中华诗词大学12期举人班第五课讲义和作业贴（B组）

这一讲介绍两个词牌《小重山》、《采桑子》。在介绍词牌之前先复习一下：

摊破、减字及其他

与词文的增减有关的术语还有“摊破”、“摊声”、“添字”、“促拍”、“减字”、“偷声”等。

    “摊破”,从全词看，往往是把原调的某些句子一破为二（破），使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加（摊---展开）。例如李璟的《浣溪沙》和《摊破浣溪沙》：

       《浣溪沙》
风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情唯有落花知。

       《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。像三句半
       
       比较起来，《摊破浣溪沙》只是把《浣溪沙》上下片的第三句分为两句（破），各增加三个字（摊）。再如《丑奴儿》（即《采桑子》）和《摊破丑奴儿》：

        辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋。

      赵长卿《摊破丑奴儿》
树头红叶都飞尽，景物凄凉。秀出群芳。又见红海浅淡妆。也罗，真个是可人香。
兰魂蕙【慧】魄应羞死，独占风光。梦断高堂。月送疏枝过女墙。也罗，真个是可人香。
   也罗：  衬词。无义。又比如：语气助词。也呵，表感叹。

      比较起来，《摊破丑奴儿》只是在《丑奴儿》上下片结尾处各加一个衬句。这种情况最能透露“摊破”与原调音乐上的异同。
     
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭。叶叶心 心 。舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损 离人。 不惯起来听。

      上下片尾句比《丑奴儿》各添二字，并破为两句，应是“摊破”正格。“添字”只是从词句的角度说的。

      “促拍”也是在原调基础上加了字或句。曲不变，字多了，每字所占的拍节就少了，听起来显得急促些，故称”促拍“。如朱敦dūn儒《促拍丑奴儿-水仙》：
   
清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然似梦，云度银潢huáng。
又是天风吹澹dàn月，佩丁东、携手西厢。泠泠玉馨，沈沈素瑟，舞遍霓裳。
 
       跟前举辛弃疾《丑奴儿》比较，不但全首多了六个字，而且句式、韵式也有了明显的变化。黄庭坚也有《促拍丑奴儿》，与朱词格式有所不同：

        得意许多时。长醉赏月影花枝。暴风狂雨年年有，金笼锁定，莺雏燕友，不被鸡欺。
        红斾pèi转逶迤yǐ，悔无计千里追随。再来重绾泸南印，而今目下，栖惶怎向，日永春迟。

       上下片又各增加了一个七字句，比《丑奴儿》多出了十八个字。
       “减字"、"偷声"都是在原调的基础上减少了字句而另成新调。从全词的字数来说是”减字“，从词与曲的配合来说是”偷声“（”偷“有”苟且、含糊“的意思，减少了字数，唱起来一字数音的地方就多了些。

节拍上给人的感觉便显得舒宕dàng、含糊一些，故而叫”偷声“）。现将《木兰花》（也可以加”令“字）和《减字木兰花》、《偷声木兰花》作一比较：

            苏轼《木兰花令》
            霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
            草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

           吕本中《减字木兰花》
           去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。
           故人何处？带我离愁江处去。来岁花前。又是今年忆昔年。

          张先《偷声木兰花令》
         画楼浅映横塘路。流水滔滔春共去。目送残辉。燕子双高蝶对飞。
         风花将尽持杯送。往事只成清夜梦。莫更登楼。坐想行思已是愁。
 
         《偷声木兰花令》每片第三句减掉三个字（读起来只减一拍），《减字木兰花》除每片第三句外，第一句也减掉了三个字。两者的韵式则都由一仄韵到底（又一体上下片换韵）变为仄平交韵。

         "摊破"、"减字"等与本词比较，不仅字数有增减，句式有变异，而且与音乐、唱法、词曲配合等有关，可惜词乐已佚dié，我们不能得其实貌了。

好了，基础常识课讲到这里，下面我们讲小令，首先讲《小重山》。

介绍词牌《小重山》

       《小重山》，又名小冲山、小重山令、柳色新、群玉轩、璧月堂。平韵格，双调小令，八句，共58字。

上下片一、二、三、四句押韵，均用平声韵。

       【介绍小重山的常用格体】

       中仄平平中仄平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
                   
       中仄仄平平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵).平中仄，中仄仄平平（韵）。
       （打句号者为句，打逗号、顿号者为逗。）

       【古代名篇赏析】

  宋•岳飞     《小重山•昨夜寒蛩qióng【穷】不住鸣》

   昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦、已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
             
   仄仄平平仄仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄平平。
               
   白首为功名。旧山松竹老、阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？
         
   仄仄仄平平。仄平平仄仄、仄平平。仄平平仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
         
              （此词押《诗韵新编》17庚韵。听，可作仄声，亦可作平声，此为平声。）

  岳飞（1103——1141），字鹏举，抗金名将。岳飞词存世者三首。《满江红》将壮怀激烈洋溢于外，而这首小重山，其壮怀深蕴于内心。两首词，异曲同工，读之，能不动容乎？

  这首小重山，上片写寒蛩【穷】（深秋的蟋蟀）叫声惊醒了“直捣黄龙”的“三千里梦”，此时正是半夜三更。为什么睡不着，“独自绕阶行”？形成了悬念。
北宋末年，金国军队入侵中原，控制了淮河以北地区。宋高宗赵构南渡长江，定都临安(今浙江杭州)，建立了偏安一隅的南宋王朝。宋军将领岳飞积极主战抗金，驱走金人，恢复大宋一统江山。他有深韬大略，治军有方。他的军队纪律严明，作战勇敢顽强，军号"冻死不拆屋，饿死不卤掠"；使金兵闻风丧胆，不禁叹赞说："撼山易，撼岳家军难!"岳飞率领岳家军多次大败金兵，收复了不少失地。
南宋绍兴十年(1140年)，岳飞在河南开封附近的郾城大破金兀术的主力部队，于是进兵朱仙镇，收复了郑州、洛阳等地。岳家军所到之处，当地父老百姓争相顶盆焚香挤满道路迎接宋军；人们挽车牵牛，满载食物慰劳岳军将士。在此大好军事形势下，岳飞满怀喜悦地对部下说："我们乘胜进军，直接打下黄龙府，那时与诸位痛饮庆功酒吧!"后来人们便以"直捣黄龙"比喻长驱直入敌方老巢，将敌人全部消灭。

下片作回答：（1）白首为功名，旧山松竹老、阻归程，为了“北伐”，我不能回乡事亲尽孝；

（2）我岳某力主抗金，浴血奋战“欲将心事付瑶筝”，但“知音少，弦断有谁听”？奸人当道，浮云蔽日，

  如此境遇怎能安眠？诚如缪钺miù yuè谬月先生诗云：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”
注释
（1）寒蛩：深秋的蟋蟀，蛩音穷。
（2）千里梦：指梦回中原。
（3）旧山：故乡。
（4）松竹老：喻北方人民充满焦急的渴盼与等待。
（5）归程：喻指收复失地
（6）心事：抗金的主张。
（7）三更 （geng)
（8）应该是：欲将心事付瑶琴；知音少，弦断有谁听？
译文
昨日寒夜的蟋蟀不断地鸣唱，忽然惊醒我千里厮杀的梦。已经三更了，独自一人起来绕着台阶行走，人声寂寂，帘外面的月亮朦胧微明。
为了追求光复故土，头发已经白了，故土的松竹也应等待得苍老了，可是我回到故土的日程却仍然遥遥无期。想要将心事寄托在瑶琴上，但是知音难觅，即使琴弦弹断了又有谁听呢？
赏析
岳飞的《满江红》（怒发冲冠）词，壮志不已，是脍炙人口的爱国佳作。此词上半阕写出忧深思远之情，与阮籍《咏怀》诗第一首“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”意境相似。下半阕“白首”二句，表面低沉消极，但实际上正是壮志难酬的孤愤。“欲将”三句，用比兴手法点出“知音”难遇的凄凉的情怀，甚为悲伤忧郁。
曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高昂与低沉分高下，于是认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，不如他的《满江红》创意高。其实，对事物的评论，应当对具体问题做具体分析，而不可以表面上的一刀切。情调高昂的作品固然好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣。情调低沉也并非消极。岳飞的《满江红》与《小重山》词均表达了他的抗金以收复中原的雄心壮志，只因作词的时间与心境不同，因此在作法上遂不免有所差异，实际上异曲同工，又焉可用情调的高昂与低沉区他其高下呢？况且作词常是要用以兴浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作的幽情远旨，使读者吟诵体会，馀味无穷。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作者这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法，这也正是运用词体特长，正如张惠言论词时所谓“道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《词选•序》）对诗词评赏也应明白这一道理。缪钺所撰《灵溪词说》论岳飞词的绝句说：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》”，与此意同。[1]
分析：
“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明”，此时已是三更，独自围绕庭院而行，身心之大孤独于此得以体现。世人皆已沉沉入睡四周逐渐悄无声息了，夜静更深时分，能听得清楚自己心脏跳动的声音；窗外，月色如水，如水的月色正好映衬着诗人如水的愁绪。在这个特定的场景，岳武穆之寂寞惆怅，内心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表现出来。
“白首为功名。旧山松竹老，阻归程”，多年的奋战结果弄到如今是这样不堪，中原故土已沦陷金人之手，想要回乡养老已是不可能的了，多么无奈的意绪！
“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听！”此句引用《伯牙绝弦》（见《吕氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句与“伯牙绝弦”无关）， 表现其满腔的报国热诚无处申说，跟谁说，用琴弦来诉说，可琴弦已断，故无所对象能倾诉。
上阙寓情于景，写作者思念中原、忧虑国事的心情。
前三句写作者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现“还我河山”的伟大抱负，兴奋不已，然而却寒蛩鸣，惊回梦。
后三句梦醒后的失望和徘徊，反映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。
下阙抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。
前三句感叹岁月流逝，归乡无望。“阻归程”表面指山高水深，道路阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻挠抗金斗争的不满和谴责。
后三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全词表现了作者不满“和议”，反对投降，以及受掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。
曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高昂与低沉分高下，于是认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，不如他的《满江红》创意高。其实，对事物的评论，应当对具体问题做具体分析。情调高昂的作品固然好，但情调低沉也并非消极。
《满江红》创作背景，一说是绍兴四年秋，岳飞第一次北伐大获全胜，一说是岳家军进军到朱仙镇，胜利在望却被十二道金牌召回时所创。但都可以表现岳飞在军事正处于的得意之时。而《小重山》却是在入狱不久前，失去军权、无力回天的他有着悲愤抑郁苦闷而又无奈的情感，所以这首婉约的《小重山》与《满江红》诗风大不一样。
《灵溪词说》论岳飞词的绝句说：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》”
作者
岳飞（1103~1142）字鹏举，汉族。北宋相州汤阴县永和乡孝悌里

（今河南省安阳市汤阴县菜园镇程岗村）人，南宋抗金名将。中国历史上著名战略家、军事家、民族英雄、抗金名将。岳飞在军事方面的才能则被誉为宋、辽、金、西夏时期最为杰出的军事统帅、连结河朔之谋的缔造者。同时又是两宋以来最年轻的建节封侯者。南宋中兴四将（岳飞、韩世忠、张俊、刘光世）之首。代表作：《出师表》、《满江红》、《小重山》、《五岳祠盟记》。

   【抛砖篇】  
 
小重山•十里莲塘（昭阳十二景之一）
                                           

  远远飘来菱藕香。清风吹细浪、满荷塘。一双翠鸟贴波翔。蜻蜓舞，倏shū立绿裙裳。
             
  仄仄平平平仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
         
  雨后复斜阳。舟中生玉手、采莲忙。靓liàng男倩qiàn女笑声扬。寻寻觅，伊在水中央。
         
  仄仄仄平平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
         
           （这首词押《诗韵新编》十六唐韵）
 
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再介绍词牌《采桑子》

    采桑子，又名丑奴儿、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷令。平韵格。双调小令，8句44字。上下片二、三、四句押韵。二、三句常用叠韵。也有不用叠韵者。

   【常用格体】

    中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
                   
    中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
                   
   【名篇赏析】    

宋  •  辛弃疾   《丑奴儿•书博山道中壁》

       少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为说新词强说愁。
                           

       而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
                           

       仄平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
                           

       平平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
                           

   此词押十二侯韵，二、三句用了叠韵。词人用了对比的手法，突出地渲染了一个“愁”字，感情直率委婉，高度概括了词人大半生的经历感受，引起了读者的共鸣。

末句形似轻脱，其实非常深沉。细细品味，真是愁绝！整个一首词，随口唱来，一气呵成。
【作者】
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击***豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩侂胄当政，一度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•登建康赏心亭》、《菩萨蛮•书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。（《辞海》1989年版）
丑奴儿 赏析
【赏析】　这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比，表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。　这首词以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。上片说少年时登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人习气。下片转入“而今”，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余，进入“识尽愁滋味”的阶段。所谓“识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且“识尽”而说不尽， 说之亦复何益？ 只能“却道天凉好个秋”了。比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实“却道”也是一种“强说”。故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词“变温婉，成悲凉”。读此词者，当能辨之。
【赏析二】　这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中，作者运用对比手法，突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意深，令人玩味无穷。　词的上片，着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代，风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味”，乃是上片的核心。我们知道，辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他，不仅亲历了人民的苦难，亲见了金人的凶残，同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，金人侵略者也是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，为了效仿前代作家，抒发一点所谓“愁情”，他是“爱上层楼”，无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”，这一叠句的运用，避开了一般的泛泛描述，而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”，同首句构成因果复句，意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼”，又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系，即因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，上片“不知愁”这一思想表达得十分完整。　词的下片，着重写自己现在知愁。作者处处注意同上片进行对比，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，共建恢复大业。谁知，南宋政权对他招之即来，挥之即去，他不仅报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，无处发泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”，这里的“尽”字，是极有概括力的，它包含着作者许多复杂的感受，从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着，作者又连用两句“欲说还休”，仍然采用叠句形式，在结构用法上也与上片互为呼应。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来，人们在实际生活中，喜怒哀乐等各种情感往往相反相成，极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁，如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休”则是紧连下文。因为，作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪，而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下，抒发这种忧愁是犯大忌的，因此作者在此不便直说，只得转而言天气，“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱，实则十分含蓄，充分表达了作者之“愁”的深沉博大。　辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出强调了今日的愁深愁大，有强烈的艺术效果
   说来很有意思，有的青年朋友学写旧体诗词，为追求古风词韵，却大写特写“愁滋味”，写得真的很好。不过，时代变了，“换了人间”，延令子还是主张“多写欢愉少写愁”。

   建议大家复习一下主席的词《采桑子•重阳》，这是经典之作。

       人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
                           

       一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
                           

（押十六唐韵）
赏析
　　“人生易老天难老，岁岁重阳。”宛如一山飞峙，起势突兀。在这两句中，从近处看，前句是虚，后句是实；前句泛论人生天道，后句带出重阳入题。从远处看，前句是主，后句是宾；前句中“天难老”三字是纲，笼罩全篇，后句只是进一步申说。于此，必须弄清楚以下三点：首先，“人生易老”只是与“天难老”对比着说，丝毫不含有消极感伤的意味。古诗词中伤春怨秋，嗟贫叹老，这种作品是太多了。但在这里，却完全是另一种思想感情，这里着重说的是“天难老”。其次，“天难老”是说宇宙间一切事物在不断地发展变化，生生不已，光景常新。“天”就是片段，“难老”就是指发展变化的过程无穷无尽。这三个字简直就是辩证唯物主义宇宙观的诗的说明，必须注意。再次，明白了“天难老”的涵义，也就明白了“人生易老”的说法，不但不是慨叹人命朝露，而且恰恰相反，在这里是说正由于“人生易老”，所以必须把有限的生命献给无限壮丽的革命事业，以有涯积为无涯，尽可能多地发些光和热，但这又何妨？天是难老的呀。这意义是丰富的，这情绪是昂扬的。它揭示出不朽的历史发展规律，它体现了革命的乐观主义精神，象格言一样精警，真是耐人寻味。在这壮大，它是由“岁岁重阳”这一自然现象或客观现实生发出来，是通过具体感性而显现的抽象理念。所以，前主后宾，后句是前句的申说，却不意味着后句较之前句不重要；因为，从另一角度着眼，便又看到：前虚后实，诗意乃是由“岁岁重阳”逗起的，“人生易老天难老”，则是升华，两句是有机合成的精金，缺一不可。
　　“今又重阳，战地黄花分外香。”岁岁年年，都有重阳，重阳是过不完的。古人每逢重阳，也往往作诗填词，大约不外花酒空愁，一片萧瑟，满怀岑寂。只有***此词不达意，意趣横生，戛然独造。假如说“今又重阳”，犹略似“日月依辰至”；而“战地黄花分外香”，那就横扫千古了。为什么“战地”的“黄花”会“分外香”呢？战地播种着英雄的头颅，灌溉着烈士的鲜血，在炮火连天中野菊挺立开放，绽黄吐芳，使人看了怎能不感到格外美丽，怎能不感到加倍喜悦？
　　“一年一度秋风劲，不似春光。”紧承上片意，写景，写的是真实感受。自是秋风劲厉，不似春光妩媚。但却绝对不是“春华落尽，满怀萧瑟”。假如说在这两句中，于秋风春光，尚无所轩轾；那么，紧接着写道：“胜似春光，廖廓江天万里霜”，这就于秋风春光，已有所抑扬了。为什么“胜似春光”？春天里哪能有这天高气爽、江净波平的既鲜明又绚丽的寥廓景象呢？“寥廓江天万里霜”，这可同杜甫的“天宇清霜净，公堂宿雾披”，大不相同。同是秋霜，杜甫联想到的是“公堂”，***联想到的是“春光”。而以秋比春，所作出的审美评价，显然根据不全然在于春与秋的自然属性，关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉，不接近妩媚。因而在这种借景抒情之中，自然便有了寓意，有了寄托。“秋风劲”使人联想到如花似锦的和平生活。于是“胜似春光”，便是合乎逻辑的推论了。“江天”句则预示了革命前途的光明，表现了胜利信心的坚定。这些寓意和寄托，都是在写景言情中的“言外意”，“味外味”，其妙处是“味在咸酸之外”。不得把诗的形象看作某种概念的象征，这比那种托物言志的手法又高一筹，是真正的诗意与精深的哲理的统一，是浓郁的诗意中放射出的巨大哲理光辉。它首先给人以强烈的美感享受，并从而又给人以刚毅的意志的鼓舞和智慧的理性的启发。这是诗的最高的意境。

    【抛砖篇】    

采桑子•中国队邹市明夺得2008奥运会男子拳击48公斤级金牌
                           （名师作）
       四年汗水流何处？梦里金牌，今摘金牌。驰骋chěng拳坛振九垓gāi【海】。
                             

       红旗升起国人喜，你也颜开，我也颜开。齐为英雄祝酒来。
                           

       仄平仄仄平平仄，仄仄平平，平仄平平。平仄平平仄仄平。
                         

       平平平仄仄平仄，仄仄平平，仄仄平平。平仄平平仄仄平。
                             

（押九开韵）

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举人班第五讲作业：

填词《小重山》【常用格体】

       中仄平平中仄平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
               
       中仄仄平平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵).平中仄，中仄仄平平（韵）。

12B平凡举人班第五讲作业：


小重山.网海游
文/平凡

网海初游恋古风，
空间流美韵，兴方浓。
诗词吟得乐无穷。
红尘处，一曲啸长空。

霜月染枫红，
笔中描不尽，景千重。
五湖四海友相逢，
夕阳舞，点墨绘苍穹。



采桑子《重阳有感》
文/平凡
人生几度重阳日，
也叹流年，
弯月霜天，
握手西风泪始干。

繁丝凋落悲秋去，
飞叶离缘，
凭吊花残，
唯有篱前菊正鲜。

12B粉儿第五讲作业：
小重山
暮雨厌厌滴不停，更添秋色冷、哪堪听？隔帘寒彻了闲庭。心落落，长作＜雨淋铃＞。
泪咽那时情，相思同病酒。却无声。几多愁绪倚窗倾。兰烬灭，樽浅梦难成。

12B仙踪萍影第五讲作业

【小重山：燕郊秋】
秋到燕郊万木黄，
寒蛰声渐咽，雁南翔。
草头凝露树披霜，晨旭冷，风送菊花香。
雾起岭中岗，
霭飞迷雁路，啭凄惶。
谁家怨笛随风荡，
清音渺，闻之恐断肠！

夏子阳第五讲作业：《小重山思故乡》
瑟瑟秋风草已黄。丹枫红一径，染斜阳。
斟杯无语立潇湘。韶华暮，何处话沧桑？
游子栖他乡，孑然云水望，远山茫。
人间最美是家乡，相顾盼，唯愿路行长。

12B如烟第五次作业

小重山 秋菊赞

霜月菊花香气浓，篱墙争艳疯，满堂蓬。
双飞蝶儿舞花丛。蜜蜂醉，痴迷吮香冲。
晨露滴响鈡，花中隐靓影，游人笼。
信男倩女笑声哄，寻寻觅，伊在花海中。

12B无名第五次作业

小重山*诗梦

宋韵闲来填腹空，如痴参妙境，觅诗踪。
几篇习作悦情浓。频回首，加勉志无穷。
晚暮逐文风。山河铺锦色。月常笼。
斜阳灿烂永妆红。敲乐律，燕雀荡苍穹。

小重山.秋意

满地黄花篱畔东。寒蛩鸣不定，暮秋浓。
萼残瓣落入泥中。
暗香动，魂魄尽随风

叶舞感霜重。
翻飞婆娑舞，太融融。
重阳已过盼飞鸿。
破颜笑，梅绽一枝逢

12B清影叠翠


小重山   腊梅
幽出群芳开欲匆，灿珠添万点，腊寒重。 枝纤花绽伫春风， 黄染尽，寰宇暗香融。
孤艳满芳丛，  年年骚客醉， 玉肌隆。冷光奇绝浸寒空，心尘净，清影傲苍穹。

12B如烟在举人班听课四次，作业六次

习作一捣练子逛公园
秋夜静，公园嘈
月落林间惊宿鸟
默树丽水隐靓影，
欢声笑语乐陶陶。

习作二

潇湘神秋思

萧瑟秋，萧瑟秋
叶黄片片逐水流
荒野苍凉徒留闷
红尘往事凭谁忧？

12B子默第五次作业
小重山《思》
冷月凄凄入我窗，惹心思欲寄，却忧长。难消夜寂更思乡，情落落，烛泪顺台扬。
斜雨落九江，心声随月去，怎成双？寻来旧赋表衷肠，意切切，可恨忆成伤！