中华诗词大学12期举人班第三讲讲义和作业贴（B组）

中华诗词大学12期举人班第三讲讲义和作业贴

讲师：烟花易冷

大家好：这一讲我们将谈谈跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌：【阮郎归】
先讲讲词调是怎么来的？

现存的词调，就其乐曲的来源说，大体有四种情况；

（1）内地民歌的加工和民间歌手的创制。

刘禹锡《竹枝词-引》说：”四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌：‘竹枝’，吹短笛、击鼓以赴节。

歌者扬袂睢舞，以曲多为贤----故余亦作‘竹枝词’九篇，俾善歌者扬之，附于末。后之聆巴觎，知变风之自焉。“很生动地记叙了他依内地民乐而创制《竹枝》的经过。

乐工、歌伎和其他群众歌手或身居民间，或出身底层，经常承受着人民诗乐的滋养，不少词调是他们创制的。

其中有明确记载的如：《喝驮子》，据《碧鸡慢志》：“此曲单州营妓教头葛大姊所撰新声。

梁主作四镇时，驻兵鱼台，值十月二十一生日，大姊献之。梁祖令李振填词，付后骑唱之以押马队。”

据段安节《乐府杂录》记，《雨霖钤》是“唐明皇驾回，至骆谷，闻雨淋銮钤，因 令张野狐撰为曲名，《还京乐》也是："明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。

同书还记载着乐工黄米饭、敬约等制作的《文叙子》、《道调子》、《康老子》、《夜半乐》、《黄骢》等。
（2）根据大型歌舞曲或其他乐曲改制。

隋唐时期，宫廷音乐机关沿袭、改制、创编了许多大型乐曲，其中有属于传统的《通曲》，”清乐者，其始既清商三调是也。

并议氏以来旧曲，如《春江花月夜》；有属于燕乐系统的，如法曲《霓裳羽衣》、《献仙音》道调《景云乐》、《顺天乐》等。

（三）边疆少数民族地区和域外乐曲的袭用或改制。

如《苏幕遮》，原是从今新疆吐鲁番（古高昌）一带传来的“浑脱舞”的舞曲。“浑脱”是囊袋的意思。

据说跳这种舞时，舞者用油囊装水，互相泼洒，所以唐人又称之为“泼寒胡戏”。

表演者为了避免水浇头面，便带起一种涂了油的帽子，高昌话叫“苏目遮”的，因此，乐曲就被称为“苏幕遮”。后来，人们为这个舞曲填写歌词，也就叫《苏幕遮》了。

2、词调是怎么定名的？

词调都有名称，叫词牌。词牌的定名，本应依据乐曲内容而定，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来大体有以下几种情况：

（1）有些词牌是乐区的本名。如《苏幕遮》是“浑脱舞”曲名，《破阵子》是“破阵舞”曲名，《千秋乐》是一种大曲名，《竹枝》是四川东部一种民歌曲名等。

（2）有些词牌是填写较早而影响较大的一首词的题目。词人据旧有的曲子填词，未用曲子原名而另立题目以概括词文内容。后来原曲子名失传，填词的人便沿用该题目作为调名。

如《谢秋娘》原曲名已佚，据说唐李德裕据谱填词悼念爱妾谢秋娘，以妾名作为题目，后人沿用，遂成调名。

又如：《更漏子》首见于温庭筠词，写春夜思念亲人，有”花外漏声迢递“句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，成为调名。

已经沿用的词牌，后人填词时，仍可根据内容另立题目，如姜;夔与友人游湘江，见山水空寒，烟月交映，心有所感，填《念奴娇》词，”于双调中吹之“，改名为《湘月》。

白居易以《谢秋娘》调填了忆念江南景物的词三首，改题亿江南。辛弃疾《山鬼谣》自注说：”雨岩有石，状怪甚，取离骚九歌，名曰“山鬼”，因赋‘模鱼儿’改今名“。

（3）还有一些词牌既非原来的曲名，又非内容的概括，而是由于与这个词 调的创制或有关人物、故事而得名的。

例如《何满子》、《杜韦娘》、《武媚娘》等，都是因歌者而得名的。《隔窗听》是因堂上美女隔帘听奏篌而得名的。

《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的。

（四）也有一些词牌与词凋所据的乐曲的关，但又不是正式的曲名。

无论哪种情况，就同一词调的现存大多数词来说，词牌与词的内容都没有多少关系了。

填词的人选择词调时，一般只考虑某调在格律上是否符合自己的创作需要，很少考虑词调原有名称是否适合于所写的内容，甚至不去考虑乐曲音律和要表现的内容是否贴切。

乐曲散佚后，更只是依样画葫芦，词牌只不过标示词人是按照哪一个词调填的词而已，因此就常出现这种情况：同一词调的词，既有内容十分凄婉的，也有内容非常欢愉的；

既有写边塞之苦的，又有诉离情相思的。比如《鱼家傲》，范仲淹用以写“千嶂里，长烟落日孤城闭”，而与范仲淹几乎同时的欧阳修却用以写“颦笑浅，双眸望月牵红线”；

《念奴娇》、苏轼用以高唱“大江东去，浪淘尽千古风流人物，”李清照却用以低吟“萧 条庭院，又斜风细雨重门须闭。”

为了既不改变通行的词调名称，又能标明自己创作的背景、旨意，宋代以后的词人往往在词牌下面再加词题或词序。

有的词序长达一两百字，甚至几百字，像一篇文章，不但记时、记事，点明写词的背景和 词的主旨，而且发表评论，陈述组张。

辛弃疾《醉翁操》序，借叙述写词缘由而发泻自己不被当道者所重视的愤懑，长一百七十八字；姜夔《凄凉犯》序长一百九十一字，像一篇谈词曲犯调问题的专论，比词本身有价值得多。

我们见到的最长的词序是姜夔《微招》序，长达四百二十五字，而全词却仅九十五字。

词序无论长短，对我们理解词的思想内容都是有裨益的，读词时，应当留意.


3，同调异名和异调同名等

由于词调定名的情况比较复杂，就出现了同一个词调有几个名称，或词牌名称虽同，指的却是全不相干的两个词调的现象。

同调异名

这往往是后人不断改换词题的结果。比如《忆秦娥.》调名本是概括传为李白所作的词“箫声咽，秦娥梦断秦楼月-----”词意而得的，但也有人就开首一句后三字，称作《秦楼月》；

后来因苏轼《忆秦娥》词有“清光偏照双荷叶”句，又有人改称《双荷叶》；宋无名氏词有“水天摇荡蓬菜阁”句，因此后又别名《蓬菜阁》；

宋张辑《忆秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改称《碧云深》；宋郑文妻孙氏《忆秦娥.》首句作“花深深，一钩罗袜行花阴，”于是又易名《花深深》。

异调同名

往往是一调多名造成的。不同的词调各有许多调名，难免重复，于是出现名同而调异的现象。

如“相见欢”又名“乌夜啼”，而另有别名为“锦堂春”的“乌夜啼"一调；”菩萨蛮“又名”子夜歌“，而另有”子夜歌“一调；”念奴娇“又名”千秋岁“，而另有千秋岁一词。


异调同形


这种情况大多出现于早期。比如《竹枝》、《扬柳枝》、《浪淘沙》、,八拍蛮》、《渭城曲》、《采莲子》等都是七言四句，但并不是同一词调；像《竹枝》本是川东民歌，《扬柳枝》则源于隋代旧曲等。

再如《解红》、《赤枣子》、《捣练子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同调异名。

在曲谱尚存时，各谱韵律、节奏不同，适，宜表达的感情自然也不相同，词人填词时，必然有所选择。

到了后代，曲谱散失，填词人完全依据旧词字面格式填写，这些词调之间的区别就看不出来了。


一调数体

同一词调，现存各家词的字数，句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”，这和“异调同名”是不同的。

异调同名的词，各词所据乐曲不同，而一调数体的词，其乐曲则应该相同。造成一调数体的原因大体是:

(1)同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动。

在乐谱尚存时，表现出来的只是唱法上有些不同，然而，离开曲谱光看词句，格式上就有了明显的区别；后来“曲谱”佚去，只依“文谱”填写，便被认为是一种异体了。

比如《忆秦娥》较早的名作有传为李白的和冯延巳的两首，格式不同，比较如下：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（传为李白作）

风淅淅。夜雨连云黑。滴滴。窗外芭蕉，灯下客。

除非梦魂到乡国。免被关山隔。忆忆。一句枕前，争忘得。（ 冯延巳作）

后人填词时，你依李白词，我依冯延巳词，于是形成同调而异体。

（2）变单调为双调。

例如《忆江南》，原为单调，五句二十七字，后重复一遍为两段、十句五十四字的双调，前后段字数、句法、平仄完全相同。

《何满子》（单调三十七字，双调七十四字）、《南歌子》（单调二十六字，双调五十二字）等都是这种情况。

（3）有些词调的正体跟变体相差 较远。

比如《三台》，韦应物所作仅二十四字，万俟雅言所作便扩展为一百七十一字，三段（称三叠），词谱仍认为是异体。

再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煜所作五十四字。造成这种“异体”的原因可能两种：

一是原调乐曲比较简单，乐工歌者以原调音律为基础扩展成为复杂的乐曲，就好象今人把一首短曲扩展成大型、多部的乐曲一样（《碧鸡漫志》所说某曲“乐工加减节奏”，大约就是类似的情况）。

一是本体跟异体本来不同调，是异调同名，而传统上却看成是同调的异体 ，后世编辑词谱的人便依传统算作同调。

有些词调的异体很多。

如《贺新郎》，词谱例十一体，最常见的是116字与115字两体（均为两片、三十句、十二仄韵）；

《满江红》词谱例十四体，常见的有仄韵、平韵两式，91字、93字、94字三体；《念奴娇》词谱列十二体，常见的有前后片各十句、四仄韵，前片九句、后片十句、八仄韵，前片十句、后片十一句、九仄韵三体；

《水龙吟》，词谱所例竟有二十五种异体。据《钦定词谱》共收词调八百四十余种，两千三百多体，平均每调三体。

4、词调和字数的关系

词调是指词的腔调，亦即词所依据的乐曲。故乐曲的长短，乐句的舒促，直接影响着词的篇幅和句式结构的变化。

大体上说，词在初起时，为变于在歌楼、宴席上演唱，乐曲多短小轻快，因而词的篇幅较短。王灼《碧鸡慢志》曾经指出：”李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。

“可见词在早期因受诗的影响，句法上比较接近当时的律诗和绝句，用韵也比后代词密一些。唐五代最常见的词调像《竹枝》、《杨柳枝》与七绝无异；《生查子》、《纥挪曲》简直就是五绝；

《渔歌子》、《章台柳》、《捣练子令》等好像是把一首七言绝句中的一句减掉一字，破为两读；双调《生查子》有如五律；

《木兰花》、《玉楼春》好像七律；《鹧鸪天》则像是两首七绝合为一体，而第二首首句减一字。总之，直到宋初，词的格式表面上还比较接近于近体诗，很少有长过六十字（一首七律加四字）的。

北宋中叶以后，从柳永苏轼等开始 ，经周邦彦、姜夔等人的发展，词调逐渐变长，很多长调词创制出来了（南唐二主词所用词调最长的一首是《破阵子》62字，而现存姜夔词八十四首，九十字以上的就有三十四首------据《白石诗词集》）；

原来是短调的词也出现了许多长调的异体（如《浪淘沙》唐时形同七言绝句，五代时开始出现双调五十四字，柳永《乐章集》敷衍为三段一百三十四字的《浪淘沙慢》），最长的《莺啼序》四段二百四十字，则出现于南宋晚期。
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下面介绍词牌《阮郎归》


《阮郎归》，又名醉桃源、碧桃春。其名出自《神仙记》故事：刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。既归，则乡邑凋零，历十世矣。

《阮郎归》，平韵格，上下片各押四个平声韵；双调，小令，共九句，47个字。

【介绍常用格体】

中平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平（韵）。

说明：下阕过片两句三言，必须为对偶句。

【名篇赏析】

宋•秦观 《阮郎归》四首（其四）

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。


平平平仄仄平平，平平平仄平。仄平平仄仄平平，平平平仄平。

平仄仄，仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄平平，平平平仄平。

（押十姑、十一鱼韵，《诗韵新编》）


这首词的“词眼”在过片11个字，“乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。”除夕，大过年的，我秦少游还漂泊在湖南。请看，三种境地逼得词人想家，想家就回去吧，回不了啊，“梦断”！

（1）清夜、风雨破寒初、庭院里就是我这么孤单，能不思乡思念亲人吗？
（2）美丽的谯楼上偏偏吹着“小单于”这种思乡的曲调，更叫人不是个滋味啊！

（3）用“衡阳回雁峰”典故，写出词人连家书也无法传递的心情。雁到衡阳便回飞，在衡阳就该见不到传书的鸿雁，但是“犹有雁传书”；而我在郴阳，位于衡阳南面，则更没有鸿雁传书的希望了，岂不叫人惆怅！？郴阳，即今之郴州。
如斯，这首词的意境就更好地表现出来了。
再欣赏几阙阮郎归名词：

晏几道《阮朗归（旧香残粉似当初）》

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
旧香残粉似当初， 人情恨不如。

仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
一春犹有数行书， 秋来书更疏。


平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
衾凤冷，枕鸳孤， 愁肠待酒舒。

中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
梦魂纵有也成虚， 那堪和梦无！
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晏几道《阮朗归（天边金掌露成霜）》

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
天边金掌露成霜， 云随雁字长。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
绿杯红袖趁重阳， 人情似故乡。


平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
兰佩紫，菊簪黄， 殷勤理旧狂。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
欲将沉醉换悲凉， 清歌莫断肠。
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张炎《阮朗归（钿车骄马锦相连）》

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
钿车骄马锦相连， 香尘逐管弦。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
瞥然飞过水秋千， 清明寒食天。


平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
花贴贴，柳悬悬， 莺房几醉眠？
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
醉中不信有啼鹃， 江南二十年！

【抛砖篇】

《阮郎归•根》 （作者 令老师 ）

风尘仆仆到江村，斜阳坠一轮。满街无觅旧时人，遥看老宅门。
• 房似旧，主更新，沧桑五十春。千言万语寄金樽，老来尤恋根。

平平仄仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄平平，平平仄仄平。
平仄仄，仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。

（押《诗韵新编》十五痕韵）
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举人班第三课作业：

填词小令《阮郎归》：

【阮郎归、醉桃源、碧桃春】
又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

【定格】例词：

张炎《阮郎归（钿车骄马锦相连）》

中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。
钿车骄马锦相连，香尘逐管弦。
仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
瞥然飞过水秋千，清明寒食天。


平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
花贴贴，柳悬悬，莺房几醉眠？
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
醉中不信有啼鹃，江南二十年！

12B无名三次作业
阮郎归.王昭君

西风一夜忆当初，
黄沙伴远途。
值秋日暖桂花孤。
胡笳伴泪珠。


乡梦断，
信音疏。
红颜抵万夫。
暂停烽火战争无。
香魂回汉都。

12B萍踪仙影第三讲作业
【浣溪沙：醉碧波】
醉卧碧波新月明，
晚风细细柳烟轻，佳人粉面泪珠盈。
此景入心何所恨，
彼笺执手可怜灯，花间旧梦总无凭！


习作【醉桃园：寻梦】
红尘寻梦近燕山，
秋深色彩繁。
菊黄枫紫柏苍然，斜阳云岭间。
夕露冷，夜霜寒，
幽幽晓月残。
轩窗瘦影不成眠，重归故里难！

12c夏子阳第三讲作业：《阮郎归西风总断肠》百花凋落露成霜，云拥雁几行，心随落叶意仓惶， 离人思故乡。
花梦浅，曲幽长，孑然依案旁。欲将盏满换秋凉， 西风总断肠。

12B平凡第三讲作业
阮郎归.秋寄
文/平凡

晨风渐冷起苍凉，
连天衰草黄。
一湖秋水柳梳妆，
寒蝉声已藏。

莲荷瘦，菊花芳。
朝阳映露光。
殷勤劝友记加裳，
诗心寄语长。

12B如烟第三讲作业
     阮郎归    
  温泉有感

金秋十月游临沂，温泉景旖旎。

玉液琼浆润心脾，逍遥神如亦。

水澈澈，情依依，痴迷不忍移。

醉里窥见贵妃惜，红颜抱闷思！

12B粉儿第三讲作业：
3.阮郎归
鸳鸯小字忆当初，君还记得无？
经年未有雁捎书，别来情已疏。
寒月瘦，冷窗孤，离愁借酒舒。
遥知魂梦已成虚，＜石州＞唱是如。

12B子默第三次作业
阮郎归《秋凉》
菊开尘色几分香，沧茫冷月光。
怨西风袖挽稍凉，孤怀守晚霜。
甘寂寞，不彷徨，烟波醉梦乡。
忽来吹破群芳，清愁涌感伤。

12B清影叠翠

阮郎归《思念》

相思情味自伤悲，衷肠君未知。岁尘弹指易流驰，心云并在时。

依旧是，面如芝。留连梦共伊。光阴怜我万千痴，归燕伏枕迟。