505班十九正课（曲课第六讲之二）：古代戏曲（中编）——辽东野鹤[东北虎]

505班十九正课（曲课第六讲之二）：古代戏曲（中编）——辽东野鹤[东北虎]

A.前序：
先问一下：《程咬金斧劈老君堂》。这是阅读课之一。
大家阅读了吗？
阅读的打1，没有阅读的打2。
【等待一会】
好了。
那么再问一下，这个剧本里有几处楔子呢？


下面我继续讲
现在发一下杂剧《程咬金斧劈老君堂》基本折子结构

楔子.【仙吕】【赏花时】
第一折：【仙吕】【点绛唇】【混江龙】【油葫芦】………【尾声】
第二折：【中吕】【粉蝶儿】【醉春风】【上小楼】………【尾声】
楔子.【仙吕】【赏花时】【幺篇】
第三折：【黄钟】【醉花阴】【喜迁莺】【出队子】………【尾声】
第四折：【双调】【新水令】【沉醉东风】【挂玉钧】……【尾声】
大家看这《程咬金斧劈老君堂》是四折两楔子式。
这个是不同一般结构，
. 楔子是在前一个，又在第二、三折当中加一个。
其中，两处楔子用的宫调都是【仙吕】宫
第一折，用【仙吕】宫；第二折，用【中吕】宫；第三折，用【黄钟】宫；第四折，用【双调】。
这些安排是有规定顺序的。

下面就向大家介绍杂剧的一些简单的基础知识
B.曲课第二讲正课课程
曲课第六讲之二：古代戏曲（中编）——辽东野鹤[东北虎]

上一讲中我向大家介绍了与古代戏曲有关的名词，和古代戏曲中的宋金杂剧。
在古代戏曲的杂剧中， 古代杂剧，分为早期杂剧（唐、五代，宋、金时期），中期即主流时期杂剧（元代），晚期杂剧（明、清时期）。
上一讲中的宋金杂剧就属于早期杂剧，这次是讲中期即主流时期（元代）杂剧。现在开始介绍。
曲课第六讲之二古代戏曲（中编）元杂剧与明清杂剧，本讲分两个部分来介绍，第一部分元杂剧，第二部分是明清杂剧。以第一部分为主。

第一部分：元杂剧

一.什么是元杂剧，
1.元杂剧，是指元代盛行的北曲杂剧。
因为元代杂剧的成果优异，所以一般说的杂剧，多数指元杂剧。
元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学。
但也有人将其称为“传奇”（如钟成）、“元曲”或“院本”的。
2.由叙事体向以代言体为主流的转变
①叙事体：曲艺的文学体式之一.具体为用第三人称的口吻进行故事说唱.往往是以第三人称的口吻叙述为主，夹杂第一人称的对话或心理表白，以及评论、说明等语言.
这种戏曲的文学体裁是宋金时期杂剧主流.
②代言体：是杂剧（戏曲）表演者扮演人物“现身说法” ，“代”人物“言”。即由戏中角色的言行来展现故事情节的发展。故事中的人物，需要有 角色来扮演。
叙事体由表演者叙述故事情节的发展，而代言体是由戏中角色的言行来展现故事情节的发展。
到了元代，杂剧有一定的体段和一定的曲调，由宋大曲和诸宫调的叙事体，一变而为代言体【参见龙榆生的《词曲概论》论元杂剧】。有关这个问题简介到这，详细可见阅读资料。

二.元杂剧的体制

（一）折数与楔子
元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。
通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本。
如《赵氏孤儿》五折一楔子，王实甫《西厢记》共五本二十一折，杨景贤《西游记》六本二十四折，每本戏仍是四折。 这很像后世的连台本戏或连续剧。
一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。
1.折，演员所用记录曲词的“摺子”，是折叠式的小本手摺，所以“摺”，简写成“折”。
元杂剧中的”折“，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可包含多个场次；另外又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。也可以说，一折就是一套曲子。
2.楔子，本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。
元杂剧中的楔子，一般只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。可以放在前边，也可以放在折与折之间。还有的在前边及折间都放楔子的，如《程咬金斧劈老君堂》就是前边及折间都都放楔子。但是注意楔子不能放在末尾。
楔子放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。
有些放在折与折之间，是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。
（二）脚（角）色行当
有关脚（角）色行当的基本概念等，请参阅在上一讲做的介绍。这里只说元杂剧中的脚（角）色。见图：



图：杂剧脚（角）示意图
元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。
旦是女角，除了正旦的女主角，还有小旦、贴旦（可省作贴，一般为丫环）、搽旦（不正派的女人）等配角；
末是男角，正末为男主角，外末（正末之外的男角）、冲末（开场之末）等为男配角；
与上次介绍的角色中比较，元杂剧角色里没有“生”，是由“末”来担当的。
净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女），也包括丑角的反派人物。（元杂剧中原是没有“丑”的行当的）
（三）元杂剧的曲词
元杂剧的曲子是一种杂套（杂剧套曲），是具有宫调、曲牌及曲题的多支曲子组合而成的套曲。
我们学过了散曲、散曲套数，杂剧的曲也是一中套曲，简称“杂套”。见图：

图：散曲、散曲套数及杂套与宫调

曲是杂剧的歌唱部分，是由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理，抒发情感，有时也用来交待剧情，具有抒情兼叙事的双重功能。
由于这种曲词采用的是同一宫调曲牌体，也就是由多个固定的曲调联缀的组歌，要一韵到底。并且曲词在剧中占有主导的地位。
元杂剧演唱体制特征[宫调]：北曲流行的宫调有五宫四调。每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只有说白。打破一人主唱惯例的剧作有《单刀会》、《赵氏孤儿》 《西厢记》等。
杂剧曲字的编排有一定的程式，四折戏用四个套数，每个套数都有固定的宫调。元杂剧共用九个宫调，即所谓“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律，与之配合的文词也有一定的格式，即格律。也就是说元杂剧的唱词，实际也是一种另类的格律组诗。
元杂剧中每折的套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成，也有只有正曲和尾声两分的。套曲最短的只有三支曲子，即正曲二支，尾声一支，如由[正宫·端正好]、[滚绣球·首尾]三曲组成一套套曲；长一些的由十几支曲子组成。

元杂剧的曲是套曲，简称“杂套”，与我们在第五讲学的“套曲”基本相似，只是杂剧有科介与宾白等。下面就介绍科介与宾白。
（四）杂剧的宾白
宾白，就是杂剧中的道白。简称为“白”、“念”等。
为何叫宾白？有“唱为主，白为宾，故曰宾白。言其明白易晓也”的说法。还有一种“两人对说曰宾，一人自说曰白”这样说法。前者认可较多。
宾白有散白与韵白之分：
1.韵白：是指杂剧采用诗词或顺口溜式的韵文。有时也采用朗读念曲一段。
大概40年前，现代京剧《红灯记》的一个前期剧本，鸠山念“扑灯蛾”云：“
这一阵，气得我，眼发花来头发胀，血压升高手冰凉。……。” 这就属于韵白。
韵白多用于人物的上下场，或两句，或四句，或对仗或不对仗，或一人念诵，或两人相承接，具有科诨意味。进一步细分则有定场诗、下场诗、对口诗白等。
2.散白：是杂剧中采用当时的口语来道白。
散白较常见的有独白、对白、带白（插在曲词中的道白）、插白、旁白、背白（角色背着同台其他角色向观众的独白）、内白等。
宾白在折子的套曲中，既可插在各支曲子之间，又可插在一支曲子之中（称为“带白”）。
它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。
韵白和散白，简单理解就是：在杂剧中念读的，a.韵白==诗歌；b.散白==散文。

（五）科介
科介，是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。是剧本中唱、白以外的动作。
元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称作“介”，或通称科介。
有些学者总结很详细，认为科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等五类作用：
①人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢恩科等。
②表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。
③表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。
④居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。
⑤剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。
我们前一阶段散曲与套曲的学习，结合了现在我们学习元杂剧知识，可以感觉到，元杂剧就很像是套曲加上了道白和动作。元杂剧里也有一些小令入杂套。
[可以参阅曲课第三讲和第五讲]
（六）题目正名
一般是在剧本的后面例有“题目正名”。
题目 乔国老谏吴帝 司马徽修官职
正名 鲁子敬索荆州 关大王单刀会
而最后一句中的《单刀会》，就是剧名。这部分上节课已经讲过，请参阅。

三.元杂剧的作家与作品
元代涌现出好几位杂剧大家，关汉卿、郑光祖、白朴、马致远、王实甫等更是更是杂剧大家。
（一）元曲四大家
关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法，如：
周德清说“关、郑、白、马”（《中原音韵》）；
何良骏说“马、郑、关、白”（《四友斋丛书》）；
王骥德说“王、关、马、白”（《曲律》）；
徐复祚说“马、关、白、郑”（《曲论》）。
其中关、白、马总是被列入“四大家”之内的，有争议者只是王与郑。
干脆称为元曲五大家好了。
（二）元曲其他作家与作品：
纪君祥-《赵氏孤儿》。康进之-《李逵负荆》。高文秀-《双献功》（水浒李逵故事）。石君宝-《秋胡戏妻》。尚仲贤-《柳毅传书》。李好古-《张羽煮海》。李直夫-《虎头牌》。张国宾-《合汗衫》等等。
【这几个里，我只看过4个】



图：赵氏孤儿

（三）元曲杂剧的特色戏剧
1.元曲四大爱情剧：
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》 见元曲五杰图：


.
图：元曲五杰：关汉卿、白朴、马致远、王实甫、郑光祖。


2.元曲四大悲剧：
《窦娥冤》关汉卿。《汉宫秋》马致远。《赵氏孤儿》纪君祥。《梧桐雨》白朴。
（四）元杂剧的分派
有些学者将元曲还分了本色派和文采派。
1.本色派：关汉卿、石君宝、康进之、高文秀。
2.文采派：王实甫、白朴、马致远、郑光祖。
大部分作家作品或以文采兼有本色，或于本色中又倾向文采，依此标准便很难分析。如白朴与马致远的剧作就是如此。
（五）元杂剧的题材划分
明人朱权[朱元璋的第十七子]分杂剧为十二科：
一曰神仙道化；
二曰隐居乐道(又曰林泉丘壑)；
三曰披袍秉笏(即君臣杂剧)；
四曰忠臣烈士；
五曰孝义廉节；
六曰叱奸骂谗；
七曰逐臣孤子；
八曰钹刀赶棒(即脱膊杂剧)；
九曰风花雪月；
十曰悲欢离合；
十一曰烟花粉黛(即花旦杂剧)；
十二曰神头鬼面(即神佛杂剧)。
这些划分不一定准确，有的交叉混淆。后来又有新的划类，如分为七类的：
1.爱情婚姻剧 ——叛逆与回归
如四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》；
2.神仙道化剧——悟道飞升、度脱 马致远《黄粱梦》、《陈抟高卧》：
3．公案剧——清官伸张正义 《鲁斋郎》《陈州粜米》《灰阑记》：
4.水浒剧——替天行道，除暴安良 《双献功》（高文秀） 《李逵负荆》（康进之）：
5．社会剧：《窦娥冤》、《看钱奴》（郑廷玉）、《东堂老》（秦简夫）：
6．历史剧——寄寓悲愤。 五大历史剧：《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》（纪君祥）、《单刀会》、《渑池会》(高文秀) ：
7．神话剧:《柳毅传书》（尚仲贤），《张生煮海》（李好古）。

下面这是《程咬金斧劈老君堂》其中一小折子，
【我们进行简单地分析体式结构】
. 《程咬金斧劈老君堂》第三折 套曲曲牌
【黄钟】【醉花阴】【喜迁莺】【出队子】【刮地风】【四门子】【古水仙子】【尾声】
选前两段如下，大家看：

(外扮李靖上，云)得胜班师报捷回，秦王立国展兵机。阵前一战诛萧铣，青史书名万古题。某乃军师李靖是也。闻知唐元帅南征萧铣，一鼓而下，得胜班师回国。我使的一个报喜的探子去了也，这早晚敢待来也。(正末云)一场好厮杀也呵！(唱)
【黄钟】【醉花阴】百万天兵喊声炒，自古无今番战讨。凭虎略显龙韬，奉命兴师，有道伐无道。则-阵定唐朝，听小校从头，(做见科，云)报、报！喏！(唱)说这遭。
第一段，是在曲子前边的人物上场，动作（科介）、道白（宾白）其中有韵白和散白。
第二段是第一支曲子。

下面稍详细一点解释如下：
李靖上，云：就是李靖上场（上场就要出现舞台的走路、举止等动作，这个动作就是在杂剧等戏剧里就叫“科”）。云是说话，也就是杂剧等戏剧里的“白”。得胜班师报捷回，……青史书名万古题。是一段诗歌，即“韵白”。
从“某乃军师李靖是也。……这早晚敢待来也”。都是道白。
正末云，就是“正末”这个角色说，他说“一场好厮杀也呵！”，后边的括号里的（唱），指接着就要唱了。就是下一段。

【黄钟】是宫调名。【醉花阴】曲牌名。
这支曲子的词是：“百万天兵喊声炒，自古无今番战讨。凭虎略显龙韬，奉命兴师，有道伐无道。则-阵定唐朝，听小校从头说这遭”。
其中最后的一句分开两次唱：听小校从头，(做见科，云)报、报！喏！(唱)说这遭。在“听小校从头说这遭”中间加了①“做见科”，是指做个想会见的动作，即“科”。②云，说白“报、报！喏！”。然后将最后三个字“说这遭”（唱）出来。
下边接着是：
(李靖云)好探子也！从那阵面土来，看他那喜色旺气：锦袄偏宣锦战裙，全环双衬渗青巾。阵前查探军情事，专听来人仔细陈。俺唐兵与萧铣两家对住阵，怎生相持厮杀来，你喘息定，慢慢的说一遍。(正末唱)
【喜迁莺】我则见密排军校，明晃晃剑戟枪刀，英豪。征尘笼罩，骨刺剌的旅旗杂彩摇。杀气飘，如虎豹征人勇烈，似蛟龙战马咆哮
这两段就不解释了，这一折后边还有【出队子】【刮地风】【四门子】【古水仙子】【尾声】大家自己阅读分析。
这个折子，是由戏剧中的脚（角）色，加上剧中的这些曲（套曲）、白（自白、对白等）、科（动作）组合而成的。
以上部分介绍的是元杂剧部分。下面简介明清杂剧。


图： 元杂剧在场子里演出，

C.明清杂剧（古代杂剧晚期）
明清杂剧是在元代杂剧的基础上发展而形成的，与元杂剧有些类似之处，又有许多创新与变化，这里简单介绍一些。
一.明清杂剧体制，
明杂剧在体制上已经不再遵守元杂剧的旧有规范，与元杂剧有着显明的不同。
（一）折数与楔子
元杂剧最常见的结构形式四折一楔子，而明代盛行的却是无楔子的一折二折的杂剧，但有的杂剧又多至七折八折，刘兑的《娇红记》就是八折。
元杂剧的四折总是首尾完整地叙述一件故事，在明杂剧中却出现了四折或折数多少不一的四个杂剧，分别叙述四个不同的故事。
在楔子的使用上，
明杂剧出现了把楔子作为全剧的提纲。另外元杂剧是没有类似南戏中“副末开场”的。

（二）明清杂剧的曲
明代的中、后期体式为曲牌联套体，有北曲联套、南曲联套和南北合套三种。
如贾仲名的《升仙梦》杂剧每一折的曲子都是用的南北合套，正末唱北曲，正旦唱南曲。
元杂剧的主唱者，一般不是正末就是正旦，而明杂剧只要是上场的脚色都可以唱。各自唱、齐唱、或接唱，都可以。
特别是清杂剧基本上不是为舞台搬演的场上之作，而是个人寄怀遣兴的案头之作。
（三）明清杂剧的科白
动作上（科介）道白等，随时代变化，及南北结合，与元杂剧也有变化。不细介绍了。
（四）脚色：
明杂剧既有延续元杂剧脚色混杂的特点,也有采用南戏脚色的特点,最值得关注的是出现了把元杂剧与南戏脚色体制相混淆的情况。
（五）题目正名
元杂剧的题目正名，一般又都放在全剧的末尾。
可是到了明代的杂剧，有的没有题目正名。如朱有燉的《豹子和尚》；
有的不用题目正名，而是用四句韵语或一首下场诗收场。
有的把题目正名简写作“正名”或“正目”放在全剧的开头，如沈自征的《霸亭秋》；
还有的在第二折和最末一折之后都有题目正名，最后还有“总关目”四句。
二.主要作者与作品
（一）明代初期
有十六子与宁、周二藩。
1.十六子，有刘（兑）东升-《娇红记》；王子一-《桃源洞》；谷子敬-《城南柳》；等等……。
2.宁、周二藩
①宁，指宁献王朱权，是朱元璋的第十七子。著有《大罗天》等。
②周，指周宪王朱有燉，是朱元璋的孙子。著有《义勇辞金》等。
（二）明代中期作家
有陈铎-《纳锦郎》、王九思-《中山狼》、康海=《王长青》、杨慎=《洞天玄记》、徐渭=《四声猿》，等等……。
（三）明代后期作家
有梅鼎祚-《昆仑奴》、陈与郊-《文姬入塞》、王衡=《再生缘》、叶宪祖-《易水歌》、王骥德-《男王后》、徐复祚=《一文钱》、凌濛初-《北红拂》，孟称舜-《桃花人面》，……。
（四）清代杂剧作家
徐石麟-《买花钱》、尤侗-《读离骚》、王夫之=《龙舟会》，杨潮观-《吟风阁杂剧》、周乐清的《河梁归》、……。
说明：本讲中引用图片大多来自王老师（12届散曲协会负责人之一）发来的电子幻灯，部分文段也引自她赠送我而邮寄来的书籍。在此说声感谢。

【我与王老师实际中是不熟悉的，只是网上相识，她得知我的情况。说我让她感动。
而她自费邮寄赠送资料，来支持我的网络与论坛的公益教学，也让我感动】
也感谢到了我505群的一水老师，前几个月发来的电子文件诗词曲类资料，其观点也在此篇使用了。
还有秋叶丘老兄，对文稿阅读和交流意见。也表示感谢！

下面留作业：
曲课第六讲之二正课作业：
【注意看题】
一.阅读
1.继续阅读《程咬金斧劈老君堂》
2.选读《西厢记》《窦娥冤》、等元明清杂剧作品至少其中之一部。
将以上阅读的分别答出。

二.写作
参考元杂剧《程咬金斧劈老君堂》的其中一折的格式，编写一个单折的小剧本。
1.要求：
①主要脚色和配角出场，系列动作，道白、对白等，主角主唱曲子，符合杂剧套曲的组合宫调与曲牌、声韵及顺序等要求。
②杂套中用曲一般是7支，但我这里最少可以用4支曲子，加科白组成小剧本。
③用韵中原音韵。

以下是杂剧套曲的宫调曲牌供参考

【仙吕】
1、点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青哥儿—尾声
2、点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—醉中天—金盏儿—尾声
3、点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—寄生草—赚煞
4、点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—金盏儿—尾声
5. 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—尾声

【黄钟】
1. 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声
2、醉花阴—喜迁莺—刮地风—四门子—古水仙子—尾声
3、醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子（少数联套可以无尾）
4、醉花阴—喜迁莺—出队子—么篇—刮地风—四门子—古水仙子
5、醉花阴—出队子—么篇—尾声

下面是黄钟宫套曲常用的曲牌曲谱，供大家作业时参考。是以“钦定”为主，参考“白香”。
补充：今天（7月29日）早晨，秋叶丘看了我的文稿，提醒说，那些名家的各家的公布套曲曲谱均有错处。
下面介绍一点有关黄钟宫的一套曲子的曲谱

黄钟宫
一.黄钟宫·醉花阴
常式为七句，句式为七六***五六七，押七平仄韵。
曲　谱
　　平仄平平去平上（韵），去平平平仄上（韵）。[平]仄去去平平（韵），仄仄平平（韵），上仄平平去（韵）。仄仄仄去平平（韵），仄仄平平平去上（韵）。

也可参考
中仄平平去平上▲，中仄平平去上▲。中仄仄平平△，中仄平平△，中仄平平仄▲。中仄仄平平△，中仄平平平去上▲。
二.喜迁莺
八句，句式为四六二七七***四。押七平仄韵。
曲　谱
　　[仄]平平去（韵），仄平平仄[仄]平（韵）。平平（韵）。上平去平平仄平（韵）。[仄]仄平平仄去平（韵）。仄[仄]平平去上（韵）。平平平仄，平去平平（韵）。
三.出队子
出队子曲牌格律（用四五七七七句式）：
中平平厶▲，平平中厶平△。中平中仄仄平平△，中仄平平仄仄（厶）平△（上▲）。中仄中平平厶上▲（平△）。

四.刮地风
【刮地风】（仄）仄平平仄仄平△，(仄)仄平平△。（平）平(仄)仄平平仄△，(仄)仄平平△。（平）平平仄△，（平）平（仄）仄△。(仄)仄平，仄仄平，(仄)仄平平△。(仄)仄平平仄△，仄仄平平△。

五.【四门子】（平）平(仄)仄平平仄△，仄平平、仄仄平△。（平）平(仄)仄平平仄△，仄仄平、（仄）仄平△。（仄）仄平，（仄）仄平，七言自由句。（仄）仄平，（仄）仄平，仄（仄）仄、平平仄仄△。

六.【古水仙子】（平）平平仄仄平△，（仄）仄平平（仄）仄平△。（仄）仄平平，平平仄仄△，平平仄仄平△。仄平平、（仄）仄平平△。（平）平仄平平仄仄△。（平）平(仄)仄平平仄△，（仄）仄仄平平△。

七.【尾声】（仄）仄平平仄平去△，仄平平、（仄）仄平平△。（仄）仄（平）平平去上△。

以上是选了黄钟宫里的部分曲谱，方便事多工作忙的朋友。如果有使用中吕宫或其他宫调套曲的，请将曲谱附上。
今天课程就到这里。
谢谢！

学习

已学习