12期举人班(A组)第一讲讲义及作业贴
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12期举人班(A组)第一讲讲义及作业贴
这一课我们先介绍什么是词,然后讲小令十六字令、渔歌子,课后有作业。
下面先讲什么是词:
词和诗一样,是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠。词是一种富有民族风格和民族特点的诗歌体裁。
说起词这个字大家首先想到的就是宋词,
在今后的学习中我们主要也是以宋词作为例词来进行的,但宋词不是词的全部。
词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗,是唐宋时代主要的文学形式之一。
词作为我国古代诗歌的一种体裁,和格律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等,在分类上是处于同一个层面的,是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代,形成于唐而极盛于宋。
词是诗的别体,但它又独立于诗,是一种特殊的艺术。诗,多为齐言;词,多为长短句。词本来是歌词,是可以配音乐吟唱的,后与音乐脱离,成为文人词。
远言之,一切文学都起源于劳动;近言之,词渊源于两汉乐府民歌,奠基于隋唐,盛行于两宋,繁衍于明清,影响并发展至今天。
词的别称很多,有乐府(如苏轼的词成为“东坡乐府”)、曲子词、长短句(如“稼轩长短句”)、诗余、琴趣等等。
1、同源
诗(格律诗)与词都源自古诗,都是对古诗的继承和发扬光大。都是诗歌的一种体裁。
2、分流
格律诗,源自古体诗,因为隋唐以诗取士用于科举,所以规定了严格的格律以供考生们遵守。
正因为其书面性(卷面)特征,所以一开始就不具备歌唱性。也就是说,格律诗原本是用来答卷的。
当然也因为其用韵、平仄的规定,使其具备了吟诵性。
诗所体现的更多的是文人化特性。
词,源于古乐府,在唐宋主要是用于宴乐的。宴乐;就是给吃肉喝酒的达官贵人们开宴席助兴的演唱,因此,词一开始就具有歌唱性。
词的发展过程中,逐渐吸收了大量燕乐(西域音乐)、俚曲(民间歌谣)还有许多是文人创作的歌曲,譬如很多文人根据自己诗作创编的自度曲。
南宋以后,由于战乱,大部分词的曲谱散佚了,这些词牌也逐渐失去了歌唱性,
词也因此与格律诗殊途同归,成了现在这样不能歌唱的歌词。
词所体现的更多的是大众化特性。
3、倚声和倚声学
在这里先提示大家
古人对于格律诗创作统称为“作”诗;
而对于词的创作就不叫“作”,而是“填”词,
今后我们不可以叫“作词”“写词”,而是只能叫做“填词”。
因为它要受声律的严格约束,
大家都知道的,古人填的词是 用来唱的,所以不像散文那样可以自由抒写。
它的每一曲调(词牌)都有其固定形式,而这种特殊形式,是经过音乐的陶冶,有它整体的结构,不容任意破坏的。
换句话说,就是所填的每个字,每一句都要与曲调相协,
所以填词也叫“倚声”,倚声填词,也就是说,是先有了曲而后再根据曲来填上词,故一些学者对此也称为倚声学。
“倚声学”出自龙榆生先生,大约是在上个世纪60年代,也就是40多年前。出现的“倚声学”三个字。
但实际上,在清朝,就已经有类似的说法,
比如咱们前几天读过的《钦定词谱》的提要、序和凡例里边,就几次提到“倚声”
作者所要表达的起伏变化的感情必得和每一曲调的构成,轻重缓急和节奏关系相应。
这种“因声以度词,审调以节唱,句读短长之数,声韵平上之差,莫不由之准度”的严格的音乐性,决定了它只能是“倚声填词” 。
“由乐以定词,非选词以配乐”,就是我国文学史上所习用的词曲名称。清人宋翔凤《乐府馀论》中有:“宋、元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。”
因为这两种形式都得受曲调的制约,所以在声韵方面都是要特别讲究的。
而格律诗是没有乐谱的,这就是他们最大的区别
填词之前要先确定你所填的内容是属于什么情感,首先要定位,以此来确定你选择的词牌,或者说以词牌来确定所填内容。
词=“倚声学”(倚声填词)。
词的特点
(1)句式:绝大多数词用长短句,是律化了的长短句;这与古风中的杂言诗,句式不一样。再说,句子的节奏停顿,词和诗有时也不相同,如绝句的五言句“绿树村边合”节奏是二二一,“开轩面场圃”节奏是二一二;
词的五言句有时却是一二二,如“望长城内外”节奏则是如此,因为“望”是个领字(统领下面文字的字)。
词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
4、句式的同和异
我们大家都知道近体诗的格式,主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。
大家看下面的几个例子,就明白了词与诗之间的关系了。
如张志和的《渔歌子》
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
乍一看不就是一首七绝吗?
只不过是把第三句的七言为三言对偶句,并增加一韵字而已。
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
注意,笠不是韵字,是十七部入声
和飞、肥、衣、归不在一个韵部
又如韩偓的《浣溪沙》
拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。
深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。
又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句平仄声韵都和近体诗的律、绝没有多大区别。
再看苏轼的这首《鹧鸪天》
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
除了第五句变成为三言对偶外,是不是又是一首七律呢?
再看一首李煜的浪淘沙:
帘外雨潺潺,春意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭阑!
无限关山,别时容易见时难。
流水落花归去也,天上人间!
在四个七言句子之外,增加了四言四句、五言两句,就变得复杂了一些。但在每句的平仄安排上,仍然和绝句没什么差别。
不过上下阕前三句都是句句协韵,表示情感的迫促,至第四句才用仄收,隔句一叶,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。
以上几个例词可以说明词与诗之间的关系。可以说,有一些词牌来自于诗。
继续看例子
醉妆词(唐•王衍)
题注:一作后主衍诗
者边走,那边走,只是寻花柳。
那边走,者边走,莫厌金杯酒。
这首还像律诗吗?就是一首歌谣嘛!
满江红 七月初四(宋•无名氏)
一叶知秋,正玉律、新吹夷则。迟三日、双星齐会,又逢七夕。
先送天孙来乞巧,姓氏已在长生籍。喜华堂、今日庆生辰,排筵席。
歌金缕,斟琼液。听祝寿,环佳客。看寿星明灿,祥烟葱郁。
剩种庭萱春不老,年年嘉会如今日。办一词、一岁一称觞,期千百。
念奴娇 温州平阳灵峰摩崖词(宋•无名氏)
我眷兹石,嵯峨天然。爰赋斯作,与山俱传。
天工谬巧,恁平地、推出崚嶒岩壁。虎跃龙骧飞凤翥,疑道补天余石。
洞壑穿云,来今往古,知是谁开辟。千年兰若,林峦隐映金碧。
我兴邱壑尤长,朅来此境,惯蹑登山屐。适意人生随处好,何必岘南阳峄。
谢傅东山,裴公绿野,俯仰俱陈迹。何如轻举,廓寥云外横笛。
天香(宋•王观)
霜瓦鸳鸯,风帘翡翠,今年早是寒少。矮钉明窗,侧开朱户,断莫乱教人到。
重阴未解,云共雪、商量不了。青帐垂毡要密,红炉收围宜小。
呵梅弄妆试巧。绣罗衣、瑞云芝草。伴我语时同语,笑时同笑。
已被金尊劝倒。又唱个新词故相恼。尽道穷冬,元来恁好。
这类词牌与赋更接近。
它们的句子结构已经和格律诗有了很大区别
再看
转调二郎神/二郎神 余生日,林农卿赠此词,终篇押一韵,效嚬一首 其一(宋•刘克庄)
抽还手版,受用处、十分轻省。便衣剪家机,饭炊躬稼,且免支移系省。
帝悯龙钟蠲朝谒,予长假、毋烦申省。笑木石虚斋,暮年忺做,端明提省。
闲冷。橐金散尽,书筒来省。有小小楼儿,看山待月,绝胜崔公望省。
两鹤随轩,一奴负锸,此外诸余从省。把一身本末,绿章奏过,泰玄都省。
韵字都是同一个“省”字,句式也更接近口语。
以上例子说明
词的句式有一些词牌和格律诗相近,有的却差别很大
词的句子按结构看
有诗句 有赋句 有口语
这个口语,不是现在的口语,是唐宋的口语
(2)按譜填词。词有词牌,牌有词谱,譜有定句,句有定字,字有定声。还有一定的韵脚。权威性词谱有:《钦定词谱》有826譜,含正格、别格计2306个体;
《唐宋词格律》(龙榆生著)介绍了 153个词牌的格律;《宋词鉴赏辞典》附页列举一百多个词牌的格律。天下的词谱版本很多,我们能较熟练地掌握60个常用词牌的格律就算不错了。这就是诗大小令一百首呱讲课内容。
5、反映内容的不同
诗言志 词表情 诗是作的,词是填的。
大家看古代的词,多写闺怨离别的
这是因为最早的词来源于民间歌词,后来专门是由文人写来给歌妓们演唱的,听众也是三教九流。
词可以填一件小事情,一段小情绪,
但是要美, 要描写细腻 ,叫听的人喜欢听 ,有美的感受。
当然,后来的豪放派词人也写大事情,大情绪
大家记住,诗可以阳春白雪,词必须通俗易懂。
当然这个俗并不是让你说白话啊。
就像现在的唱歌一样,歌词一听就能懂得歌曲,总是流传很快的。这个大家都理解吧?
(3)词的用韵。自古以来,律诗绝句用“平水韵”,词用“词林正韵”,曲用“中州韵”词的用韵比诗的用韵要宽。
现在,尽量简化,与时俱进,写诗、填词皆用《诗韵新编》18部韵。
《诗韵新编》大家 看看网上能不能下载。
(4)关于词的书写(打印)格式。
题目,如《沁园春•雪》,“沁园春”是词牌,“雪”是正题。
有时古人的词只有词牌,没有正题,往往编书者以该词第一句为题目。
正文,每段开头空两格,连写下去,该段完。空两格,再写第二段。或另起一行,空两格,连写,直至写完。
【关于词的分类】 分类方法很多,列举4种:
(1)按照每一首词的字数多少来分类——
58字以下含58字,为小令。如《十六字令》、《浪淘沙》。
59字至90字含90字,为中调。如《渔家傲》、《青玉案》。
91字以上为长调,如《念奴娇》、《沁园春》。
(2)按照每一首词的段落数多少来分。
一段为单调,二段为双调,三段为三叠,四段为四叠••••••
(3)按照词的用韵分。
平韵格(押平声韵押到底),如《采桑子》、《小重山》。
仄韵格(押仄声韵押到底),如《念奴娇》、《渔家傲》。
转韵格(由押平韵转为押仄韵,或由仄韵转为押平韵),如《菩萨蛮》、《清平乐》。
平仄韵通叶格(其实也是平仄韵转换,但要加个难度,平仄韵必须属同部韵)
如《西江月》、《醉翁操》。
平仄韵错叶格(平仄韵交错相押),如《相见欢》、《定风波》。
(4)按照词作品或词人的创作风格来分。
如温庭筠等人的词为“花间派”;如苏东坡辛弃疾的词为“豪放派”,柳永李清照的词 为“婉约派”,等等。
【关于词的一些专门用语】
(1)自度曲,通晓词律的人自己创作的新的曲调。如姜夔kuí的《扬州慢》原本就是姜夔的自度曲。初学者词律未通,不可冒称之。
(2)阙,若为双调,第一段称上阕,第二段为下阕。
上阕又可称为上片,下阕又可称为下片。
(3)令,一般而言,短小的词叫令,或曰小令;但是有长调也叫令,如《念奴娇》又 叫《百字令》。
(4)引,大型乐曲的前一部分,此所谓引子。短的引子只有24字,长的却有96字。
(5)近,一般而言比小令要长一些。最短的只有45字,如《好事近》,而长的有96字,如《剑器近》。
(6)慢,慢属于长调,如《声声慢》。有的慢词是由小令扩展而成的,如《浪淘沙慢》扩为133字。
(7)摊破,在词谱中用增字法改变原有句式。如《摊破浣溪沙》。
(8)减字,用减字法改变原有句式。如《减字木兰花》。不管摊破、减字,都有定格,绝不是各人随意而为的。
(9)过片,或曰过拍。就是上下片之间的过渡句。如《沁园春•雪》的过片“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。”
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现在介绍词牌《十六字令)
【格律】
十六字令,又叫归字谣、苍梧谣。平韵格。单调,小令,四句16个字,一、二、四句押平声韵(同部),共有三个韵脚。其常用格体如下:
平(韵),中仄平平仄仄平(韵)。平平仄,中仄仄平平(韵)。
说明:“平”指平声;“仄”指仄声;“中”指可平可仄
填词,用什么韵书?或用《词林正韵》,或用《诗韵新编》。用《诗韵新编》方便,可吟诗,又可填词。
【名篇赏析】
十六字令 (作者 北宋•蔡伸1088——1156)
天,休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。
平,平仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。
(押十四寒韵)
平(韵)。
天!
中仄平平仄仄平(韵)。
休使圆蟾照客眠。
平平仄,中仄仄平平(韵)。
人何在?桂影自婵娟。
这首小令通过月夜的所见所感,写出了对心上人无限的思念之情。一、二两句生悬念,为什要“天”不让月亮“照客眠”?这要求能如愿吗?似乎不合情理,却字字在情理。三四两句回答这个问。
原来词的主人公客居异乡,所思念的心上人不在自己身边啊,只有月中桂影婆娑嫦娥翩翩!寥寥16字,曲折有致,含不尽之意于言外。好词啊!
【张孝祥《十六字令(归)》】
平(韵)。
归!
中仄平平仄仄平(韵)。
猎猎西风卷绣旗。
平平仄,中仄仄平平(韵)。
拦教住,重举送行杯。
【抛砖篇】
十六字令•题当今昭阳六座桥
一、水乡大桥
桥,竞发千帆逐浪高。行天下,铭记水乡謡。
二、北水关大桥
桥,北水关头客似潮。船成队,虾蟹最丰饶。
三、海池桥
桥,曲水明池分外娇。偕情趣,细雨滴芭蕉。
四、阳山大桥
桥,夕照阳山碧玉桃。怀英杰,誓把古人超。
五、丰收桥
桥,喜庆丰收乐我曹。春风度,能不醉良宵?
六、长安大桥
桥,一枕清流碧浪滔。通南北,幸福路千条。
(押十三豪韵)
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下面介绍词牌《渔歌子》
《渔歌子》,又名渔父、渔父乐。平韵格,单调,小令,5句27字,一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句,按惯例用对偶句。
【常用格体】
中仄平平仄仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
【赏析】
唐•张志和 《渔歌子•西塞山前白鹭飞》
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜jué鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
平仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押八微韵)
张志和,中唐词人,唐肃宗时待诏翰林,后隐居江湖,自号烟波钓徒,又号元真子。词存《渔父》五首,多写隐逸生活,写景明丽生动。
我国有两处西塞山,一、诗人韦应物笔下的西塞山在湖北省大冶;二、词人张志和描写的西塞山在吴兴(今浙江湖州)西。
此词以清新质朴见长,抒写淡怀逸志。词人不直接咏怀,而是寄情于景,以画意入词。动静、远近、高低、人物、色彩,搭配之精到,行文之酣畅, 令人叹为观止。寥寥27个字,有山有水,有花有鸟,有斜风细雨,还有鳜鱼,更有优游自在的渔父。
【抛砖引玉篇】 《渔歌子》二首
一、接嫁娘
的士琉璃接嫁娘,昭阳春水倍风光。红喜字,绿裙裳,争看淑女配才郎。
仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押十六唐韵)
二、婚宴
美酒鲜花婚礼台,支支金曲醉心怀。唇未启,笑盈腮,新人小步举杯来。
仄仄平平平仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押九开韵)
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举人班第十三课(词班第一课)作业:
下面两个词牌任选其一,填词:《十六字令》、《渔歌子》:
《十六字令》
单调,小令,四句16个字,一、二、四句押平声韵(同部),共有三个韵脚。其常用格体如下:
平(韵),中仄平平仄仄平(韵)。平平仄,中仄仄平平(韵)。
《渔歌子》,又名渔父、渔父乐。平韵格,单调,小令,5句27字,一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句,按惯例用对偶句。
【常用格体】
中仄平平仄仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
下面先讲什么是词:
词和诗一样,是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠。词是一种富有民族风格和民族特点的诗歌体裁。
说起词这个字大家首先想到的就是宋词,
在今后的学习中我们主要也是以宋词作为例词来进行的,但宋词不是词的全部。
词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗,是唐宋时代主要的文学形式之一。
词作为我国古代诗歌的一种体裁,和格律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等,在分类上是处于同一个层面的,是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代,形成于唐而极盛于宋。
词是诗的别体,但它又独立于诗,是一种特殊的艺术。诗,多为齐言;词,多为长短句。词本来是歌词,是可以配音乐吟唱的,后与音乐脱离,成为文人词。
远言之,一切文学都起源于劳动;近言之,词渊源于两汉乐府民歌,奠基于隋唐,盛行于两宋,繁衍于明清,影响并发展至今天。
词的别称很多,有乐府(如苏轼的词成为“东坡乐府”)、曲子词、长短句(如“稼轩长短句”)、诗余、琴趣等等。
1、同源
诗(格律诗)与词都源自古诗,都是对古诗的继承和发扬光大。都是诗歌的一种体裁。
2、分流
格律诗,源自古体诗,因为隋唐以诗取士用于科举,所以规定了严格的格律以供考生们遵守。
正因为其书面性(卷面)特征,所以一开始就不具备歌唱性。也就是说,格律诗原本是用来答卷的。
当然也因为其用韵、平仄的规定,使其具备了吟诵性。
诗所体现的更多的是文人化特性。
词,源于古乐府,在唐宋主要是用于宴乐的。宴乐;就是给吃肉喝酒的达官贵人们开宴席助兴的演唱,因此,词一开始就具有歌唱性。
词的发展过程中,逐渐吸收了大量燕乐(西域音乐)、俚曲(民间歌谣)还有许多是文人创作的歌曲,譬如很多文人根据自己诗作创编的自度曲。
南宋以后,由于战乱,大部分词的曲谱散佚了,这些词牌也逐渐失去了歌唱性,
词也因此与格律诗殊途同归,成了现在这样不能歌唱的歌词。
词所体现的更多的是大众化特性。
3、倚声和倚声学
在这里先提示大家
古人对于格律诗创作统称为“作”诗;
而对于词的创作就不叫“作”,而是“填”词,
今后我们不可以叫“作词”“写词”,而是只能叫做“填词”。
因为它要受声律的严格约束,
大家都知道的,古人填的词是 用来唱的,所以不像散文那样可以自由抒写。
它的每一曲调(词牌)都有其固定形式,而这种特殊形式,是经过音乐的陶冶,有它整体的结构,不容任意破坏的。
换句话说,就是所填的每个字,每一句都要与曲调相协,
所以填词也叫“倚声”,倚声填词,也就是说,是先有了曲而后再根据曲来填上词,故一些学者对此也称为倚声学。
“倚声学”出自龙榆生先生,大约是在上个世纪60年代,也就是40多年前。出现的“倚声学”三个字。
但实际上,在清朝,就已经有类似的说法,
比如咱们前几天读过的《钦定词谱》的提要、序和凡例里边,就几次提到“倚声”
作者所要表达的起伏变化的感情必得和每一曲调的构成,轻重缓急和节奏关系相应。
这种“因声以度词,审调以节唱,句读短长之数,声韵平上之差,莫不由之准度”的严格的音乐性,决定了它只能是“倚声填词” 。
“由乐以定词,非选词以配乐”,就是我国文学史上所习用的词曲名称。清人宋翔凤《乐府馀论》中有:“宋、元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。”
因为这两种形式都得受曲调的制约,所以在声韵方面都是要特别讲究的。
而格律诗是没有乐谱的,这就是他们最大的区别
填词之前要先确定你所填的内容是属于什么情感,首先要定位,以此来确定你选择的词牌,或者说以词牌来确定所填内容。
词=“倚声学”(倚声填词)。
词的特点
(1)句式:绝大多数词用长短句,是律化了的长短句;这与古风中的杂言诗,句式不一样。再说,句子的节奏停顿,词和诗有时也不相同,如绝句的五言句“绿树村边合”节奏是二二一,“开轩面场圃”节奏是二一二;
词的五言句有时却是一二二,如“望长城内外”节奏则是如此,因为“望”是个领字(统领下面文字的字)。
词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
4、句式的同和异
我们大家都知道近体诗的格式,主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。
大家看下面的几个例子,就明白了词与诗之间的关系了。
如张志和的《渔歌子》
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
乍一看不就是一首七绝吗?
只不过是把第三句的七言为三言对偶句,并增加一韵字而已。
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
注意,笠不是韵字,是十七部入声
和飞、肥、衣、归不在一个韵部
又如韩偓的《浣溪沙》
拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。
深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。
又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句平仄声韵都和近体诗的律、绝没有多大区别。
再看苏轼的这首《鹧鸪天》
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
除了第五句变成为三言对偶外,是不是又是一首七律呢?
再看一首李煜的浪淘沙:
帘外雨潺潺,春意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭阑!
无限关山,别时容易见时难。
流水落花归去也,天上人间!
在四个七言句子之外,增加了四言四句、五言两句,就变得复杂了一些。但在每句的平仄安排上,仍然和绝句没什么差别。
不过上下阕前三句都是句句协韵,表示情感的迫促,至第四句才用仄收,隔句一叶,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。
以上几个例词可以说明词与诗之间的关系。可以说,有一些词牌来自于诗。
继续看例子
醉妆词(唐•王衍)
题注:一作后主衍诗
者边走,那边走,只是寻花柳。
那边走,者边走,莫厌金杯酒。
这首还像律诗吗?就是一首歌谣嘛!
满江红 七月初四(宋•无名氏)
一叶知秋,正玉律、新吹夷则。迟三日、双星齐会,又逢七夕。
先送天孙来乞巧,姓氏已在长生籍。喜华堂、今日庆生辰,排筵席。
歌金缕,斟琼液。听祝寿,环佳客。看寿星明灿,祥烟葱郁。
剩种庭萱春不老,年年嘉会如今日。办一词、一岁一称觞,期千百。
念奴娇 温州平阳灵峰摩崖词(宋•无名氏)
我眷兹石,嵯峨天然。爰赋斯作,与山俱传。
天工谬巧,恁平地、推出崚嶒岩壁。虎跃龙骧飞凤翥,疑道补天余石。
洞壑穿云,来今往古,知是谁开辟。千年兰若,林峦隐映金碧。
我兴邱壑尤长,朅来此境,惯蹑登山屐。适意人生随处好,何必岘南阳峄。
谢傅东山,裴公绿野,俯仰俱陈迹。何如轻举,廓寥云外横笛。
天香(宋•王观)
霜瓦鸳鸯,风帘翡翠,今年早是寒少。矮钉明窗,侧开朱户,断莫乱教人到。
重阴未解,云共雪、商量不了。青帐垂毡要密,红炉收围宜小。
呵梅弄妆试巧。绣罗衣、瑞云芝草。伴我语时同语,笑时同笑。
已被金尊劝倒。又唱个新词故相恼。尽道穷冬,元来恁好。
这类词牌与赋更接近。
它们的句子结构已经和格律诗有了很大区别
再看
转调二郎神/二郎神 余生日,林农卿赠此词,终篇押一韵,效嚬一首 其一(宋•刘克庄)
抽还手版,受用处、十分轻省。便衣剪家机,饭炊躬稼,且免支移系省。
帝悯龙钟蠲朝谒,予长假、毋烦申省。笑木石虚斋,暮年忺做,端明提省。
闲冷。橐金散尽,书筒来省。有小小楼儿,看山待月,绝胜崔公望省。
两鹤随轩,一奴负锸,此外诸余从省。把一身本末,绿章奏过,泰玄都省。
韵字都是同一个“省”字,句式也更接近口语。
以上例子说明
词的句式有一些词牌和格律诗相近,有的却差别很大
词的句子按结构看
有诗句 有赋句 有口语
这个口语,不是现在的口语,是唐宋的口语
(2)按譜填词。词有词牌,牌有词谱,譜有定句,句有定字,字有定声。还有一定的韵脚。权威性词谱有:《钦定词谱》有826譜,含正格、别格计2306个体;
《唐宋词格律》(龙榆生著)介绍了 153个词牌的格律;《宋词鉴赏辞典》附页列举一百多个词牌的格律。天下的词谱版本很多,我们能较熟练地掌握60个常用词牌的格律就算不错了。这就是诗大小令一百首呱讲课内容。
5、反映内容的不同
诗言志 词表情 诗是作的,词是填的。
大家看古代的词,多写闺怨离别的
这是因为最早的词来源于民间歌词,后来专门是由文人写来给歌妓们演唱的,听众也是三教九流。
词可以填一件小事情,一段小情绪,
但是要美, 要描写细腻 ,叫听的人喜欢听 ,有美的感受。
当然,后来的豪放派词人也写大事情,大情绪
大家记住,诗可以阳春白雪,词必须通俗易懂。
当然这个俗并不是让你说白话啊。
就像现在的唱歌一样,歌词一听就能懂得歌曲,总是流传很快的。这个大家都理解吧?
(3)词的用韵。自古以来,律诗绝句用“平水韵”,词用“词林正韵”,曲用“中州韵”词的用韵比诗的用韵要宽。
现在,尽量简化,与时俱进,写诗、填词皆用《诗韵新编》18部韵。
《诗韵新编》大家 看看网上能不能下载。
(4)关于词的书写(打印)格式。
题目,如《沁园春•雪》,“沁园春”是词牌,“雪”是正题。
有时古人的词只有词牌,没有正题,往往编书者以该词第一句为题目。
正文,每段开头空两格,连写下去,该段完。空两格,再写第二段。或另起一行,空两格,连写,直至写完。
【关于词的分类】 分类方法很多,列举4种:
(1)按照每一首词的字数多少来分类——
58字以下含58字,为小令。如《十六字令》、《浪淘沙》。
59字至90字含90字,为中调。如《渔家傲》、《青玉案》。
91字以上为长调,如《念奴娇》、《沁园春》。
(2)按照每一首词的段落数多少来分。
一段为单调,二段为双调,三段为三叠,四段为四叠••••••
(3)按照词的用韵分。
平韵格(押平声韵押到底),如《采桑子》、《小重山》。
仄韵格(押仄声韵押到底),如《念奴娇》、《渔家傲》。
转韵格(由押平韵转为押仄韵,或由仄韵转为押平韵),如《菩萨蛮》、《清平乐》。
平仄韵通叶格(其实也是平仄韵转换,但要加个难度,平仄韵必须属同部韵)
如《西江月》、《醉翁操》。
平仄韵错叶格(平仄韵交错相押),如《相见欢》、《定风波》。
(4)按照词作品或词人的创作风格来分。
如温庭筠等人的词为“花间派”;如苏东坡辛弃疾的词为“豪放派”,柳永李清照的词 为“婉约派”,等等。
【关于词的一些专门用语】
(1)自度曲,通晓词律的人自己创作的新的曲调。如姜夔kuí的《扬州慢》原本就是姜夔的自度曲。初学者词律未通,不可冒称之。
(2)阙,若为双调,第一段称上阕,第二段为下阕。
上阕又可称为上片,下阕又可称为下片。
(3)令,一般而言,短小的词叫令,或曰小令;但是有长调也叫令,如《念奴娇》又 叫《百字令》。
(4)引,大型乐曲的前一部分,此所谓引子。短的引子只有24字,长的却有96字。
(5)近,一般而言比小令要长一些。最短的只有45字,如《好事近》,而长的有96字,如《剑器近》。
(6)慢,慢属于长调,如《声声慢》。有的慢词是由小令扩展而成的,如《浪淘沙慢》扩为133字。
(7)摊破,在词谱中用增字法改变原有句式。如《摊破浣溪沙》。
(8)减字,用减字法改变原有句式。如《减字木兰花》。不管摊破、减字,都有定格,绝不是各人随意而为的。
(9)过片,或曰过拍。就是上下片之间的过渡句。如《沁园春•雪》的过片“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。”
------------------------------------
现在介绍词牌《十六字令)
【格律】
十六字令,又叫归字谣、苍梧谣。平韵格。单调,小令,四句16个字,一、二、四句押平声韵(同部),共有三个韵脚。其常用格体如下:
平(韵),中仄平平仄仄平(韵)。平平仄,中仄仄平平(韵)。
说明:“平”指平声;“仄”指仄声;“中”指可平可仄
填词,用什么韵书?或用《词林正韵》,或用《诗韵新编》。用《诗韵新编》方便,可吟诗,又可填词。
【名篇赏析】
十六字令 (作者 北宋•蔡伸1088——1156)
天,休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。
平,平仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。
(押十四寒韵)
平(韵)。
天!
中仄平平仄仄平(韵)。
休使圆蟾照客眠。
平平仄,中仄仄平平(韵)。
人何在?桂影自婵娟。
这首小令通过月夜的所见所感,写出了对心上人无限的思念之情。一、二两句生悬念,为什要“天”不让月亮“照客眠”?这要求能如愿吗?似乎不合情理,却字字在情理。三四两句回答这个问。
原来词的主人公客居异乡,所思念的心上人不在自己身边啊,只有月中桂影婆娑嫦娥翩翩!寥寥16字,曲折有致,含不尽之意于言外。好词啊!
【张孝祥《十六字令(归)》】
平(韵)。
归!
中仄平平仄仄平(韵)。
猎猎西风卷绣旗。
平平仄,中仄仄平平(韵)。
拦教住,重举送行杯。
【抛砖篇】
十六字令•题当今昭阳六座桥
一、水乡大桥
桥,竞发千帆逐浪高。行天下,铭记水乡謡。
二、北水关大桥
桥,北水关头客似潮。船成队,虾蟹最丰饶。
三、海池桥
桥,曲水明池分外娇。偕情趣,细雨滴芭蕉。
四、阳山大桥
桥,夕照阳山碧玉桃。怀英杰,誓把古人超。
五、丰收桥
桥,喜庆丰收乐我曹。春风度,能不醉良宵?
六、长安大桥
桥,一枕清流碧浪滔。通南北,幸福路千条。
(押十三豪韵)
----------------------------------
下面介绍词牌《渔歌子》
《渔歌子》,又名渔父、渔父乐。平韵格,单调,小令,5句27字,一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句,按惯例用对偶句。
【常用格体】
中仄平平仄仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
【赏析】
唐•张志和 《渔歌子•西塞山前白鹭飞》
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜jué鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
平仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押八微韵)
张志和,中唐词人,唐肃宗时待诏翰林,后隐居江湖,自号烟波钓徒,又号元真子。词存《渔父》五首,多写隐逸生活,写景明丽生动。
我国有两处西塞山,一、诗人韦应物笔下的西塞山在湖北省大冶;二、词人张志和描写的西塞山在吴兴(今浙江湖州)西。
此词以清新质朴见长,抒写淡怀逸志。词人不直接咏怀,而是寄情于景,以画意入词。动静、远近、高低、人物、色彩,搭配之精到,行文之酣畅, 令人叹为观止。寥寥27个字,有山有水,有花有鸟,有斜风细雨,还有鳜鱼,更有优游自在的渔父。
【抛砖引玉篇】 《渔歌子》二首
一、接嫁娘
的士琉璃接嫁娘,昭阳春水倍风光。红喜字,绿裙裳,争看淑女配才郎。
仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押十六唐韵)
二、婚宴
美酒鲜花婚礼台,支支金曲醉心怀。唇未启,笑盈腮,新人小步举杯来。
仄仄平平平仄平,平平平仄仄平平。平仄仄,仄平平,平平仄仄仄平平。
(押九开韵)
-------------------------------
举人班第十三课(词班第一课)作业:
下面两个词牌任选其一,填词:《十六字令》、《渔歌子》:
《十六字令》
单调,小令,四句16个字,一、二、四句押平声韵(同部),共有三个韵脚。其常用格体如下:
平(韵),中仄平平仄仄平(韵)。平平仄,中仄仄平平(韵)。
《渔歌子》,又名渔父、渔父乐。平韵格,单调,小令,5句27字,一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句,按惯例用对偶句。
【常用格体】
中仄平平仄仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。
由粉兒于周二 九月 17, 2013 3:51 pm进行了最后一次编辑,总共编辑了1次
粉兒- 帖子数 : 289
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12A16桃园 十三讲第一次作业:
十六字令:
钱,正道之财用的安,心平淡,悠乐度余年。
渔歌子:秋
秋染崂山色彩繁,红黄瓜果满农园,青叶帐 紫龙元(葡萄名),琼汁玉液溢香纯。
十六字令:
钱,正道之财用的安,心平淡,悠乐度余年。
渔歌子:秋
秋染崂山色彩繁,红黄瓜果满农园,青叶帐 紫龙元(葡萄名),琼汁玉液溢香纯。
12桃园- 帖子数 : 13
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12A晓风残月- 十三讲第一次作业
渔歌子
醉漾轻舟举钓竿,
波光潋滟看闲滩
离烦恼 ,忘悲欢
快乐逍遥胜似仙
渔歌子
醉漾轻舟举钓竿,
波光潋滟看闲滩
离烦恼 ,忘悲欢
快乐逍遥胜似仙
晓风残月- 帖子数 : 30
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12C夏子阳十三讲作业:
十六字令:秋,累累硕果庆丰收,东篱趣,品酒话诗绸;
渔歌子:
中仄平平仄仄平,中平平仄仄平平。
暮色连天落叶飞,孤舟摇夜隐霞归。
『平仄仄,仄平平』,平平仄仄仄平平。
星寂寂,月微微,何人翘首盼郎回。
十六字令:秋,累累硕果庆丰收,东篱趣,品酒话诗绸;
渔歌子:
中仄平平仄仄平,中平平仄仄平平。
暮色连天落叶飞,孤舟摇夜隐霞归。
『平仄仄,仄平平』,平平仄仄仄平平。
星寂寂,月微微,何人翘首盼郎回。
夏子阳- 帖子数 : 15
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12期举人班(A组)第十三课讲义及作业
12A绛珠仙子第十三讲作业:
十六字令
月夜怀人
悲!夜对圆蟾客未归。谁人问?桂魄坐宫闱。
12A绛珠仙子第十三讲作业:
十六字令
月夜怀人
悲!夜对圆蟾客未归。谁人问?桂魄坐宫闱。
绛珠仙子- 帖子数 : 16
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12A闲情风雅第十三讲作业
十六字令 《山》
山,翠柏苍松布满巓。腾祥雾,高纵入云天。
山,屹立巍峨坐眼前。抬头望,高纵入云天。
十六字令 《山》
山,翠柏苍松布满巓。腾祥雾,高纵入云天。
山,屹立巍峨坐眼前。抬头望,高纵入云天。
由闲情风雅于周六 九月 28, 2013 5:43 pm进行了最后一次编辑,总共编辑了1次
闲情风雅- 帖子数 : 22
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12A秋实 第十三次作业
十六字令﹡秋
秋。村野黄金铺满畴,农家乐,欣喜脸上浮。
渔歌子﹡秋雨
冷雨迟来解旱愁,
暮时树木望春留;
新换绿,旧添幽,
枝头落叶驻晚秋。
十六字令﹡秋
秋。村野黄金铺满畴,农家乐,欣喜脸上浮。
渔歌子﹡秋雨
冷雨迟来解旱愁,
暮时树木望春留;
新换绿,旧添幽,
枝头落叶驻晚秋。
秋实- 帖子数 : 20
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12A03诗心剑胆弟十三次作业
渔歌子 秋
泪雨敲心葬玉伤,空留笺里浅墨香。
心寂寞,意苍茫,又捻柔丝入潇湘。
十六字令
秋 夜雨缠绵共梦愁,风霜寂,难把爱情收。
渔歌子 秋
泪雨敲心葬玉伤,空留笺里浅墨香。
心寂寞,意苍茫,又捻柔丝入潇湘。
十六字令
秋 夜雨缠绵共梦愁,风霜寂,难把爱情收。
诗心剑胆1- 帖子数 : 90
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12A空空第十三次作业
十六字令《伤》
伤。泪满香腮断寸肠。魂飞去,生死两茫茫。
渔歌子《秋夜》
长夜无眠蛩几鸣,
独邀寒月绕阶行。
风寂寂,影清清。
竹箫声里到天明。
十六字令《伤》
伤。泪满香腮断寸肠。魂飞去,生死两茫茫。
渔歌子《秋夜》
长夜无眠蛩几鸣,
独邀寒月绕阶行。
风寂寂,影清清。
竹箫声里到天明。
空空- 帖子数 : 164
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12A欣然第一讲作业
师字谣《十六字令》
师。
三尺平台粉笔灰。
园丁累,
任重道相随。
半日闲《渔歌子》
翁醉浮生半日闲。箫音声绕入梦潺。
年不惑、更需攀。笑谈人间过雄关。
师字谣《十六字令》
师。
三尺平台粉笔灰。
园丁累,
任重道相随。
半日闲《渔歌子》
翁醉浮生半日闲。箫音声绕入梦潺。
年不惑、更需攀。笑谈人间过雄关。
欣然- 帖子数 : 15
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