中华诗词大学呱小令班第三十一讲

中华诗词大学呱小令班第三十一讲：
前人对词调的要求，然后讲词话点滴，最后介绍词牌《平韵南乡子）
大家晚上好!现在讲基础知识部分：先讲前人对词调的要求：
词调各具特点，有宜于直抒者，如《破阵子》调，豪放如辛弃疾“醉里挑灯看剑”，婉约如晏几道“记得青楼当日事”，均一气直抒；有宜于曲折者，如《点绛唇》调，自冯延巳以来均一句一曲折，姜夔之作幽峭挺拔，在婉约派之外，亦复如是。
词调每有其吃紧之处，务须力求精警，千万不可轻轻放过，否则便平淡无味。如柳永《雨霖铃》词写来浑成，然至吃紧之处，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”则使人顿觉精警，拍案而起，掩卷而羡。又如苏轼之《水龙吟?次韵章质夫杨花词》，一路只平平，至“春色三分，二分尘土，一分流水”则奇峰突出，使通篇为之一振，令人再三唱叹。
词之调体既繁多，逐一以符号强记其声、韵、字、句、豆、领、对仗，殆不可能。可每调择古人名作数首熟读，背诵如流，并仔细比较之，不仅得其格律，且可得其律理与作法。作词与论词当有所区别。作词可凭主观感情抒写；论词则不能主观臆测，妄下断语。偏私者每陷此弊。
研究作家作品，先研究其手法如何。词人或善用伏笔、留笔，或善于宕开，或由近而远，都要先行研究。还要研究词人好用哪类词藻，如何刻画，面目如何。面目表现于外，风格存之于内，有外形然后有内在，有面目然后有风格。不能撇开面目，空谈风格。
宋初，何以小令远多于长调，盖其时词人均为诗人，而小令之句式与格律近诗，易于为之，且写来典雅近诗故也。又何以宋初词人多不喜为长调，因其与诗之句式、格律相去太殊也。至民间喜作长调，则因长调乐章较长而又参差错落，远比小令动听也。
南宋晚期词，语出有因，言中有物，非如北宋词当筵命笔，内容空泛，是以词家多主张学词从南宋入手，不主张从北宋入手，实乃使初学者得其规模，既有内容而无枯泛浮率之病，且可学其字面警练之处。此乃研究宋词所须注意者。
论者多谓诗之绝句、词之小令，结句宜语尽而意未尽，所谓余味无穷者。实则不尽然，观乎温庭筠《更漏子》之“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”；晏几道《鹧鸪天》之“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”；贺铸《捣练子》“不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年”，何尝不语尽。唯其“深”，故语不妨尽，尽反见情味无穷。
《钦定词谱》列调凡八百余，体二千多，然贪者多务得，错误亦多。其佳处在可平可仄之处能举例说明，有所依据，非如《填词图谱》仅靠臆测，任意而为，然其忽略上去二声之用亦为不足。
《白香词谱》仅列词调一百，却无列举别一体，也无上去声之分。此书以其简单易得，并附有所列词调词之作者生平简介，笺举历代评述，流行较广而影响甚大。然此书成于差旅途中，是必疏于考证，舛误不少，且过于简单，有意为词者当不能以为范本。
《词式》稍有提及上去声，但无说明原委，举例亦少，然除万树《词律》外，不失为佳构。
《梅边吹笛谱》悉依古人四声，其词虽见功力，但无以书写胸臆，反以声律害意。
最早见诸著录之词谱为南宋周密《齐东野语》记载之《乐府混成集》，现存最早之词谱为明代之《诗余图谱》。明代以来作者虽大不乏人，然此时书籍发现流通尚少，作者亦未必专精，故疏略、错漏之处极多。如《填词图谱》未取自唐宋以来作品细加校勘，率意作谱，可平可仄任意为之，更无指出上去二声，又每将独特之逆句改为顺句。
万树《词律》远较《填词图谱》专精，更经杜文澜与徐本立补足之，最为完善。
词、曲均须有牌名，并记录其宫调、声韵字句，以示区别。曲之宫调论者较多，词则较少。最早为毛氏《填词名解》，但此书多指出此调乃何人所作或何书引述，而考证未精，颇有疏略舛误之处。
近代夏氏《词谱溯源》较毛氏之作精细，考据词调为谁所创制，或始于何时，属何宫调，而以宫调为主，大有助于研究词之音律，但于填词无大裨益。
《钦定词谱》于每一词调均附来源，其不可考者，但仅言此调最早于某人所作。
吴氏《词名素引》论列词调出处，最先见何人，曾列何宫调，有何别称，较为详细，虽不无疏略，然目前尚无以过之者。
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前人论词调讲到这里，下面学习词话点滴
周介存谓“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋谓“周旨荡而史意贪。”此二语令人解颐。
介存谓“梦窗词之佳者，如水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，迫寻已远。”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”二语乎。
梦窗之词，余得取其词中之一语以评之曰：“映梦窗，凌乱碧。”玉田之词，余得取其词中之一语以评之曰：“玉老田荒。”
“明月照积雪”，“大江流日夜”，“中天悬明月”，“黄河落日圆”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”、《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。
纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。
陆放翁跋《花间集》，谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声辄简古可爱。能此不能彼，未可以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。
善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。”五代词之所以独胜，亦以此也。
四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱，一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。
诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。
大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其词脱口而出，无娇揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。
人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。
以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余也。梅村歌行，则非隶不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不可不知也！
近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。
诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。美成能入而不能出，白石以降，于此二事皆未梦见。
诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花草共忧乐。
“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”“何不策高足，先据要路津？无为久贫贱,车感轲长苦辛。”可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然，非无淫词，读之者但觉其亲切动人；非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词之病也。“岂不尔思，室是远而，”而子曰：“未之思也，夫何远之有？”恶其游也。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此元人马东篱《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。
白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工而因者难巧欤？抑人各有能有不能也？读者观欧、秦之诗远不如词，足透此中消息。
好了，基础知识讲到这里，下面介绍词牌《南乡子》：
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上一讲介绍了平仄韵转换格的《南乡子》，这一讲专门介绍平韵格的《南乡子》。
《平韵南乡子》，双调，小令，56字，上下片各押四平韵。
【常用格体】
中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
【名篇赏析】
辛弃疾《南乡子•登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

平仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
平仄平平平仄仄，平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

平仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
平仄平平平仄仄，平平（韵），平仄平平平仄平（韵）。（押十二侯韵）
这是一首爱国主义的词章。气势磅礴，如滚滚长江。作者登上镇江（京口）北固山上的北固楼，想到自己不能为朝廷重用，北伐主张不能实施，感慨万千。恨自己壮志难酬，更恨南宋朝廷偏安江南，不思北伐，当政者不如少年豪气统领万兵（兜鍪，头盔。此处以头盔借代士兵。）“坐断江南战未休”的孙权啊！
只有曹操、刘备能与孙仲谋相抗衡，所以，生儿子就要像孙仲谋一样有出息。
辛弃疾是用典的高手，既表达了对古代英雄的仰慕，又给了偏安江南的南宋朝廷辛辣的讽刺。
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古名篇欣赏：
南乡子 (平韵)冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
回首凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。

南乡子 (平韵)晏几道
新月又如眉，长笛谁教月下吹？
楼倚暮云初见雁，南飞，漫道行人雁后归。

意欲梦佳期，梦里关山路不知。
却待短书来破恨，应迟，还是凉生玉枕时。

南乡子 (平韵)苏　轼
回首乱山横，不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行？

归路晚风清，一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

南乡子 (平韵)苏　轼
霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。
酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。

佳节若为酬，但把清尊断送秋。
万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

南乡子 (平韵)黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。

催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。

【抛砖篇】
《平韵南乡子•大暑》
何处避骄阳？小院蝉鸣垂柳长。
呼唤儿孙围我坐，红瓤，今岁西瓜如蜜糖。

心定自然凉，躲进吾家电脑房。
借得微风风扇好，无缰，天马行空敲键忙。
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小令班第三十一讲作业：
填词《平韵南乡子》:
南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。
【格三（平韵格）】
中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。

中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。
【例词】：
南乡子 (平韵)冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
回首凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。

中华诗词大学呱小令班第三十一讲
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临风听雨
南乡子 夏天
流火艳阳天，一池蛙鸣午后燕。都道河山如画艳，轻弹，一曲知音似梦田。
日暮晚回园，西阁轩窗映竹斑。明月清风仍未改，挥烟，鸾镜朱颜丝已寒。 

翰林野狐禅--南乡子
春色泛浓香。花影犹存烂漫妆。红帐流苏金鸭炷，牙床。
一夜灯花好梦长。

初霁卷云裳。燕子衔泥筑小房。戏水鸳鸯私语软，毋忘。
寸寸相思缱绻肠。

中华诗词大学呱小令班第三十一讲孤鹜作业：
 
【南乡子·同窗别怨】
浅黛隐流光，情恨幽幽伴夜长。
那日学成分两地，恓惶，不得鸾鸳叙寸肠。

垂竹拂西窗，一任慵疎满绣房。
未许阮郎空怅惘，倾觞，又是田间豆叶黄。

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幽兰第三十一讲作业：
《南乡子.离愁》
久别小池塘，满眼清幽送暗香。
昔日同携来此地，思量，多少柔情糸远方。
独立望斜阳，一缕离愁化作伤。
往事依稀人影渺，凄凉，怅对清风泪两行。

翰林小令行者第三十一讲作业：
 
【南乡子•乡村】
乡下立秋时，柳暗花红鱼满池。阡陌纵横连菽浪，蜂飞，果熟瓜香是处随。
田野荷锄归，溶溶炊烟院落嬉。闲逸澹虑霜发羡，徘徊，惆怅斜阳吟式微。

诗大翰林小令班第三十一讲作业-------文馨

《南乡子》。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。双调。五十六字。前后片各四平韵，两片相同。
1，《南乡子——思亲》
抬眼望长窗，满目苍凉满目伤。多少伤悲难忘却。茫茫，今世何时再探乡？
父母已归殇，倩女无时不在创。垂靥凝眸常独咽。惶惶，只愿苍天永远帮!
2,《南乡子——磋陀》
极目眺长安，又是花飞叶落天。秋菊篱边堤角璨，绵绵，姹紫嫣红袅袅妍。
苍海变桑田，岁月如梭急急穿。多少伤情多少恨，翩翩，已近悠悠不惑年。
3，《南乡子——早降甘霖早得安》

天气燠难眠，犹似蒸笼焖似煎。烤碎玻璃烤熟蛋。堪怜，何处才能觅悦田。
今岁旱无边，八月之时还似燃。但愿苍天能顾念。涟涟，早降甘霖早得安！
2013·8·15·

诗大翰林小令班第三十一讲作业---------约你冬眠
【南乡子】。又名【好离乡】、【蕉叶怨】。双调。五十六字。前后片各四平韵，两片相同。
【南乡子——思友】
静夜忆同窗，曾读岐黄素问祥。
漫步南湖观菊艳，
芬芳，畅想齐归锦绣乡。
绿柳复枯黄，劳燕分飞叹夜长。
岁月无情痴化泪。
心伤。唯羡鸳鸯戏碧塘。
注；南湖观菊艳---沈阳南湖公园菊花展

柳青青
1.《南乡子*别》
夏雨暗无光，杨柳丝丝怨恨长，
弹指暮年多少事，苍凉，
无语桥头别断肠。
魂曲漫飞扬，点翠飞花洒满窗。
紫袖凝眸疏影掩，
残阳，恕我痴情泪几行。

2，《南乡子* 心约》
杨柳舞风姿，燕剪春藤蝶绕枝，
疏影凝香来傍坐，
依依，暗语敲花未解迷，
回首逐寻思 ，
柳叶轻描对镜时 。
泛水约风桥上望，
嘻嘻，远处何人你不知。

南乡子 若水寒

弯径竹风迎，
双宿双飞陌客鸣
伴唱声和乘晓露
悠行
桥畔传闻桂子馨


初照问生平
来去何时一路轻
如那烟云寻总是
空凭
石上三生不了情

夏陌第三十一讲作业

南乡子

雨后枝头，袅袅青烟伴暮游。
半壁风光收眼底，悠悠，白鸽翩飞入画楼。
独上兰舟，戏水斜阳意未休。
轻问白云留步否，回眸，千种情怀怎忍收？

《南乡子·初秋夜钓》/文 小令甘子

日落暑炎收，两岸鲜风拂面柔。桥上甩钩闲逸候，悠悠，斜月遥遥照水流。
远处小渔舟，一盏孤灯江上浮。许是渔家真趣起，兜兜，邀请鱼儿舱里留。

小令第三十一讲作业评阅

南乡子  夏天
流火艳阳天，一池蛙鸣午后燕。都道河山如画艳，轻弹，一曲知音似梦田。
日暮晚回园，西阁轩窗映竹斑。明月清风仍未改，挥烟，鸾镜朱颜丝已寒。

此小令整体看不错，只是有个别字平仄没有运用好，鸾镜朱颜丝已寒？再斟酌。 评阅：水儿

翰林野狐禅--南乡子
春色泛浓香。花影犹存烂漫妆。红帐流苏金鸭炷，牙床。
一夜灯花好梦长。

初霁卷云裳。燕子衔泥筑小房。戏水鸳鸯私语软，毋忘。
寸寸相思缱绻肠。

此小令意境不错，语句流畅。只个别字平仄应注意：鸳应仄。还有“牙床”是什么意思？请再斟酌。评阅：水儿

孤鹜作业：

【南乡子•同窗别怨】
浅黛隐流光，情恨幽幽伴夜长。
那日学成分两地，恓惶，不得鸾鸳叙寸肠。

垂竹拂西窗，一任慵疎满绣房。
未许阮郎空怅惘，倾觞，又是田间豆叶黄。

此小令凄美流畅，上下片一气呵成。只 “不”字这里是仄吧？个见。评阅：水儿

柳依依作业：

【南乡子 . 饮慯】

茕影立寒塘，残月轻摇叹夜凉。曾记卿卿花并蒂，迷茫，怎解今朝愁几章。
绿绮怨幽长，缱绻弦音绕榭廊。琴瑟何曾情意浅，彷徨，悒悒孤卮独饮慯。

此小令就整体词意来说很流畅，只是上片和下片基本上差不多，属于没有荡开，很多地方没有描写到位。残月轻摇？再斟酌。另：应注意平仄，词填好后自己要认真检测才好。评阅：水儿

幽兰第三十一讲作业：
《南乡子.离愁》
久别小池塘，满眼清幽送暗香。
昔日同携来此地，思量，多少柔情糸远方。
独立望斜阳，一缕离愁化作伤。
往事依稀人影渺，凄凉，怅对清风泪两行。

此小令不错，文笔流畅。只是平仄要注意。评阅：水儿

行者第三十一讲作业：

【南乡子•乡村】
乡下立秋时，柳暗花红鱼满池。阡陌纵横连菽浪，蜂飞，果熟瓜香是处随。
田野荷锄归，溶溶炊烟院落嬉。闲逸澹虑霜发羡，徘徊，惆怅斜阳吟式微。

此小令整体来看还算可以，只是 “柳暗花红”“是处随”“ 吟式微”再斟酌。结尾句与全词是不是隔了？另：注意平仄。评阅：水儿
文馨

《南乡子》。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。双调。五十六字。前后片各四平韵，两片相同。
1，《南乡子——思亲》
抬眼望长窗，满目苍凉满目伤。多少伤悲难忘却。茫茫，今世何时再探乡？
父母已归殇，倩女无时不在创。垂靥凝眸常独咽。惶惶，只愿苍天永远帮!
2,《南乡子——磋陀》
极目眺长安，又是花飞叶落天。秋菊篱边堤角璨，绵绵，姹紫嫣红袅袅妍。
苍海变桑田，岁月如梭急急穿。多少伤情多少恨，翩翩，已近悠悠不惑年。
3，《南乡子——早降甘霖早得安》

天气燠难眠，犹似蒸笼焖似煎。烤碎玻璃烤熟蛋。堪怜，何处才能觅悦田。
今岁旱无边，八月之时还似燃。但愿苍天能顾念。涟涟，早降甘霖早得安！

三首小令都不错，只平仄上要注意，把精力放在一首小令上，相信会更优秀。个见。评阅：水儿

约你冬眠
【南乡子】。又名【好离乡】、【蕉叶怨】。双调。五十六字。前后片各四平韵，两片相同。
【南乡子——思友】
静夜忆同窗，曾读岐黄素问祥。
漫步南湖观菊艳，
芬芳，畅想齐归锦绣乡。
绿柳复枯黄，劳燕分飞叹夜长。
岁月无情痴化泪。
心伤。唯羡鸳鸯戏碧塘。
注；南湖观菊艳---沈阳南湖公园菊花展

此小令整体看不错，只是个别词句非词家用语。注意平仄。评阅：水儿

柳青青
1.《南乡子*别》
夏雨暗无光，杨柳丝丝怨恨长，
弹指暮年多少事，苍凉，
无语桥头别断肠。
魂曲漫飞扬，点翠飞花洒满窗。
紫袖凝眸疏影掩，
残阳，恕我痴情泪几行。

2，《南乡子* 心约》
杨柳舞风姿，燕剪春藤蝶绕枝，
疏影凝香来傍坐，
依依，暗语敲花未解迷，
回首逐寻思 ，
柳叶轻描对镜时 。
泛水约风桥上望，
嘻嘻，远处何人你不知。

两首小令整体看还不错，只“夏雨暗无光”“ 残阳”太阳雨了吧？个见。评阅：水儿

南乡子 若水寒

弯径竹风迎，
双宿双飞陌客鸣
伴唱声和乘晓露
悠行
桥畔传闻桂子馨


初照问生平
来去何时一路轻
如那烟云寻总是
空凭
石上三生不了情

此小令上下片没有衔接好，“陌客鸣”？再斟酌。个见。评阅：水儿

夏陌第三十一讲作业

南乡子

雨后枝头，袅袅青烟伴暮游。
半壁风光收眼底，悠悠，白鸽翩飞入画楼。
独上兰舟，戏水斜阳意未休。
轻问白云留步否，回眸，千种情怀怎忍收？

此小令不错，文笔流畅，立意不俗。只是“悠悠”用得勉强了。评阅：水儿

《南乡子•初秋夜钓》/文 小令甘子

日落暑炎收，两岸鲜风拂面柔。桥上甩钩闲逸候，悠悠，斜月遥遥照水流。
远处小渔舟，一盏孤灯江上浮。许是渔家真趣起，兜兜，邀请鱼儿舱里留。

此小令立意不错，语句流畅，上片景物铺垫与下片浑然一体，但注意平仄，“鲜”字再斟酌。个见。评阅：水儿

翠岭答作业：
小令班第三十一讲作业：
填词《平韵南乡子》:
南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。

【格三（平韵格）】

中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。

中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。

南乡子• 亭院雪梨花

亭院雪梨花，霜砌清栏倚月华。
悄夜疏凉添寂寞，风斜，织就幽情旧梦遐。

春恨入琵琶，感事难圆唱数家。
怎奈怅怀谁可解？伤些，空对嫦娥枉自嗟！

此小令整体看还不错，只是“亭院雪梨花”“ 霜砌清栏倚月华”中的“梨花”与“霜”太阳雨了吧？个见。评阅：水儿