诗大小令二期第三讲讲义
诗大小令二期第三讲讲义
由 粉兒 周五 九月 20, 2013 4:13 pm
第三讲：
今天给大家介绍两阙小令：词牌《浣溪沙》、词牌《浪淘沙》，在没介绍小令之前，先给大家讲讲什么是：小令、中调、长调
从宋《草堂诗馀》开始，编词选、撰词谱的人往往依词的字数多少把词调分为小令、中调、长调三类。
清毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。”
这种分法虽然比较机械，但并非毫无根据。清万树曾批评他的机械，说：“若以少一字为短，多一字为长，必无是理。
如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将名之曰小令乎？如《雪狮儿》有八十九字者，有九十二字者，将名之曰中调乎？抑长调乎？”
（《词律-发凡》）他以介乎两类之间的异体为例批驳毛氏，论据很有力。但他和毛氏又有共同的缺点，就是只流意了字数的多少，而没有注意到词的音乐。
小令、中调、长调（中长调合称慢词）的分别，来看是跟乐曲有密切关系的。
“小令”这个术语本身可能就源于“酒令”，唐教坊曲中不少短曲与举行酒宴时随酒行令的活动有关，如“下水船”、“荷叶杯”、”上行杯“等；而长调则大多是北宋以后文人创制的新曲。
可惜，我们今天除了姜夔十七谱外，已难看到词乐的本来面目了。
如果我们不管乐曲，仅就词的长短来论，则小令、慢词也只不过是一种大致的分类，既然如此，毛氏以字数划大类的办法未尝无可取之处。
下面讲讲： 令、引、近、慢
这是宋以后出现的与词调有关的几个术语。
有一些词牌末尾有一个“令”、“引”、“近”或“慢”字，有人说这只是由于篇幅长短不同而区分的。
实际上并不尽然。请看：
十六字令（十六字） 如梦令 （三十三字） 留春令 （五十字） 品令 （五十五字）
唐多令 （六十字） 解佩令 （六十七字） 六么令 （九十四字） 百字令 （一百字）
翠华引 （二十四字） 琴调相思引 （四十六字） 太常引 （四十九字） 婆罗门引 （七十六字）
江城梅花引 （八十七字） 迷神引 （九十九字） 石州引 （一O二字）
好事近 （四十五字） 荔枝香近 （七十六字）祝英台近 （七十七字） 早梅芳近 （八十二字）
从以上各调的字数，我们可以得到两点印象：
（1）令、引、近、慢的区分跟字数多少是有关系的，特别是“令”与“慢”的区别，显然与篇幅有关。因为：
1、最短的令（十六字）、引（二十四字）、近（四十五字）、慢（九十字），字数恰好是递增的，它们的平均字数也是递增的。
“令”大体属于“小令”范围，“引”“近”大体属于“中调”范围，“慢”则绝大多数是“长调”。
2 最短的“慢”近九十字，而最长的“令”，如不算《百字令》（因为它只是《念奴娇》的别名），也只有九十四字（《六么令》）。
3 拿同名的“令”与“慢"相比较，显然有字数多少的区别。如《浪淘沙令》五十四字，《木兰花慢》一百O一字，”慢“比”令“都加长了一倍左右。
（2）但是字数多少不是唯一的区别。”令“有九十字的，“引”“近”有不少是六十字以下的，也有不少长于”慢“的”引“，有的”慢“别名就叫“引”（如《石州慢》一作《石州引》》）。
有的学者指出它们的区别大约还在于音乐结构的不同，这种看法也是有道理的。
“令”，上文已经说过，它的产生与宴饮中行酒令有关，这应该是一种比较接近汉族或其他民族间乐曲的抒情短曲。
“引”，本来就是一种乐体（古琴曲有“九引”，唐教坊曲有“柘（zhe)枝引”），也是一种诗体（曹植有《箜篌引》杜甫有《丹青引》、《桃竹杖引》，词中的“引”可能是这类歌诗乐曲的演化。
“近”，除《好事近》（这个“近”字可能是“临近的”“近”,不是词体名）以外，一般都超过七十字而少于一百字；
不少中调词，词牌可加“近”字，如《丑奴儿》又称《丑奴儿近》，《早梅芳》又称《早梅芳近》。
“近”有亲昵、浅易的意思，它应该跟“令”、“引”一样与乐曲风格有关，大约是一种比小“令”稍长而又不大像大多数“慢”曲那么典雅庄重的曲调。
“慢”，是舒缓的意思。几乎所有的慢词都有篇幅较长，语言节奏较为舒缓，韵脚间隔较大等特点。这表明它们所配的曲子也是比较舒缓曲折的。
“令”与“慢”有字数上的关系，也有曲调上的关系。前人说“慢”常是同调“令”词的增衍。而字数的增衍也正反映了曲子的增衍。
好了，基础课讲到这。
下我们分别介绍两阙词牌，先介绍词牌《浣溪沙》
介绍词牌《浣溪沙》
《浣溪沙》，一作浣纱溪，又名小庭花、满院春、广寒枝等。平韵格，双调，6句42字，小令。上片1、2、3句，下片2、3句押平声韵。共有5个韵脚。下片1、2两句多用对偶。
【介绍常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
【介绍别体——摊破浣溪沙】
什么叫摊破？就是在某个词调中，用增字法改变原有的句式。词谱中，有摊破的定格，
我们自己不可任意地摊破。如《摊破浣溪沙》就是将词调上下片的最后一句摊破。
格体如下：
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄平平平仄仄，仄平平（韵）。
中仄平平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄平平平仄仄，仄平平（韵）。
（上下片第3句“中仄平平平仄仄”可换成“中仄平平仄平仄”，用拗句是可以的。）
【古代名篇赏析】
宋·秦观 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
（押十二侯韵）
秦观（1049——1100），字少游，江苏高邮人，号淮海居士。“苏门四学士”之一。
其词清丽和婉，深有情致，多写男女情爱，亦有感伤身世之作。此词可理解为闺怨之作，也可理解为词人对精美无比的艺术境界的追求。
漠漠，无边无际，空空荡荡。穷秋，即深秋。明明是春寒料峭，却似深秋，可见其孤寂也。与下文花轻似梦、雨细如愁、银钩闲挂，形成了一种砍不断、你还乱的“愁”的意境。无怪乎梁启超先生评曰“轻灵杳渺，意境不凡”。
《浣溪沙》名词欣赏：
苏轼：
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，
中平中仄仄平平（韵）。
道逢醉叟卧黄昏。
------------------------------
张元干
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，
中平中仄仄平平（韵）。
萧萧散发到天明。
--------------------------------
吴文英
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，
中平中仄仄平平（韵）。
东风临夜冷于秋。
-------------------------------
【抛砖引玉篇】 浣溪沙·新词
惯与新词共枕眠，推敲常在四更天。一弯斜月到床前。
· · ·
惊醒身旁甜蜜梦，妇随夫唱乐无边。此情此景赛神仙。
· ·
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。
· · ·
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平仄仄仄平平。
· ·
（押十四寒韵）
【注】作者的老伴乃小学语文高级教师，酷爱诗词，是作者诗词创作的好帮手，她退休后一直帮助丈夫推敲并校对诗稿。作者自费出版诗集，全到她那儿“报销
------------------------------------
下面介绍另一词牌：
介绍词牌《浪淘沙》
浪淘沙，又名浪淘沙令、卖花声、曲入冥、炼丹砂、过龙门等。唐刘禹锡、白居易作七言绝句体《浪淘沙》（七绝平起首句入韵格、七绝仄起首句入韵格）。
五代流行长短句体双调小令，平韵格，10句，54字，上下片一、二、三、五句押韵。另有长短句别体。
【介绍《浪淘沙》的格体】
（1）七言绝句格体
中仄平平中仄平(韵），中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
（仄起）
如唐·刘禹锡《浪淘沙》：
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
（平起）
如唐·皇甫松《浪淘沙》：
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心。
（2）常用格体——双调小令长短句格体
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
（下片格体与上片完全一样，故略）
（3）别格——双调小令长短句格体
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
（下片与上片完全相同，故略）
如宋·柳永《浪淘沙》：
有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。
【名篇赏析】 李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
（押十四寒韵）
平仄仄平平，平仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，仄仄平平。
仄仄仄平平，平仄平平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄平平。
【注】潺潺，水徐徐流动。阑珊，冷落、稀少。一晌，一段时间，一会儿。
这是亡国之君、大词人李后主（李煜）被俘后的绝笔之作。读来无比心酸。本词抒发词人怀念故国的悲苦和他的砍不断、理还乱的绝望心情。
以景起，由景入情，将梦境与现实、欢乐与愁恨交织抒写。结尾深入一层，以花落、流水、春去比喻自身面临的厄运。语言生动、简洁、明快，纯用白描，有撼动读者心灵的惊人的艺术魅力。
【抛砖引玉篇】
浪淘沙·酣游兴化张郭晨秀园 （名师词）
好景胜苏杭，九曲回廊。打开“数码”任徜徉。水榭双亭迎鸟语，无限春光。
晨煦照明堂，两岸垂杨。渚洲画舫卧池塘。底事桥边人驻足？暗有来香。
（押《诗韵新编》十六唐韵）
仄仄仄平平，仄仄平平。仄平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄平平。
平仄仄平平，仄仄平平。仄平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。
===============================================================
第三讲作业：
填词《浣溪沙》
用【常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
==============================================================================================================================
今天给大家介绍两阙小令：词牌《浣溪沙》、词牌《浪淘沙》，在没介绍小令之前，先给大家讲讲什么是：小令、中调、长调
从宋《草堂诗馀》开始，编词选、撰词谱的人往往依词的字数多少把词调分为小令、中调、长调三类。
清毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。”
这种分法虽然比较机械，但并非毫无根据。清万树曾批评他的机械，说：“若以少一字为短，多一字为长，必无是理。
如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将名之曰小令乎？如《雪狮儿》有八十九字者，有九十二字者，将名之曰中调乎？抑长调乎？”
（《词律-发凡》）他以介乎两类之间的异体为例批驳毛氏，论据很有力。但他和毛氏又有共同的缺点，就是只流意了字数的多少，而没有注意到词的音乐。
小令、中调、长调（中长调合称慢词）的分别，来看是跟乐曲有密切关系的。
“小令”这个术语本身可能就源于“酒令”，唐教坊曲中不少短曲与举行酒宴时随酒行令的活动有关，如“下水船”、“荷叶杯”、”上行杯“等；而长调则大多是北宋以后文人创制的新曲。
可惜，我们今天除了姜夔十七谱外，已难看到词乐的本来面目了。
如果我们不管乐曲，仅就词的长短来论，则小令、慢词也只不过是一种大致的分类，既然如此，毛氏以字数划大类的办法未尝无可取之处。
下面讲讲： 令、引、近、慢
这是宋以后出现的与词调有关的几个术语。
有一些词牌末尾有一个“令”、“引”、“近”或“慢”字，有人说这只是由于篇幅长短不同而区分的。
实际上并不尽然。请看：
十六字令（十六字） 如梦令 （三十三字） 留春令 （五十字） 品令 （五十五字）
唐多令 （六十字） 解佩令 （六十七字） 六么令 （九十四字） 百字令 （一百字）
翠华引 （二十四字） 琴调相思引 （四十六字） 太常引 （四十九字） 婆罗门引 （七十六字）
江城梅花引 （八十七字） 迷神引 （九十九字） 石州引 （一O二字）
好事近 （四十五字） 荔枝香近 （七十六字）祝英台近 （七十七字） 早梅芳近 （八十二字）
从以上各调的字数，我们可以得到两点印象：
（1）令、引、近、慢的区分跟字数多少是有关系的，特别是“令”与“慢”的区别，显然与篇幅有关。因为：
1、最短的令（十六字）、引（二十四字）、近（四十五字）、慢（九十字），字数恰好是递增的，它们的平均字数也是递增的。
“令”大体属于“小令”范围，“引”“近”大体属于“中调”范围，“慢”则绝大多数是“长调”。
2 最短的“慢”近九十字，而最长的“令”，如不算《百字令》（因为它只是《念奴娇》的别名），也只有九十四字（《六么令》）。
3 拿同名的“令”与“慢"相比较，显然有字数多少的区别。如《浪淘沙令》五十四字，《木兰花慢》一百O一字，”慢“比”令“都加长了一倍左右。
（2）但是字数多少不是唯一的区别。”令“有九十字的，“引”“近”有不少是六十字以下的，也有不少长于”慢“的”引“，有的”慢“别名就叫“引”（如《石州慢》一作《石州引》》）。
有的学者指出它们的区别大约还在于音乐结构的不同，这种看法也是有道理的。
“令”，上文已经说过，它的产生与宴饮中行酒令有关，这应该是一种比较接近汉族或其他民族间乐曲的抒情短曲。
“引”，本来就是一种乐体（古琴曲有“九引”，唐教坊曲有“柘（zhe)枝引”），也是一种诗体（曹植有《箜篌引》杜甫有《丹青引》、《桃竹杖引》，词中的“引”可能是这类歌诗乐曲的演化。
“近”，除《好事近》（这个“近”字可能是“临近的”“近”,不是词体名）以外，一般都超过七十字而少于一百字；
不少中调词，词牌可加“近”字，如《丑奴儿》又称《丑奴儿近》，《早梅芳》又称《早梅芳近》。
“近”有亲昵、浅易的意思，它应该跟“令”、“引”一样与乐曲风格有关，大约是一种比小“令”稍长而又不大像大多数“慢”曲那么典雅庄重的曲调。
“慢”，是舒缓的意思。几乎所有的慢词都有篇幅较长，语言节奏较为舒缓，韵脚间隔较大等特点。这表明它们所配的曲子也是比较舒缓曲折的。
“令”与“慢”有字数上的关系，也有曲调上的关系。前人说“慢”常是同调“令”词的增衍。而字数的增衍也正反映了曲子的增衍。
好了，基础课讲到这。
下我们分别介绍两阙词牌，先介绍词牌《浣溪沙》
介绍词牌《浣溪沙》
《浣溪沙》，一作浣纱溪，又名小庭花、满院春、广寒枝等。平韵格，双调，6句42字，小令。上片1、2、3句，下片2、3句押平声韵。共有5个韵脚。下片1、2两句多用对偶。
【介绍常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
【介绍别体——摊破浣溪沙】
什么叫摊破？就是在某个词调中，用增字法改变原有的句式。词谱中，有摊破的定格，
我们自己不可任意地摊破。如《摊破浣溪沙》就是将词调上下片的最后一句摊破。
格体如下：
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄平平平仄仄，仄平平（韵）。
中仄平平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄平平平仄仄，仄平平（韵）。
（上下片第3句“中仄平平平仄仄”可换成“中仄平平仄平仄”，用拗句是可以的。）
【古代名篇赏析】
宋·秦观 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
（押十二侯韵）
秦观（1049——1100），字少游，江苏高邮人，号淮海居士。“苏门四学士”之一。
其词清丽和婉，深有情致，多写男女情爱，亦有感伤身世之作。此词可理解为闺怨之作，也可理解为词人对精美无比的艺术境界的追求。
漠漠，无边无际，空空荡荡。穷秋，即深秋。明明是春寒料峭，却似深秋，可见其孤寂也。与下文花轻似梦、雨细如愁、银钩闲挂，形成了一种砍不断、你还乱的“愁”的意境。无怪乎梁启超先生评曰“轻灵杳渺，意境不凡”。
《浣溪沙》名词欣赏：
苏轼：
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，
中平中仄仄平平（韵）。
道逢醉叟卧黄昏。
------------------------------
张元干
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，
中平中仄仄平平（韵）。
萧萧散发到天明。
--------------------------------
吴文英
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，
中平中仄仄平平（韵）。
东风临夜冷于秋。
-------------------------------
【抛砖引玉篇】 浣溪沙·新词
惯与新词共枕眠，推敲常在四更天。一弯斜月到床前。
· · ·
惊醒身旁甜蜜梦，妇随夫唱乐无边。此情此景赛神仙。
· ·
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。
· · ·
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平仄仄仄平平。
· ·
（押十四寒韵）
【注】作者的老伴乃小学语文高级教师，酷爱诗词，是作者诗词创作的好帮手，她退休后一直帮助丈夫推敲并校对诗稿。作者自费出版诗集，全到她那儿“报销
------------------------------------
下面介绍另一词牌：
介绍词牌《浪淘沙》
浪淘沙，又名浪淘沙令、卖花声、曲入冥、炼丹砂、过龙门等。唐刘禹锡、白居易作七言绝句体《浪淘沙》（七绝平起首句入韵格、七绝仄起首句入韵格）。
五代流行长短句体双调小令，平韵格，10句，54字，上下片一、二、三、五句押韵。另有长短句别体。
【介绍《浪淘沙》的格体】
（1）七言绝句格体
中仄平平中仄平(韵），中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
（仄起）
如唐·刘禹锡《浪淘沙》：
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
（平起）
如唐·皇甫松《浪淘沙》：
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心。
（2）常用格体——双调小令长短句格体
中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
（下片格体与上片完全一样，故略）
（3）别格——双调小令长短句格体
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。
（下片与上片完全相同，故略）
如宋·柳永《浪淘沙》：
有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。
【名篇赏析】 李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
（押十四寒韵）
平仄仄平平，平仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，仄仄平平。
仄仄仄平平，平仄平平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄平平。
【注】潺潺，水徐徐流动。阑珊，冷落、稀少。一晌，一段时间，一会儿。
这是亡国之君、大词人李后主（李煜）被俘后的绝笔之作。读来无比心酸。本词抒发词人怀念故国的悲苦和他的砍不断、理还乱的绝望心情。
以景起，由景入情，将梦境与现实、欢乐与愁恨交织抒写。结尾深入一层，以花落、流水、春去比喻自身面临的厄运。语言生动、简洁、明快，纯用白描，有撼动读者心灵的惊人的艺术魅力。
【抛砖引玉篇】
浪淘沙·酣游兴化张郭晨秀园 （名师词）
好景胜苏杭，九曲回廊。打开“数码”任徜徉。水榭双亭迎鸟语，无限春光。
晨煦照明堂，两岸垂杨。渚洲画舫卧池塘。底事桥边人驻足？暗有来香。
（押《诗韵新编》十六唐韵）
仄仄仄平平，仄仄平平。仄平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄平平。
平仄仄平平，仄仄平平。仄平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。
===============================================================
第三讲作业：
填词《浣溪沙》
用【常用格体】
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
==============================================================================================================================
粉兒- 帖子数 : 289
注册日期 : 13-08-12
您在这个论坛的权限：
您不能在这个论坛回复主题