12期举人班（B组）第一讲讲义及作业贴

这一课我们先介绍什么是词，然后讲小令十六字令、渔歌子，课后有作业。
下面先讲什么是词：
 词和诗一样，是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠。词是一种富有民族风格和民族特点的诗歌体裁。
说起词这个字大家首先想到的就是宋词，
在今后的学习中我们主要也是以宋词作为例词来进行的，但宋词不是词的全部。
词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。
词作为我国古代诗歌的一种体裁，和格律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等，在分类上是处于同一个层面的，是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐而极盛于宋。

词是诗的别体，但它又独立于诗，是一种特殊的艺术。诗，多为齐言；词，多为长短句。词本来是歌词，是可以配音乐吟唱的，后与音乐脱离，成为文人词。
远言之，一切文学都起源于劳动；近言之，词渊源于两汉乐府民歌，奠基于隋唐，盛行于两宋，繁衍于明清，影响并发展至今天。
 词的别称很多，有乐府（如苏轼的词成为“东坡乐府”）、曲子词、长短句（如“稼轩长短句”）、诗余、琴趣等等。
1、同源
诗（格律诗）与词都源自古诗，都是对古诗的继承和发扬光大。都是诗歌的一种体裁。
2、分流
格律诗，源自古体诗，因为隋唐以诗取士用于科举，所以规定了严格的格律以供考生们遵守。
正因为其书面性（卷面）特征，所以一开始就不具备歌唱性。也就是说，格律诗原本是用来答卷的。
当然也因为其用韵、平仄的规定，使其具备了吟诵性。
诗所体现的更多的是文人化特性。
词，源于古乐府，在唐宋主要是用于宴乐的。宴乐;就是给吃肉喝酒的达官贵人们开宴席助兴的演唱，因此，词一开始就具有歌唱性。
词的发展过程中，逐渐吸收了大量燕乐（西域音乐）、俚曲（民间歌谣）还有许多是文人创作的歌曲，譬如很多文人根据自己诗作创编的自度曲。
南宋以后，由于战乱，大部分词的曲谱散佚了，这些词牌也逐渐失去了歌唱性，
词也因此与格律诗殊途同归，成了现在这样不能歌唱的歌词。
词所体现的更多的是大众化特性。
3、倚声和倚声学
在这里先提示大家
古人对于格律诗创作统称为“作”诗；
而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”词，
今后我们不可以叫“作词”“写词”，而是只能叫做“填词”。

因为它要受声律的严格约束，
大家都知道的，古人填的词是 用来唱的，所以不像散文那样可以自由抒写。
它的每一曲调（词牌）都有其固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，有它整体的结构，不容任意破坏的。
换句话说，就是所填的每个字，每一句都要与曲调相协，
 所以填词也叫“倚声”，倚声填词，也就是说，是先有了曲而后再根据曲来填上词，故一些学者对此也称为倚声学。
“倚声学”出自龙榆生先生，大约是在上个世纪60年代，也就是40多年前。出现的“倚声学”三个字。

但实际上，在清朝，就已经有类似的说法，
比如咱们前几天读过的《钦定词谱》的提要、序和凡例里边，就几次提到“倚声”
作者所要表达的起伏变化的感情必得和每一曲调的构成，轻重缓急和节奏关系相应。
这种“因声以度词，审调以节唱，句读短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”的严格的音乐性，决定了它只能是“倚声填词” 。
 “由乐以定词，非选词以配乐”，就是我国文学史上所习用的词曲名称。清人宋翔凤《乐府馀论》中有：“宋、元之间，词与曲一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。”
因为这两种形式都得受曲调的制约，所以在声韵方面都是要特别讲究的。
而格律诗是没有乐谱的，这就是他们最大的区别
 填词之前要先确定你所填的内容是属于什么情感，首先要定位，以此来确定你选择的词牌，或者说以词牌来确定所填内容。
词=“倚声学”（倚声填词）。

词的特点
     （1）句式：绝大多数词用长短句，是律化了的长短句；这与古风中的杂言诗，句式不一样。再说，句子的节奏停顿，词和诗有时也不相同，如绝句的五言句“绿树村边合”节奏是二二一，“开轩面场圃”节奏是二一二；

词的五言句有时却是一二二，如“望长城内外”节奏则是如此，因为“望”是个领字（统领下面文字的字）。
词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

4、句式的同和异
我们大家都知道近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。
大家看下面的几个例子，就明白了词与诗之间的关系了。
如张志和的《渔歌子》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
乍一看不就是一首七绝吗？

只不过是把第三句的七言为三言对偶句，并增加一韵字而已。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
注意，笠不是韵字，是十七部入声
和飞、肥、衣、归不在一个韵部
又如韩偓的《浣溪沙》
拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。
深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。

又是一首七律，减去一联，或两首七绝，各减一句平仄声韵都和近体诗的律、绝没有多大区别。
再看苏轼的这首《鹧鸪天》
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
除了第五句变成为三言对偶外，是不是又是一首七律呢？
再看一首李煜的浪淘沙：
帘外雨潺潺，春意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流水落花归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂了一些。但在每句的平仄安排上，仍然和绝句没什么差别。
不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一叶，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
以上几个例词可以说明词与诗之间的关系。可以说，有一些词牌来自于诗。
继续看例子
醉妆词（唐•王衍）
题注：一作后主衍诗
者边走，那边走，只是寻花柳。
那边走，者边走，莫厌金杯酒。
这首还像律诗吗？就是一首歌谣嘛！
满江红 七月初四（宋•无名氏）
一叶知秋，正玉律、新吹夷则。迟三日、双星齐会，又逢七夕。
先送天孙来乞巧，姓氏已在长生籍。喜华堂、今日庆生辰，排筵席。
歌金缕，斟琼液。听祝寿，环佳客。看寿星明灿，祥烟葱郁。
剩种庭萱春不老，年年嘉会如今日。办一词、一岁一称觞，期千百。

念奴娇 温州平阳灵峰摩崖词（宋•无名氏）
我眷兹石，嵯峨天然。爰赋斯作，与山俱传。
天工谬巧，恁平地、推出崚嶒岩壁。虎跃龙骧飞凤翥，疑道补天余石。
洞壑穿云，来今往古，知是谁开辟。千年兰若，林峦隐映金碧。
我兴邱壑尤长，朅来此境，惯蹑登山屐。适意人生随处好，何必岘南阳峄。
谢傅东山，裴公绿野，俯仰俱陈迹。何如轻举，廓寥云外横笛。
天香（宋•王观）
霜瓦鸳鸯，风帘翡翠，今年早是寒少。矮钉明窗，侧开朱户，断莫乱教人到。
重阴未解，云共雪、商量不了。青帐垂毡要密，红炉收围宜小。
呵梅弄妆试巧。绣罗衣、瑞云芝草。伴我语时同语，笑时同笑。
已被金尊劝倒。又唱个新词故相恼。尽道穷冬，元来恁好。
这类词牌与赋更接近。
它们的句子结构已经和格律诗有了很大区别
再看
转调二郎神/二郎神 余生日，林农卿赠此词，终篇押一韵，效嚬一首 其一（宋•刘克庄）
抽还手版，受用处、十分轻省。便衣剪家机，饭炊躬稼，且免支移系省。
帝悯龙钟蠲朝谒，予长假、毋烦申省。笑木石虚斋，暮年忺做，端明提省。
闲冷。橐金散尽，书筒来省。有小小楼儿，看山待月，绝胜崔公望省。
两鹤随轩，一奴负锸，此外诸余从省。把一身本末，绿章奏过，泰玄都省。
韵字都是同一个“省”字，句式也更接近口语。
以上例子说明
词的句式有一些词牌和格律诗相近，有的却差别很大
词的句子按结构看
有诗句  有赋句  有口语
这个口语，不是现在的口语，是唐宋的口语

     （2）按譜填词。词有词牌，牌有词谱，譜有定句，句有定字，字有定声。还有一定的韵脚。权威性词谱有：《钦定词谱》有826譜，含正格、别格计2306个体；

《唐宋词格律》（龙榆生著）介绍了 153个词牌的格律；《宋词鉴赏辞典》附页列举一百多个词牌的格律。天下的词谱版本很多，我们能较熟练地掌握60个常用词牌的格律就算不错了。这就是诗大小令一百首呱讲课内容。
5、反映内容的不同
诗言志 词表情  诗是作的，词是填的。
大家看古代的词，多写闺怨离别的
这是因为最早的词来源于民间歌词，后来专门是由文人写来给歌妓们演唱的，听众也是三教九流。
词可以填一件小事情，一段小情绪，
但是要美， 要描写细腻 ，叫听的人喜欢听 ，有美的感受。
当然，后来的豪放派词人也写大事情，大情绪
大家记住，诗可以阳春白雪，词必须通俗易懂。
当然这个俗并不是让你说白话啊。
就像现在的唱歌一样，歌词一听就能懂得歌曲，总是流传很快的。这个大家都理解吧？


 （3）词的用韵。自古以来，律诗绝句用“平水韵”，词用“词林正韵”，曲用“中州韵”词的用韵比诗的用韵要宽。

现在，尽量简化，与时俱进，写诗、填词皆用《诗韵新编》18部韵。

《诗韵新编》大家 看看网上能不能下载。

     （4）关于词的书写（打印）格式。

      题目，如《沁园春•雪》，“沁园春”是词牌，“雪”是正题。
 有时古人的词只有词牌，没有正题，往往编书者以该词第一句为题目。
     正文，每段开头空两格，连写下去，该段完。空两格，再写第二段。或另起一行，空两格，连写，直至写完。

    【关于词的分类】  分类方法很多，列举4种：

     （1）按照每一首词的字数多少来分类——

      58字以下含58字，为小令。如《十六字令》、《浪淘沙》。

      59字至90字含90字，为中调。如《渔家傲》、《青玉案》。

      91字以上为长调，如《念奴娇》、《沁园春》。

     （2）按照每一首词的段落数多少来分。

      一段为单调，二段为双调，三段为三叠，四段为四叠••••••
     （3）按照词的用韵分。

     平韵格（押平声韵押到底），如《采桑子》、《小重山》。

     仄韵格（押仄声韵押到底），如《念奴娇》、《渔家傲》。

     转韵格（由押平韵转为押仄韵，或由仄韵转为押平韵），如《菩萨蛮》、《清平乐》。

     平仄韵通叶格（其实也是平仄韵转换，但要加个难度，平仄韵必须属同部韵）
             如《西江月》、《醉翁操》。

   平仄韵错叶格（平仄韵交错相押），如《相见欢》、《定风波》。

     （4）按照词作品或词人的创作风格来分。

     如温庭筠等人的词为“花间派”；如苏东坡辛弃疾的词为“豪放派”，柳永李清照的词 为“婉约派”，等等。

      【关于词的一些专门用语】

     （1）自度曲，通晓词律的人自己创作的新的曲调。如姜夔kuí的《扬州慢》原本就是姜夔的自度曲。初学者词律未通，不可冒称之。

     （2）阙，若为双调，第一段称上阕，第二段为下阕。

    上阕又可称为上片，下阕又可称为下片。

     （3）令，一般而言，短小的词叫令，或曰小令；但是有长调也叫令，如《念奴娇》又 叫《百字令》。

     （4）引，大型乐曲的前一部分，此所谓引子。短的引子只有24字，长的却有96字。

     （5）近，一般而言比小令要长一些。最短的只有45字，如《好事近》，而长的有96字，如《剑器近》。

     （6）慢，慢属于长调，如《声声慢》。有的慢词是由小令扩展而成的，如《浪淘沙慢》扩为133字。

     （7）摊破，在词谱中用增字法改变原有句式。如《摊破浣溪沙》。
     （8）减字，用减字法改变原有句式。如《减字木兰花》。不管摊破、减字，都有定格，绝不是各人随意而为的。

     （9）过片，或曰过拍。就是上下片之间的过渡句。如《沁园春•雪》的过片“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”

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现在介绍词牌《十六字令）

   【格律】

        十六字令，又叫归字谣、苍梧谣。平韵格。单调，小令，四句16个字，一、二、四句押平声韵（同部），共有三个韵脚。其常用格体如下：

平（韵），中仄平平仄仄平（韵)。平平仄，中仄仄平平（韵）。
       
   说明：“平”指平声；“仄”指仄声；“中”指可平可仄

       填词，用什么韵书？或用《词林正韵》，或用《诗韵新编》。用《诗韵新编》方便，可吟诗，又可填词。

  【名篇赏析】

十六字令 （作者   北宋•蔡伸1088——1156）
            天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
           
            平，平仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
           （押十四寒韵）
平（韵）。
天！
中仄平平仄仄平（韵）。
休使圆蟾照客眠。
平平仄，中仄仄平平（韵）。
人何在？桂影自婵娟。

   这首小令通过月夜的所见所感，写出了对心上人无限的思念之情。一、二两句生悬念，为什要“天”不让月亮“照客眠”？这要求能如愿吗？似乎不合情理，却字字在情理。三四两句回答这个问。

原来词的主人公客居异乡，所思念的心上人不在自己身边啊，只有月中桂影婆娑嫦娥翩翩！寥寥16字，曲折有致，含不尽之意于言外。好词啊！
 【张孝祥《十六字令（归）》】
平（韵）。
归！
中仄平平仄仄平（韵）。
猎猎西风卷绣旗。
平平仄，中仄仄平平（韵）。
拦教住，重举送行杯。


【抛砖篇】
          十六字令•题当今昭阳六座桥    
              一、水乡大桥
          桥，竞发千帆逐浪高。行天下，铭记水乡謡。
         
              二、北水关大桥
          桥，北水关头客似潮。船成队，虾蟹最丰饶。
         
              三、海池桥
          桥，曲水明池分外娇。偕情趣，细雨滴芭蕉。
         
              四、阳山大桥
          桥，夕照阳山碧玉桃。怀英杰，誓把古人超。
         
              五、丰收桥
          桥，喜庆丰收乐我曹。春风度，能不醉良宵？
         
              六、长安大桥
          桥，一枕清流碧浪滔。通南北，幸福路千条。
         
                   （押十三豪韵）

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下面介绍词牌《渔歌子》

     《渔歌子》，又名渔父、渔父乐。平韵格，单调，小令，5句27字，一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句，按惯例用对偶句。

     【常用格体】

中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
               
     【赏析】    
唐•张志和   《渔歌子•西塞山前白鹭飞》

    西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜jué鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
         
   平仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。
                      （押八微韵）

   张志和，中唐词人，唐肃宗时待诏翰林，后隐居江湖，自号烟波钓徒，又号元真子。词存《渔父》五首，多写隐逸生活，写景明丽生动。

  我国有两处西塞山，一、诗人韦应物笔下的西塞山在湖北省大冶；二、词人张志和描写的西塞山在吴兴（今浙江湖州）西。

此词以清新质朴见长，抒写淡怀逸志。词人不直接咏怀，而是寄情于景，以画意入词。动静、远近、高低、人物、色彩，搭配之精到，行文之酣畅， 令人叹为观止。寥寥27个字，有山有水，有花有鸟，有斜风细雨，还有鳜鱼，更有优游自在的渔父。
   【抛砖引玉篇】     《渔歌子》二首    
                       一、接嫁娘
   的士琉璃接嫁娘，昭阳春水倍风光。红喜字，绿裙裳，争看淑女配才郎。
             
       
   仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。
                       （押十六唐韵）
                      二、婚宴
   美酒鲜花婚礼台，支支金曲醉心怀。唇未启，笑盈腮，新人小步举杯来。
               仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。
              （押九开韵）
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举人班第十三课（词班第一课）作业：
下面两个词牌任选其一，填词：《十六字令》、《渔歌子》：
《十六字令》
单调，小令，四句16个字，一、二、四句押平声韵（同部），共有三个韵脚。其常用格体如下：
平（韵），中仄平平仄仄平（韵)。平平仄，中仄仄平平（韵）。
《渔歌子》，又名渔父、渔父乐。平韵格，单调，小令，5句27字，一、二、四、五句押平声韵。三、四句为三字句，按惯例用对偶句。
     【常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。平仄仄，仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

12B清影叠翠

作业
《十六字令》云

云，万里长空少迹曛。曾搔首，巫峡梦纷纭。

12B平凡举人班第十三讲作业
十六字令.秋韵
秋，浅草青黄挂露囚，西风过，点点泪清流。
渔歌子.春望
绿水湖边紫燕飞，垂枝青柳荡波微。人不见，梦难归，斜风细雨泪沾衣。

12B无名举人班第十三讲作业
十六字令.秋
秋。风入山林望晚舟。吟弦曲，迟暮为谁愁？
渔歌子.殇秋
晓露寒蛩不住鸣，稀疏杨柳雁南行。琴诉语，笔调铮。离歌唱就冷画屏

如烟第十三次作业
 渔歌子  思念

中秋月圆人未圆，佳节思亲泪凄然。芳草衰，征雁旋，欲报春晖却不还。

十六字令秋

秋。飒飒西风抱闷愁，遥问云，可能解我忧？

12A-秋实 第十三次作业
十六字令﹡秋
秋。村野黄金铺满畴，农家乐，欣喜脸上浮。

渔歌子﹡秋雨
冷雨迟来解旱愁，暮时树木望春留；
新换绿，旧添幽，枝头落叶驻晚秋。

12B本来 作业
十六字令
山。
何故巍峨云雾间。
遮双眼，
不见故乡田。

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12B01子默
十六字小令《伤》
伤 又见半弯映久江 心声碎 何处诉衷肠！
渔歌子《清秋》
日渐短兮夜远长 初秋之季雨繁忙 金菊盛 暗留香 此时红叶绽芬芳

12b粉儿

十六字令《情》
情，落落清欢说曾经，何堪恨，小字寄余生。
情，欲饮瑶觞醉一生，谁相共？只影对孤灯。
情，恨我无黄衫共听，盟虽在，花落了无声。

12B昨夜星辰 作业
十六字令。秋
秋，冷月清辉照小楼。西风紧，难去腹中愁。

12B13勇闯新世界 第十三课作业
渔歌子 秋思
飒飒秋风满院开，静空明月照孤台。人不寐，意难猜，何曾相会梦中来？

12B萍踪仙影

渔歌子《殇秋》
夜雨潇潇窗透凉，寒蛰声断山风狂。人无语，漏还长。铺笺弄墨诉秋殇。