。
独立雕栏，谁怜枉度华年？
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。
朝朝准拟清明近，料燕翎须寄银笺。
仄平平、中仄平平，中仄平平。
又争知、一字相思，不到吟边？

平平仄仄平平仄，仄平平中仄，中仄平平。
双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。
中仄平平，中平中仄平平。
屡卜佳期，无凭却恨金钱。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。
何人寄与天涯信？趁东风急整归船。
仄平平、中仄平平，中仄平平。
纵飘零、满院杨花，犹是春前。

12B清影叠翠

填词《如梦令》

花甲师生重谊,笑语引杯兴沸。
长梦少年心,今日聚欢流涕.
堪喜,
堪喜,
头白相逢情醉.

填词《高阳台.游欢乐谷》

轻翠翻红，游人簇拥。苍颜步履蹒跚。
沸谷人欢，细风日暖情阑。
长龙虎啸缠高架，一瞬间，动魄心颠。
结欢游，梦幻之行，历险难安。

航船欲水天纵览，忆青春行乐，依旧尊前。
感慨重游，意随童趣痴顽。
鬓斑入面童心客，把儿情，笑付悠闲。
恐光阴，驰隙流年，朝暮相牵。

12B如烟第九次作业

 如梦令送同窗南下

早送同窗无话，十里徘徊泪洒。
念此去世艰，淡定平安天涯。
牵挂
牵挂

一路顺风南下！

如梦令
——12B流水无弦
已是立冬时节，又见千山飞雪。
含泪望天涯，风裹瘦枝呜咽。
凄切，凄切，莫唱阳关三叠。

12B平凡第九次作业

高阳台.感春
柳笛吹花,　黄莺送语, 春风漫抚平川.
芳草葳蕤 ,飞来一世清欢.
虽然万水千山阻,　梦相同, 友谊长延.　
谱诗心,　高唱笙歌,　共舞华年。

茫茫人海摩肩过 ，记相逢勿错，　排遣忧烦。
抒发情怀，红尘醉赋文篇。
夕阳西下谁言老， 好时光 ，盛景民安。
福临门，勤俭持家，享乐无边。



如梦令.问春
昨夜情浓似酒,
梦醒愁来依旧。
拂晓见飞花,
正是绿肥红瘦,可否？
可否?
风里同扬广袖。

12B夏之阳第九次作业：《高阳台：新韵》沧海云长，人生数载，清风明月谁同？寂寞深闺，岁月怎是茏葱？知音千古今何在？碎流光，散落苍穹。瘦兰词，杨柳河堤，折泪无穷。低眉研墨诗笺弄，任清词赋尽，心字成空。欢笑几多？皆成流水西东。窗前望断归来路，赋瑶琴，弦断银筝。梦堪留，落叶漂浮，愁鬓霜生

高阳台-【清晨花园】
酷暑迎风，躁蝉舞蝶，
山青水绿花饶，银鲤河游，

堤柳痴奏琴箫。妩媚荷蕊娇颜粉，
聚俩仨，耄耋晨行欲争春，
曼舞秧歌，健体长操。



温馨满目清香溢，伫石栏遥望，
曲径清幽，韵律悠扬，闲云凑趣逍遥。
怡人美景柔陶醉，悦身心，笑对苍穹，
赋篇章，惬意萦怀，有若仙飘。