绍王力 《诗词格律》第三章第一、三节 词的种类、词韵、平仄及对仗

绍王力 《诗词格律》第三章第一、三节 词的种类、词韵、平仄及对仗 2011-10-16 介绍王力先生的《诗词格律》第三章，

第一、三节 种类、词韵、平仄及对仗

【准备在明天（10月17日）讲课】

我在9月份已经将王力的《诗词格律》中的诗律部分介绍结束，10月份开始介绍王力先生的《诗词格律》的词律部分。

一般来说，在老板的诗词教科书中，如晚清及民国初年的一些版本，就是在讲如何填词之前，是先要介绍五音十二律的。上次我在呱呱里介绍五音十二律，是与介绍词律课不矛盾的。下面就开始介绍王力的《诗词格律》中的第三章第一、三节。

第三章 词律（按1977年第二版第68~116页）

此书是我市（辽宁辽阳市）图书馆藏书之一，虽然很旧颜色发黄，但还可以阅读，已经借来好长时间了。如本市朋友想看，和我打个招呼，我还书时可以告诉你一下的。

第一节 词的种类（68~73页）
　　词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学.。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
　　词大致可分三类：（1 ）小令；（2 ）中调；（3 ）长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调【这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论】。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调，宋初柳永写了一些长调.。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
　　（一）词牌
　　词牌，就是词的格式的名称. 词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式。

【树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。】
（这些格式称为词谱，详见本章第二节，我将在下次课中介绍）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌， 因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。
【有的朋友说，词因为韵部临近的可以应用，比律诗要求宽松好写。从这个角度，词是比律诗的韵部好掌握，但并不是词就比格律诗好掌握。有的朋友说词比诗更难，是因为词的格式太多了。律诗只有四种格式，2天记住一种，一般人一个星期或十天就可以了。而词则总共有一千多个格式，再加上同一个格式的若干变体就达到数千，就算三千、四千的，如果也是2天基本掌握一种格式，还不能忘记，不用复习，也得几年甚至十年以上。所以有的朋友为难了，实际常见的并不多，有人认为也就几十个到百来个格式，如果还嫌多，就熟练地掌握几个格式并能填得成好词，也就可以了。此段文乃我言，非王力先生之语】
　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
　　（1 ）本来是乐曲的名称.。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年【中，是唐宣宗年号】 ，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞【读音：yīng luò 又叫缨络 古代用珠玉串成的装饰品，多用为颈饰】是身上佩挂的珠宝），像菩萨. 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调.
　　（2 ）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"， 所以词牌就叫《忆秦娥》【 这是依照一般的说法】。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。又 叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
　　（3 ）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪 淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说， 词牌同时也是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用"本意"的。因此，词牌之外还词题. 一般是在词牌下面用较小的字注出词题. 在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词 谱的代号罢了。
　　（二）单调、双调、三迭、四迭
　　词有单调、双调、三迭、四迭的分别.
　　单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
　　渔歌子【名《渔父》】　　[唐]张志和
　　西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。
　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

　　如梦令 　　[宋]李清照
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕【 曲终叫做阕（que ）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的】。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词. 不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"【字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节】.双调是词中最常见的形式。 例如【法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行】 ：
　　
踏莎行（彬州旅舍） 　　[宋]秦观
　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

　　鹧鸪天 　　[宋]辛弃疾
　　壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡碌{ 左为革} ，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾。春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。

　　 贺新郎（送胡邦衡待制赴轮荩?　　[宋]张元干
　　 梦绕神州路。怅秋风连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兎。
　　天意从来高难问，况人情易老悲难诉。
更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处？回首对床夜语.雁不到，书成谁与？
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，听金缕。
　　（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读. ）

　　像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词， 前后阕字数基本上相同。
　　三迭就是三阕，四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见，这里就不举例了。

第二节 词谱 因第二节篇幅较长， 放到下一节课再讲。因为第一与第三节篇幅较短，适合放到一次课来讲。
下面先讲讲第三节（也真有将第二节列到三节的，而将第三节提到前边，变成第二节，我看过有的网上就是这样的。但我是按我所用的版本为准）



第三节 词韵，词的平仄和对仗（按1977年第二版第110页~116页 ）
　　（一）词韵
　　关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考【戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为"平水韵"（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律】.
　　（甲）平上去声十四部
　　（1 ）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
　　（2 ）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
　　（3 ）平声支微齐，又灰半【具体的字见于附录《诗韵举要》。下同】；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
　　（4 ）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　（5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
　　（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
　　（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
　　（8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
　　（9 ）平声歌，上声哿，去声个.
　　（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
　　（11）平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　（12）平声尤，上声有，去声宥。
　　（13）平声侵，上声寝，去声沁。
　　（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
　　（乙）入声五部
　　（1 ）屋沃。
　　（2 ）觉药。
　　（3 ）质物锡职缉。
　　（4）物月曷黠屑叶
　　（5 ）合洽。
　　这十九部大约只能适合宋词的多数情况. 其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。 其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
　　入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
　　平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体.
　　只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
　　（二）词的平仄
　　词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》 都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
　　三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如"须晴日"，平仄仄如 "俱往矣"，仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠，绿蓑衣"。
　　四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如"天高云淡"，仄仄平平如"怒发冲冠"。两个 四字律句用在一起如"唐宗宋祖，稍逊风骚"。如果先平脚，后仄脚， 则如"乱石穿空，惊涛拍岸"。
　　六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"；平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手，何时缚住苍龙。"
　　八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字 一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。
　　九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。 一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽，千古风流人物"。
　　十一字句【十字句罕见，不讨论】. ——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
　　词中还有二字句、一字句、一字豆【豆，就是读（dòu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成"上一下四"就是了】. 现在再分别加以叙述。
　　二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声）， 而且往往是迭句。如"山下，山下"。又如王建《调笑令》，"团扇， 团扇。……弦管，弦管"。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》："千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。"
　　一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
　　一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如"望长城内外"， 望字是一字豆，"长城内外"是四字律句。这样，"长城内外，惟余莽莽"和"大河上下，顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
　　特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄"，但是特种律句则是"仄平平仄"（第三字必平）；仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特种律句 则是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎，喇叭声咽"，"苍山如海，残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化，路隘林深苔滑"，"直指武夷山下"，"风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒"，"却道海棠依旧"，"应是绿肥红瘦"。
　　拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如"一时多少豪杰"， "一樽还酹江月"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如"不知天上宫阙"），后阕第四句上六字（如"一桥飞架南北"），都是"平平平仄平仄"，就都是拗句。
　　总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。

【关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲】.
　　（三）词的对仗
　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句， 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如"望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔"。后阕第三四五六两联，如"惜秦皇汉武，略 轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对【诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。】

　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如"千里冰封，万里雪飘"；又如"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔"（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"万里雪飘"，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”。
【还有“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，第三个字都是“江”字。在词的对仗中是比律诗的要求宽松一些。】
　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
　　词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此， 要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。

以上所介绍的王力先生《诗词格律》第三章第一节与第三节，内容大多是选王力的原书语句，只有少部分是我加入了一点，因为主要是介绍王力先生的基本观点，并按王力的基本意思来讲的，而未去做以任何否定。下次课再反过来介绍第二节。

作业： 1. 举出对仗和不对仗的《西江月》词各一首 。2.指出你所举例带有对仗的这首词中的对仗句子。