小令二期班第六讲讲义
小令二期班第六讲讲义
由 粉兒 周四 十月 17, 2013 3:07 pm
大家 好：今天给大家介绍两个词牌《江南春》与《江城子》，在介绍词牌之前，先学习一下基础知识：填词者是怎样选择词调的？
不同的乐曲表达的思想感情必然不同。一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄严的乐曲，毫无疑问会引起人们不同的感受。词的乐曲也应当具有同样的功能。
最早选择词的形式来表情寄意的诗人，大多是懂得些乐理的。那时，曲子还在，他们可以吟唱品味，选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词；会制曲的诗人，当然更可以根据词的内容来创作新曲。
“经唐末五代之乱，乐工四散，唐代遗曲大抵灭亡",留下的乐曲日益减少，而宋以后填词的人越来越多，大多数人只依前人词句格式照填下去。那么，宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢? 也不是。就多数词看，词人择调还是有一定的原则的。
（1）根据唐宋人对某调的音律和感情色彩的描绘来择调。
例如《何满子》，白居易说它”从头便是断肠声“，元稹说它”下调哀音歌愤懑“，张祜[hù]说它"一声何满子，双泪落君前"，《乐府诗集》、《碧鸡漫志》对此调的来历和特色也都有过生动的记述，可见《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。后世词人看到这些描述，自然一般不再用它来表达欢快的或雄壮的内容了。
再如《六州歌头》，宋程大昌《演繁露》说;"《六州歌头》本鼓吹曲也，近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之，闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科。”
可见它很适合表达苍凉悲壮的感情。其他如《雨霖钤》缠绵哀怨《六么》欢快爽利，白居易《乐世》：“管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。”《霓裳中序第一》音节闲雅等，词人择调不会不加考虑。
然而，必须指出的是，有些词人择调并不受乐曲情调的限制。如《念奴娇》据传是为唐天宝时名歌女念奴创制的，宛转娇媚，但是苏轼却以之歌“大江东去”，《六州歌头》苍凉悲壮，宋代韩元吉却以之咏桃花，写出“红粉腻，娇如醉，依朱扉”那样香软的句子。
（2）根据唐宋著名词人同一词调的大多数作品进行概括、分析，可以推知原曲适合表达何种思想感情。
例如《满江红》，宋人名作多半表达雄浑悲壮之情。如苏轼《满江红》“江汉西来”、传岳飞作《满江红》“怒发冲冠”等。辛弃疾有三十四首《满江红》存世，绝大多数表达的是一种激越苍郁的感情。
即使写相思离别之情如“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”一首，也不象其他词调同类作品那样缠绵凄婉。可见这支曲子必然雄壮有力，适宜表现豪迈激昂的感情。对比起来，《鹧鸪天》就较适宜于表现细腻婉约的情调。
不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人，就是苏轼、辛弃疾一派豪放词人，他们所作的《鹧鸪天》也与他们的《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等情味大不相同。辛弃疾有六十三首《鹧鸪天》存世，多数是比较细腻妩媚的，如;
晚日寒鸭一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
至于宋以后词人自制的曲调，只要分析最初一首词的内容、情调，就可以约略知道它适宜表现什么感情了。
（3）根据词调格律，如句子的长短、字声的舒促、韵脚的疏密、平韵、仄韵等，有经验的人也可以大致推知原调的感情色彩。
一般说来，，所用的韵或急促（如入声十五、十六部等。见下节）或响亮（如阳声一、二部等）的词调，大多悲壮、激昂；反之，长句较多，用韵较疏，所用韵较为细弱或低沉的（如三部、十三部、十九部等），情调就会比较低回悲凉一些。
除此之外，元周德清《中原音韵》曾就元曲所用六宫十一调加以分析，指出“正宫，惆怅雄壮”，“小石，旖旎悠扬”，“商角，悲伤婉转”，“大石，风流蕴藉”等。
词调的长短也是填词择调的因素，短篇易于抒情，长篇适于铺叙。
我们今天在阅读和欣赏古人词作的时候，还须注意切不可“望牌生意”。
古人择调是不受词调名称制约的。苏轼《念奴娇》“大江东去，并不娇媚；辛弃疾《沁园春》（送赵景明知县东归）写的却是秋景，他用《好事近》写”和泪唱阳关“，用《归朝欢》写”病怯残年频自卜“、那里有什么”好事“”欢乐“？
至于《千秋岁》、《寿楼春》光看名儿似乎是祝福长寿的，其实音调悲怆，古人多用于悼亡。
在读词调和词牌时，本来还要介绍一下有关”宫调“的知识，但因”宫调“早已失传，我们又是初学者多，故此从略。
基础知识就讲到这里。
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下面 介绍词牌《江南春》
《江南春》，又名《秋风清》，为宋代寇准所创。单调，小令，平韵格。30字，押三个平声韵。共有六个分句。一、二两句例用对偶。
【常用格体 】
平仄仄，仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平(韵）。
【名篇赏析】
宋•寇准 《江南春》
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
平仄仄，仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。平平平仄平平仄，平仄平平平仄平（韵）。
这首词以七齐（衣）、八微（飞、归）两韵部通押。“词眼”是“离肠断”。春景虽然美，但“离肠断”，“人未归”，良辰美景虚设矣！前四句写景美极了。
一、选取意象很典型，波、柳、孤村、芳草、斜日和杏花；
二、色彩斑斓，如画家用笔精到；
三、由近而远，层次分明。后两句为抒情，乃点睛之笔。通篇流畅、灵动，琅琅上口。用字精准传神，“飞”、“断”二字，用得多好！
【抛砖篇】
《江南春•归晚》
烟渺渺，水潺潺。江村芳草绿，山岫夕阳残。牧童归晚歌缭绕，渔女轻舟逐浪还。
平仄仄，仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平（韵）。
【注】这首词押十四寒韵。作者从小生在江村，并放过牛。儿时的生活虽然艰苦，但现在回忆起来，觉得很美。现在，整天劳碌，城市喧嚣，少了那份宁静、安谧。
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下面介绍词牌《江城子》
《江城子》，又名《江神子》、《村意远》。有单调、双调两格体。单调35字，平韵格，押5个平声韵。双调的格体，即以单调格体重复一遍。第一句可为“中仄平平中仄平（韵）”，第四句前四字可为“中仄中平”，最后两句6字，增加一字，可合成七字句。
【介绍常用格体和变体】
常用格体
中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
若为双调，请将单调格体重复一遍。
变格格体（单调）
中仄平平中仄平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平（增字）平仄仄仄平平（韵）。
如欧阳炯的《江城子•晚日金陵岸草平》
晚日金陵岸草平。落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《江城子•乙丑正月二十夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。
东坡居士19岁时，与年方16的王弗结婚，夫妇恩爱情深。可惜王弗27岁时不幸去世。熙宁八年，即1075年，东坡居士在密州写下这首传诵千古的悼亡词，真挚朴素，沉痛感人。
结发妻子去世10年了，自己身在密州任上，离家很远很远，“十年生死两茫茫”，“无处话凄凉”！接着诗人假想“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”！妙句！此时的东坡先生已经步入不惑之年了。
下片诗人继续假想，自己幽梦还乡，遇到妻子，妻子正在窗下梳妆。妻子为什么“相顾无言，惟有泪千行”？
因为她受的苦太多了，她对诗人的爱太深了，无以言表，只能流泪；诗人的情感也是一样啊，也是“相顾无言，惟有泪千行”！最后结句，首尾呼应，给人遐想，“料得年年断肠处”，这“年年”二字包含多少情多少思念！这首词押16唐韵。
名词欣赏：江城子 牛峤
中平中仄仄平平（韵）。
鵁鶄飞起郡城东。（鵁鶄 【拼音】jiāojīng ）
仄平平（韵），仄平平（韵）。
碧江空，半滩风。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
越王宫殿，蘋叶藕花中。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
【注】第一句可作“仄仄平平仄仄平”。第四句前四字亦可作“仄仄平平”。
江城子;和凝
中平中仄仄平平（韵）。
竹里风生月上门。
仄平平（韵），仄平平（韵）。
理秦筝，对云屏。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
轻拨朱弦，恐乱马嘶声。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！
江城子;和凝
中平中仄仄平平（韵）。
斗转星移玉漏频。
仄平平（韵），仄平平（韵）。
已三更，对栖莺。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
历历花间，似有马蹄声。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
【双调】江城子 苏轼
中平中仄仄平平（韵）。
凤凰山上雨初晴，
仄平平（韵），仄平平（韵）。
水风清，晚霞明。
中仄平平，中仄仄平平（韵）。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。
中平中仄仄平平（韵）。
忽闻江上弄哀筝，
仄平平（韵），仄平平（韵）。
苦含情，遣谁听？
中仄平平，中仄仄平平（韵）。
烟敛云收，依约是湘灵。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
【抛砖篇】
《江城子•赞靖江“江苏新世纪造船股份有限公司”》
长江滚滚映朝阳，水茫茫，浪无缰。新港造船，崛起在东方。改制创新多硕果，如海燕，任翱翔。
平平仄仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平。
靖城经济揭华章，奔康庄，志昂扬。拱月群星，联合赖强强。吴帝仲谋当赞许，新世纪，铸辉煌。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平。
（这首词押16唐韵）
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小令班第六讲作业 ：
词牌【江南春】 【江城子】 任选一首填之。
【江南春】
单调小令，为北宋寇准所创。三十字，三平韵。
【定格】例词
平仄仄，仄平平（韵）。
波渺渺，柳依依。
平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
平平平仄平平仄，平仄平平平仄平（韵）。
江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
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【江城子、江神子】
一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结有增一字，变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。
【定格】例词 唐.牛峤
中平中仄仄平平（韵）。
??飞起郡城东。(鵁鶄 【拼音】jiāojīng )
仄平平（韵），仄平平（韵）。
碧江空，半滩风。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
越王宫殿，蘋叶藕花中。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
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小令班第七讲;
（三十七）•介绍词牌《长相思》
小令班第七讲：
大家 好：今天给大家介绍两个词牌《长相思》与词牌《醉太平》
在介绍之前讲一下基础知识
词的用韵：
主要要解决两个问题:一是就全部词作说，哪些字跟哪些字可以押韵，也就是词韵的分部情况；二是就具体的词调说，韵脚是怎么样分布着的，也就是押韵的方式。总的说来：词韵分部比诗韵宽的多，而押韵的方式则比诗复杂的多。
1、词韵的分部情况
写词跟作诗不同。作诗曾经成为读书人进身的阶梯，列为科举选士的课目，有官定的韵书限制，大家都要恪守，而填词始终是文人业余的“雅事”。
因此，直到词已走上自己的顶峰，也还没有一部人所公认的“词韵”出现。唐人写词，一般就用诗韵，而比诗的韵略宽。五代以后，语音的实际面貌有了很大的变化，再按“诗韵”填词，已经不能适应词这种比较接近口语文学体裁的要求。
于是词人便参照诗韵，根据实际语音和乐曲的要求加以变通，力求使之易懂易唱。由于这些词人声律知识水平有高有低，时代和籍贯也不同，因此他们写词用韵，也就会有所差异，宽严不一，有时还不免带进一些方音土腔。
北宋末叶，朱敦儒拟过一个“应制词韵十六条”，并未得到公认。后来张辑“为‘衍义’以释之“，冯取洽”重为缮录增补“，终未成为定则。
元代陶宗仪”曾讥其淆混，欲为改定，而其书久佚，目亦无自考矣。“可见流传并不广。元明之间，出现了一部题称”绍兴二年“刻的《菉斐轩词林要韵》（《词林要韵》或《词林韵释》）。
但他分平声为十九部，次列上去声，入声分别归入平上去三声，跟宋词实际用韵情况颇有出入。据研究，这本书是元明间人的伪作，而且是曲韵不是词韵。
明清两代，词韵专书逐渐增多，如沈谦《词韵略》、赵钥《词韵》、李渔《笠翁词韵》、胡文焕《会文堂词韵》、许昂霄《词韵考略》、吴烺《学宋斋词韵》叶申芗《天籁轩词韵》等，水平高低不一，韵部分合也不尽一致，影响都不大。
直到出现了仲恒的《词韵》和戈载的《词林正韵》，才算有了一个比较公认的词韵规范。
近代写词的人，基本上依这十九部来押韵。
2、词的押韵方式
（1）从韵脚在句子里的位置看，词跟诗一样，以句末用韵为常例。但是诗，特别是近体诗，不论五言还是七言，一般每句都表达一个比较完整的意思，而词却不尽然。
词句有长有短，有时意思上完整的一个句子在格律上却被分为数句，这就产生了韵在句中的现象。主要有两种：
一是韵在逗断处，或者说用在意思上未成句而格律上已成“句”的地方。比如辛弃疾的《木兰花慢》：“征衫，便好去朝天，玉殿正思贤”的“衫”字。
《霜天晓角》：“吴头楚尾，一棹人千里”的“尾”字等。这种用法较多，可视为正格之一。
一是韵在句中非正归停顿处，甚至一句之中各词语之间互相押韵。
如周邦彦《兰陵王》：登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。“”识“字句中入韵。（韵字有：国、识、客、尺。）有的词谱在”识”字后逗断，其实从意思上说这里是断不开的，何况其他作者的《兰陵王》这里也不一定入韵。
（比如辛弃疾有两首《兰陵王》，此句作“寻思前事错，恼杀晨猿夜鹤。”郑人缓也泣，吾父攻儒助墨。“”杀“、”父“均不韵）再如苏轼《醉翁操》：”琅然清圆谁弹？响空山无言。惟翁醉中知其天。
“然”、“圆”、“山”都是句中韵。也有人因入韵而把它们逗断的，但如像 辛弃疾《醉翁操》：”长松之风如公。肯余从山中。“若不是一定要迁就韵字，”之“、”如“、”山中“之前是无论如何也不应逗断的。
（2）从韵脚与韵部的关系看，词的情况比较复杂，有一韵到底的，也有中间换韵的。
A 一韵到底。我们所谓的一韵到底，指的是通首词的韵脚都属于词的十九部中的某一部。由于前十四部内部又分平上去三声，于是就这几部来说又有平上去分押与平上去混押的各种情况。
a有些词调通首限用平声韵。常见的如：
十六字令 渔歌子 忆江南 捣练子 浪淘沙（双调） 浣溪纱 采桑子 何满子 少年游
临江仙 鹧鹄天 破阵子 风入松 满庭芳 水调歌头 八声甘州 沁园春 六州歌头
b有些词调通首限用仄声韵。常见的如：
如梦令 迎春乐 木兰花 鹊桥仙 踏沙行 钗头凤 碟恋花 渔家傲 苏幕遮 水龙吟 齐天乐
念奴娇 永遇乐 摸鱼儿 雨霖钤 生查子 处算子 贺新郎
c 有的词调可平可仄。常见的如：
江城子 南歌子 忆秦娥 声声慢 满江红 柳梢青
一个词调用平韵还是用仄韵本来是根据乐曲的特点而定的，开始时一般都有定格。但并非绝对不可改变。
特别是平声各部跟与之同一主要元音的入声各部，由于当时实际读音入声可能只保留了一个喉塞尾（如同今天江浙人的入声读法），听起来入声只不过比平声短促一些，一般不影响歌唱，所以上举各调几乎都是可平可入的。
例如《满江红》本以押入声字为常格，姜夔却认为”旧调用仄韵，多不协韵，他以平调《满江红》为迎送神曲。。。。。则协律矣（见《白石道人歌曲》卷三《满江红-序》）。
d 同一韵部而平上去交错押韵或混杂押韵。
同部的平上去声字有规律地交错相押，往往是词调本身的定格。把这种情况看作是交错韵、换韵亦无不可。例如《西江月》，八句六韵，以同部平、平、仄（上或去）、平、平、仄（上或去）交错相押：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
苏轼《西江月》（八部平上通押）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茆店社林边。路转溪桥忽见。
辛弃疾《西江月》（七部平上去通押）
同部的平上去声无规律地混押，则是词人为了不以词害意而采取的临时措施，没有一定的格式。他们抛开了声调的限制，扩大了选用韵字的范围，一旦取得成功，为社会公认后，该词调就往往反会以混杂作为正格。
像 《醉翁操》本是古琴曲，苏轼开始用 它填了“琅然清圜谁弹”一词，通首用平声第七部韵，仅下片第二韵用了一个同部的去声字。
这首词一出现便因其音律和美而广为传布，结果成为定格，其他人也于下片第二韵换用同部去声字。
平上去混押，以上与去相押比较普遍。举第四部为例：晚唐温庭筠其《菩萨蛮》：“南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。”絮（去声御韵）、雨（上声虞韵）混押；五代冯延巳其《蝶恋花》：“泪眼问花花不语。
乱红飞过秋千去。”语（上声语韵）、去（去声御韵）混押，北宋苏轼其《青玉案》：“常记高人右丞句。作个归期天定许。”句（去声御韵）、许（上声语韵）混押；南宋辛弃疾，其《摸鱼儿》：
“怨春不语。酸只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。“语、絮混押。可见上去混押是普遍现象，一般不受时间和地域限制。
中古上声与去声调性接近，宋代浊上声已逐渐跟去声合流，上去声混押是很自然的。上去韵很多部的字数较少，严格分用也不利于内容的表达。
好基础知识就讲到这里。下面介绍词牌《长相思》
《长相思》，又名吴山青、相思令、双红豆。平韵格，双调，小令，8句36字。句句押韵，均用平声韵。上下片起首两句均例用叠韵。
【常用格体】
中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵)，中平中仄平（韵）。
【名篇赏析】
唐•白居易 《长相思》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
仄仄平（韵），仄仄平（叠），平仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。
仄平平（韵），仄平平（叠），仄仄平平平仄平（韵）。仄平平仄平（韵）。
这首词押十二侯韵。汴水，古水名，指如今河南省荥阳西南之索河。泗水，在山东省中部。瓜州，在邗江大运河入江处。
吴山，即胥山，在杭州西湖东南。本词抒发闺怨，词人以某女子的口吻来写，更有亲切感。构思新颖奇巧。
上片写景，暗寓恋情。一个“愁”字，点醒了全片，山是愁山，水是恨水。
下片直抒胸臆，表达了少妇对丈夫长期不归的怨恨。“悠悠”二字，意接流水，笔入人情。
“月明人倚楼”是画景，也是情语。丈夫为何不归？是他包二奶变了心，还是出于生计，另有苦衷，读者去想象吧！
再看几阙名词：
长相思 晏几道
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
若问相思甚了期？除非相见时。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
欲把相思说与谁？浅情人不知。
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长相思 万俟咏
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
一声声，一更更。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
梦难成，恨难平。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
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中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
短长亭，古今情。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
暮云平，暮山横。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
几叶秋声和雁声，行人不要听。
【抛砖篇】
《长相思•桥》
水乡桥，英武桥，桥北桥南人似潮。春垂杨柳条。
风也飘，雨也飘，好景良辰分外娇。花开碧玉桃。
仄平平（韵），平仄平（叠），平仄平平平仄平（韵）。平平平仄平（韵）。
平仄平（韵），仄仄平（叠），仄仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。
【注】水乡大桥、英武桥在兴化城是很有名的。这首词押13豪韵。
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下面介绍词牌《醉太平》
《醉太平》，又名醉思凡、四字令、凌波曲。此词牌有平韵格、仄韵格、三声叶三种格体。本讲座只介绍平韵格。
平韵格《醉太平》，乃双调小令，38字，前后片各押四个平声韵。第一、二句的第三字，第四句的第一、第四字，最好用去声，方能将调激起。结句句式为上一、下四。
【常用格体】
平平仄平（韵),平平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
中平仄平（韵），中平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄中平仄平（韵）。
【名篇赏析】 、
宋•戴复古 《醉太平》
长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
芙蓉绣絪，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。仄平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
（此词通押17庚、15痕韵，此种通押宋代诗词名家已有先例。）
戴复古（1167——？），字式之，天台黄岩人（今属浙江），幼孤，承家学，曾从师于陆游。曾至江西武宁，有富人惜其才，以女妻之。一生未仕，曾居南塘石屏山，自号石屏。
有《石屏集》6卷、《石屏词》1卷存世。这是一首写离情的词。不难懂。如果你能根据我提供的资料理解这首词，定会理解得更加透彻。富人将女儿嫁给了戴复古，二人分外甜蜜。
两年后，戴复古忽然要辞别，“妻问其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻婉曲解释，尽以奁具赠夫，饯行，并撰《祝英台近》一首。夫既别，遂赴水死。”（引自陶宗仪《辍耕录》）这首词写在其妻饯行赠词之后。
富人之女到长亭短亭为丈夫饯行，分别后，戴复古酒醒了。成双作对的黄鹂叫了几声，惹起离情。戴复古回家了，一路风景，江山美如画屏，昨夜梦中的甜美依旧分明，“悔先行一程”！
一语双关啊，除了指此次路程，也是悔恨先在家里娶了老婆。但戴复古哪里知道，如此痴情的江西女子竟然为他投河自尽呢？
古名篇：
醉太平 刘过
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！
【抛砖篇】
《醉太平•秋江送友人》
风和月明，山高浪平。江枫渔火舟横，听飞鸿数声。
吟哦壮行，魂牵梦萦。今宵且计归程，别长亭短亭。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平平仄平平（韵），仄平平仄平（韵).
平平仄平（韵),平平仄平（韵)。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
（此词押17庚韵）
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小令班第七讲作业：
下面词牌任选其一：【长相思】 【醉太平】
【长相思、双红豆】
又名《双红豆》。唐教坊曲。双调小令。三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。
【定格】例词
中中平（韵），中中平（韵）。
云一緺，玉一梭，
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
中中平（韵），中中平（韵）。
秋风多，雨相和，
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
【醉太平】
双调小令，三十八字，前后片各四平韵。第一、二句第三字，第四句第一及四字，最好用去声，方可将调激起。结句是上一、下四。
【定格】例词：
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！
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小令班第八讲：
（三十九）介绍词牌《朝中措.》
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小令班第八讲：
介绍词牌《朝中措.》介绍词牌《临江仙》
词的押韵方式
平声韵与上去声韵混押，则是比较特殊的现象。唐代民间词曲已有平上去通押的。例如《云谣集杂曲子》中的《喜秋天》，以多（平声歌韵）、过（去声过韵）、坐（上声果韵）押韵，就是 九部平上去混押。
宋以后，这种现象逐渐增多，《词律-发凡》曾举出过不少平上去通押的例子，如黄庭坚《鼓笛令》以平声“婆”、“磨”押上声“我”，去声“过”；
苏轼《曲玉管》以平声“山”、“仙”押上声“浅”，去声“汉”等。有些词通首以同部平上去混押，如《水调歌头》、《哨遍》、《六州歌头》（另一体）等；
辛弃疾三首《哨遍》都是平上去混押的，而且何处用平，何处用上、去并无规则。比较其中两首的上片即可知：
一壑自专，五柳笑人，晚乃归田里（上）。问谁知、几者动之微（平）。望飞鸿、冥冥天际（去）。论妙理（上）。
浊醪正堪长醉，从今自酿躬耕来（上）。嗟美恶难齐，盈虚如代，天耶何必人知（平）！试回头五十九年非（平）。似梦里欢娱觉来悲（平）。夔kui乃怜蚿，榖gu亦亡羊，算来何异（去）！
池上主人，人适忘鱼，鱼适还忘水（上）。洋洋乎、翠藻青萍里（上）。想鱼兮、无便与此（上）。尝试思（平）：庄周正谈两事，一明豕shi虱shi一样蚁（上）。说蚁慕mu于膻shan，于蚁弃知，又说于羊弃意（去）。甚虱焚于豕独忘之（平）。
却骤说于鱼为得计（去）。千古遗文，我不知言，以我非子（上）。
平上去混押而又有意地安排调配得当，有时会比单用一声，音调更觉铿锵。贺铸有一首《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄（平）。肝胆洞（去）。毛发耸（上）。立谈中（平）。死生同（平）。一诺千金重（上）。推翘qiao勇（上）。矜jin豪纵（去）。轻盖拥（上）。
联飞鞚kong（去）。斗城东（平）。轰饮酒垆，春色浮寒瓮（去）。吸海垂虹（平）。闲呼鹰嗾sou犬，白羽摘雕弓（平）。狡穴俄空（平）
。乐匆匆（平）。
似黄梁梦在（去）。辞丹凤（去）。明月共（去）。漾yang孤蓬（平）。官冗rong从（去）。怀倥偬zong（上）。落尘笼（平）。簿书丛（平）。鹖he弁bian如云众（去）。
供粗用（去）。忽奇功（平）。笳鼓动（上）。渔阳弄（去）。思悲翁（平）。不请长缨，系取天骄种（上）。剑吼西风（平）。恨登山临水，手寄七弦桐（平）。目送归鸿（平）。
全首三十四韵，全用第一部字，平上去比较规则地混杂交替，构成相当华美的音律节奏，读起来使人感到十分谐和。
当然，平与上去混押不如上去混押和协，大多数词人在这方面要求还是比较严的。
e、一字韵。
通首词用同一个字作韵脚，这是很特殊的用韵方式。夏承焘先生说：“通首以同字叶，即等于无韵。”若从用韵的通例说，确乎如此。
但是，一则从歌唱的角度说，叶同字仍然胜过不叶韵，再则采用这种叶法往往是由于作者有意要造成特殊的趣味和效果而采取的手段。
因此，只要内容切合，表达适当，同字韵反而比异字韵艺术性更强。如：
莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难，吸风饮露，长忍饥难。
劝君莫远游难。何处有西王母难？休采药难。人沉下土，我上天难。 （辛弃疾《柳梢青》）
通首八个“难”字。“难”在词里既是语气词，相当于今天说的“哪”、“啰”之类，同时又含有“困难”、“难以实现”的实义。
作者有小序说：“辛酉生日前两日，梦一道士话长年之术，梦中痛以理折之，觉而赋八难之词。”显然，作者此词所记便是梦中痛以理折之“的理。
作者反对求仙炼丹之术，每举一事便以“难”字作结，显得风趣而有力。好像在说：
劝君莫炼丹。成仙难哪！黄河可塞，金可成吗？难哪！劝君休辟谷。成仙难哪！求仙要吸风饮露长饮饥，难哪！劝君莫远游。成仙难哪！何处有西王母？成仙难哪！劝群休采药。成仙难啊！真能人沉下土，我上天吗？难哪！
再如黄庭坚的《瑞鹤仙》，通首以“也”字为韵，造成强烈的散文味儿，以适应隐括欧阳修《醉翁亭记》内容的需要。如果没有内容上的需要而纯粹模仿前人格式，用同字押韵，就很难成为好作品了。
和一字韵相类似的，还有所谓 “福康独木桥体”，同字韵与换字韵交错，看来是一种民歌的体制。黄庭坚的《阮郎归》（茶词）是此体的代表作。
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郞容易见郞难。有人愁远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残。与郞扶玉山。
还有一 种被称为“长尾韵”的格式，韵脚放在各句倒数第二字处，后面再加一个语气词。辛弃疾仿楚辞《招魂》的格式，写过一首《水龙吟》，是此体的代表。
路险兮山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎ang，归来为我制醪lao些。其外芳芬，团龙片风，煮云膏gao些。古人兮既往，嗟jie予之乐，乐箪dan瓢些。
用第八部字为韵，各韵后加一语气词“些（suo所）”字。这类格式的词甚少，比较同调正格，这种格式估计只能存于字面上，不大能够演唱。
基础知识讲到这里。
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现在介绍词牌《朝中措.》
《朝中措》，又名照江梅、梅月圆、述旧曲、醉偎香。平韵格，双调小令，9句48字。上片一、二、四句押韵，下片三、五句押韵。
【常用格体】
中平中仄仄平平（韵),中仄仄平平(韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋•欧阳修 《朝中措•送刘仲原甫出守维扬》
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。
平平平仄仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。仄仄平平平仄，仄平仄仄平平（韵）。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。（押18东韵）
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄，平平仄仄平平（韵）。
欧阳修（1007——1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥“文忠”。唐宋八大家之一。一代宗师。其词委婉深致，清新明丽，亦有少数篇章格调豪放。
宋仁宗嘉佑元年（1056),刘原甫（名敞）出守扬州。“仲”，此处当“弟兄”讲。维扬，扬州也，“维”，助词，无义。
作者欧阳文忠公以词为原甫老弟饯行，且联系自己为官扬州刺史时的有关景物，致拳拳之意，意味深远。
上片回忆自己守维扬时的景物，着重写平山堂，感慨曰“别来几度春风”。作者是1048年为扬州刺史的，不知不觉已过去8年了。
下片过片写文章太守（自己）当年的神态、快活劲儿“挥毫万字，一饮千钟”，注意，是“千钟”，不是“千盅”！豪饮啰！结句感慨万分，以告朋友“行乐直须少年”，你看，樽前的“我”已经衰老了。
有人一味批评及时行乐的思想，这不公平；应该看到其对现状不满意、不与之同流合污的积极一面。
【名篇欣赏】
《朝中措》周紫芝
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
黄昏楼阁乱栖鸦，天末淡微霞。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
风里一池杨柳，月边满树梨花。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。
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《朝中措》朱敦儒
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
先生筇杖是生涯，挑月更担花。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
把住都无憎爱，放行总是烟霞。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
飘然携去，旗亭问酒，萧寺寻茶。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
恰似黄鹂无定，不知飞到谁家？
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《朝中措》朱敦儒
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
红稀绿暗掩重门，芳径罢追寻。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
已是老于前岁，那堪穷似他人！
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
一杯自劝，江湖倦客，风雨残春。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
不是酴醾相伴，如何过得黄昏？
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《朝中措》张炎
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
折得一枝杨柳，归来插向谁家？
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【抛砖篇】
《朝中措•仪征化纤胥浦河畔即景》
红楼高耸映晴空，翠柳舞东风。桥上轻车似水，波中拖驳如龙。
沿河花圃，绿荫深处，棋手相逢。钓叟垂丝兴雅，路人驻足情浓。
平平平仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平仄仄，平平平仄平平。
平平平仄，仄平平仄，平仄平平。仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。（押18东韵）
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下面介绍词牌《临江仙》
《临江仙》，又名《庭院深深》、《采莲回》、《画屏春》、《雁后归》、《谢新恩》等。平韵格，双调，58字，小令。前后片押三个平声韵。格律有数种，此处只介绍常用格体。
【常用格体】
中仄中平平仄仄（此句也可为：中平中仄平平仄），中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。中平中仄（此句也可加一个字：中平平仄仄），中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄（此句也可为：中平中仄平平仄），中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄（此句也可加一个字：中平平仄仄），中平中仄平平（韵）。
【注】如果改变句式，必须上下片相统一。否则，视为出律。
第一句也可用六字句，如晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》；第一句也可用七字句，如苏轼《临江仙•夜饮东坡醒复醉》。
【名篇赏析】
宋•晏几道 《临江仙•梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
仄仄平平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
（押五支八微韵）
晏几道（大约1030——1102），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人，晏殊幼子，曾任开封府推官。一生仕途失意。晚年家道中落。能文善词，与其父齐名，时称“二晏”。
词风近于其父，更工于言情，沉郁悲凉，为后世喜工丽语之文人所激赏。这是一首怀念情人的佳作。
上片前三句，由现在的无奈想到“去年春恨”，如今楼台依旧，但“高锁”，那如梦的往事已消逝！上片四五两句衬托渲染极妙，你看那微微细雨中犹有“燕双飞”，而在如今的“落花”中，只有“人独立”啊！
下片回忆去年最动情的一幕：初见小蘋，她穿着心字罗衣，弹着琵琶吐露相思•••••美极了!结句令人回味，当时明月在，但“彩云归”的欢乐只是成了过去。“曾照”而已。
【名篇欣赏】
【格一】
{临江仙} 鹿虔扆（qian钱 yi乙）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
中平中仄仄平平（韵）。
翠华一去寂无踪。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
玉楼歌吹，声断已随风。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
中平中仄仄平平（韵）。
藕花相向野塘中。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
暗伤亡国，清露泣香红。
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【格一】
{临江仙} 冯延巳（四）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
中平中仄仄平平（韵）。
高楼帘幕卷轻寒。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
酒馀人散，独自倚阑干。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。
中平中仄仄平平（韵）。
徘徊飞尽碧天云。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
凤城何处？明月照黄昏。
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【格一】
{临江仙} 李煜
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
中平中仄仄平平（韵）。
子规啼月小楼西。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
中平中仄仄平平（韵）。
炉香闲袅凤凰儿。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
空持罗带，回首恨依依。
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【格二】
{临江仙} 徐昌图
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
中平中仄仄平平（韵）。
回头烟柳渐重重。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
中平中仄仄平平（韵）。
酒醒人静奈愁浓。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
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【格三】
{临江仙}苏轼
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
中平中仄仄平平（韵）。
家童鼻息已雷鸣。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
敲门都不应，倚杖听江声。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
中平中仄仄平平（韵）。
夜阑风静縠纹平。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
小舟从此逝，江海寄馀生。
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【格三】
{临江仙}陈与义
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
中平中仄仄平平（韵）。
长沟流月去无声。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
杏花疏影里，吹笛到天明。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。
中平中仄仄平平（韵）。
闲登小阁看新晴。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
古今多少事，渔唱起三更。
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【格三】
{临江仙}史达祖
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
愁与西风应有约，年年同赴清秋。
中平中仄仄平平（韵）。
旧游帘幕记扬州。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
一灯人着梦，双燕月当楼。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
罗带鸳鸯尘暗淡，更须整顿风流。
中平中仄仄平平（韵）。
天涯万一见温柔。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
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【格四】（仙吕调慢曲）参考（做为了解，不要求填写。）
慢曲。词中“奈”、“是”、“觉”、“念”、“问”皆领格字。
{临江仙}柳永
仄仄仄平仄，仄平仄仄，平仄平平（韵）。
梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
仄平仄、平平仄仄平平（韵）。
绮窗外、秋声败叶狂飘。
平平（韵）。
心摇，
仄平仄仄，平平仄、仄仄平平（韵）。
奈寒漏永，孤帏悄、泪烛空烧。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平（韵）。
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
平平（韵）。
萧条，
平平仄仄，平仄平仄平平（韵）。
牵情系恨，争向年少偏饶。
仄平平平仄，仄仄平平（韵）。
觉新来憔悴，旧日风标。
平平（韵）。
魂消，
仄平中仄，平平仄、仄仄平平（韵）。
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平（韵）。
还经岁，问怎生禁得，如许无聊？
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【抛砖篇】
《临江仙•汶川重建》
走石飞沙谁料得？山崩地裂心寒。废墟入目霎时间。汶川遭劫难，援救义如山。
大爱不分疆与界，军民共度难关。死神手里夺生还。并肩同战斗，重建好家园。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（押十四寒韵）
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第八讲作业：
填词【朝中措】、【临江仙】二词牌任选其一：
【朝中措】
四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
【定格】例词
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
黄昏楼阁乱栖鸦，天末淡微霞。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
风里一池杨柳，月边满树梨花。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。
【临江仙】
双调小令，五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
【格一】例词：欧阳修 中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
中平中仄仄平平（韵）。
小楼西角断虹明。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
阑干倚处，待得月华生。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
中平中仄仄平平（韵）。
凉波不动簟纹平。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
水精双枕，傍有堕钗横。
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不同的乐曲表达的思想感情必然不同。一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄严的乐曲，毫无疑问会引起人们不同的感受。词的乐曲也应当具有同样的功能。
最早选择词的形式来表情寄意的诗人，大多是懂得些乐理的。那时，曲子还在，他们可以吟唱品味，选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词；会制曲的诗人，当然更可以根据词的内容来创作新曲。
“经唐末五代之乱，乐工四散，唐代遗曲大抵灭亡",留下的乐曲日益减少，而宋以后填词的人越来越多，大多数人只依前人词句格式照填下去。那么，宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢? 也不是。就多数词看，词人择调还是有一定的原则的。
（1）根据唐宋人对某调的音律和感情色彩的描绘来择调。
例如《何满子》，白居易说它”从头便是断肠声“，元稹说它”下调哀音歌愤懑“，张祜[hù]说它"一声何满子，双泪落君前"，《乐府诗集》、《碧鸡漫志》对此调的来历和特色也都有过生动的记述，可见《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。后世词人看到这些描述，自然一般不再用它来表达欢快的或雄壮的内容了。
再如《六州歌头》，宋程大昌《演繁露》说;"《六州歌头》本鼓吹曲也，近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之，闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科。”
可见它很适合表达苍凉悲壮的感情。其他如《雨霖钤》缠绵哀怨《六么》欢快爽利，白居易《乐世》：“管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。”《霓裳中序第一》音节闲雅等，词人择调不会不加考虑。
然而，必须指出的是，有些词人择调并不受乐曲情调的限制。如《念奴娇》据传是为唐天宝时名歌女念奴创制的，宛转娇媚，但是苏轼却以之歌“大江东去”，《六州歌头》苍凉悲壮，宋代韩元吉却以之咏桃花，写出“红粉腻，娇如醉，依朱扉”那样香软的句子。
（2）根据唐宋著名词人同一词调的大多数作品进行概括、分析，可以推知原曲适合表达何种思想感情。
例如《满江红》，宋人名作多半表达雄浑悲壮之情。如苏轼《满江红》“江汉西来”、传岳飞作《满江红》“怒发冲冠”等。辛弃疾有三十四首《满江红》存世，绝大多数表达的是一种激越苍郁的感情。
即使写相思离别之情如“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”一首，也不象其他词调同类作品那样缠绵凄婉。可见这支曲子必然雄壮有力，适宜表现豪迈激昂的感情。对比起来，《鹧鸪天》就较适宜于表现细腻婉约的情调。
不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人，就是苏轼、辛弃疾一派豪放词人，他们所作的《鹧鸪天》也与他们的《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等情味大不相同。辛弃疾有六十三首《鹧鸪天》存世，多数是比较细腻妩媚的，如;
晚日寒鸭一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
至于宋以后词人自制的曲调，只要分析最初一首词的内容、情调，就可以约略知道它适宜表现什么感情了。
（3）根据词调格律，如句子的长短、字声的舒促、韵脚的疏密、平韵、仄韵等，有经验的人也可以大致推知原调的感情色彩。
一般说来，，所用的韵或急促（如入声十五、十六部等。见下节）或响亮（如阳声一、二部等）的词调，大多悲壮、激昂；反之，长句较多，用韵较疏，所用韵较为细弱或低沉的（如三部、十三部、十九部等），情调就会比较低回悲凉一些。
除此之外，元周德清《中原音韵》曾就元曲所用六宫十一调加以分析，指出“正宫，惆怅雄壮”，“小石，旖旎悠扬”，“商角，悲伤婉转”，“大石，风流蕴藉”等。
词调的长短也是填词择调的因素，短篇易于抒情，长篇适于铺叙。
我们今天在阅读和欣赏古人词作的时候，还须注意切不可“望牌生意”。
古人择调是不受词调名称制约的。苏轼《念奴娇》“大江东去，并不娇媚；辛弃疾《沁园春》（送赵景明知县东归）写的却是秋景，他用《好事近》写”和泪唱阳关“，用《归朝欢》写”病怯残年频自卜“、那里有什么”好事“”欢乐“？
至于《千秋岁》、《寿楼春》光看名儿似乎是祝福长寿的，其实音调悲怆，古人多用于悼亡。
在读词调和词牌时，本来还要介绍一下有关”宫调“的知识，但因”宫调“早已失传，我们又是初学者多，故此从略。
基础知识就讲到这里。
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下面 介绍词牌《江南春》
《江南春》，又名《秋风清》，为宋代寇准所创。单调，小令，平韵格。30字，押三个平声韵。共有六个分句。一、二两句例用对偶。
【常用格体 】
平仄仄，仄平平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平(韵）。
【名篇赏析】
宋•寇准 《江南春》
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
平仄仄，仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。平平平仄平平仄，平仄平平平仄平（韵）。
这首词以七齐（衣）、八微（飞、归）两韵部通押。“词眼”是“离肠断”。春景虽然美，但“离肠断”，“人未归”，良辰美景虚设矣！前四句写景美极了。
一、选取意象很典型，波、柳、孤村、芳草、斜日和杏花；
二、色彩斑斓，如画家用笔精到；
三、由近而远，层次分明。后两句为抒情，乃点睛之笔。通篇流畅、灵动，琅琅上口。用字精准传神，“飞”、“断”二字，用得多好！
【抛砖篇】
《江南春•归晚》
烟渺渺，水潺潺。江村芳草绿，山岫夕阳残。牧童归晚歌缭绕，渔女轻舟逐浪还。
平仄仄，仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平（韵）。
【注】这首词押十四寒韵。作者从小生在江村，并放过牛。儿时的生活虽然艰苦，但现在回忆起来，觉得很美。现在，整天劳碌，城市喧嚣，少了那份宁静、安谧。
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下面介绍词牌《江城子》
《江城子》，又名《江神子》、《村意远》。有单调、双调两格体。单调35字，平韵格，押5个平声韵。双调的格体，即以单调格体重复一遍。第一句可为“中仄平平中仄平（韵）”，第四句前四字可为“中仄中平”，最后两句6字，增加一字，可合成七字句。
【介绍常用格体和变体】
常用格体
中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
若为双调，请将单调格体重复一遍。
变格格体（单调）
中仄平平中仄平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平（增字）平仄仄仄平平（韵）。
如欧阳炯的《江城子•晚日金陵岸草平》
晚日金陵岸草平。落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《江城子•乙丑正月二十夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。
东坡居士19岁时，与年方16的王弗结婚，夫妇恩爱情深。可惜王弗27岁时不幸去世。熙宁八年，即1075年，东坡居士在密州写下这首传诵千古的悼亡词，真挚朴素，沉痛感人。
结发妻子去世10年了，自己身在密州任上，离家很远很远，“十年生死两茫茫”，“无处话凄凉”！接着诗人假想“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”！妙句！此时的东坡先生已经步入不惑之年了。
下片诗人继续假想，自己幽梦还乡，遇到妻子，妻子正在窗下梳妆。妻子为什么“相顾无言，惟有泪千行”？
因为她受的苦太多了，她对诗人的爱太深了，无以言表，只能流泪；诗人的情感也是一样啊，也是“相顾无言，惟有泪千行”！最后结句，首尾呼应，给人遐想，“料得年年断肠处”，这“年年”二字包含多少情多少思念！这首词押16唐韵。
名词欣赏：江城子 牛峤
中平中仄仄平平（韵）。
鵁鶄飞起郡城东。（鵁鶄 【拼音】jiāojīng ）
仄平平（韵），仄平平（韵）。
碧江空，半滩风。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
越王宫殿，蘋叶藕花中。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
【注】第一句可作“仄仄平平仄仄平”。第四句前四字亦可作“仄仄平平”。
江城子;和凝
中平中仄仄平平（韵）。
竹里风生月上门。
仄平平（韵），仄平平（韵）。
理秦筝，对云屏。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
轻拨朱弦，恐乱马嘶声。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！
江城子;和凝
中平中仄仄平平（韵）。
斗转星移玉漏频。
仄平平（韵），仄平平（韵）。
已三更，对栖莺。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
历历花间，似有马蹄声。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
【双调】江城子 苏轼
中平中仄仄平平（韵）。
凤凰山上雨初晴，
仄平平（韵），仄平平（韵）。
水风清，晚霞明。
中仄平平，中仄仄平平（韵）。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。
中平中仄仄平平（韵）。
忽闻江上弄哀筝，
仄平平（韵），仄平平（韵）。
苦含情，遣谁听？
中仄平平，中仄仄平平（韵）。
烟敛云收，依约是湘灵。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
【抛砖篇】
《江城子•赞靖江“江苏新世纪造船股份有限公司”》
长江滚滚映朝阳，水茫茫，浪无缰。新港造船，崛起在东方。改制创新多硕果，如海燕，任翱翔。
平平仄仄仄平平，仄平平，仄平平。平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平。
靖城经济揭华章，奔康庄，志昂扬。拱月群星，联合赖强强。吴帝仲谋当赞许，新世纪，铸辉煌。
仄平平仄仄平平，仄平平，仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平。
（这首词押16唐韵）
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小令班第六讲作业 ：
词牌【江南春】 【江城子】 任选一首填之。
【江南春】
单调小令，为北宋寇准所创。三十字，三平韵。
【定格】例词
平仄仄，仄平平（韵）。
波渺渺，柳依依。
平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
平平平仄平平仄，平仄平平平仄平（韵）。
江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。
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【江城子、江神子】
一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结有增一字，变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。
【定格】例词 唐.牛峤
中平中仄仄平平（韵）。
??飞起郡城东。(鵁鶄 【拼音】jiāojīng )
仄平平（韵），仄平平（韵）。
碧江空，半滩风。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
越王宫殿，蘋叶藕花中。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。
帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
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小令班第七讲;
（三十七）•介绍词牌《长相思》
小令班第七讲：
大家 好：今天给大家介绍两个词牌《长相思》与词牌《醉太平》
在介绍之前讲一下基础知识
词的用韵：
主要要解决两个问题:一是就全部词作说，哪些字跟哪些字可以押韵，也就是词韵的分部情况；二是就具体的词调说，韵脚是怎么样分布着的，也就是押韵的方式。总的说来：词韵分部比诗韵宽的多，而押韵的方式则比诗复杂的多。
1、词韵的分部情况
写词跟作诗不同。作诗曾经成为读书人进身的阶梯，列为科举选士的课目，有官定的韵书限制，大家都要恪守，而填词始终是文人业余的“雅事”。
因此，直到词已走上自己的顶峰，也还没有一部人所公认的“词韵”出现。唐人写词，一般就用诗韵，而比诗的韵略宽。五代以后，语音的实际面貌有了很大的变化，再按“诗韵”填词，已经不能适应词这种比较接近口语文学体裁的要求。
于是词人便参照诗韵，根据实际语音和乐曲的要求加以变通，力求使之易懂易唱。由于这些词人声律知识水平有高有低，时代和籍贯也不同，因此他们写词用韵，也就会有所差异，宽严不一，有时还不免带进一些方音土腔。
北宋末叶，朱敦儒拟过一个“应制词韵十六条”，并未得到公认。后来张辑“为‘衍义’以释之“，冯取洽”重为缮录增补“，终未成为定则。
元代陶宗仪”曾讥其淆混，欲为改定，而其书久佚，目亦无自考矣。“可见流传并不广。元明之间，出现了一部题称”绍兴二年“刻的《菉斐轩词林要韵》（《词林要韵》或《词林韵释》）。
但他分平声为十九部，次列上去声，入声分别归入平上去三声，跟宋词实际用韵情况颇有出入。据研究，这本书是元明间人的伪作，而且是曲韵不是词韵。
明清两代，词韵专书逐渐增多，如沈谦《词韵略》、赵钥《词韵》、李渔《笠翁词韵》、胡文焕《会文堂词韵》、许昂霄《词韵考略》、吴烺《学宋斋词韵》叶申芗《天籁轩词韵》等，水平高低不一，韵部分合也不尽一致，影响都不大。
直到出现了仲恒的《词韵》和戈载的《词林正韵》，才算有了一个比较公认的词韵规范。
近代写词的人，基本上依这十九部来押韵。
2、词的押韵方式
（1）从韵脚在句子里的位置看，词跟诗一样，以句末用韵为常例。但是诗，特别是近体诗，不论五言还是七言，一般每句都表达一个比较完整的意思，而词却不尽然。
词句有长有短，有时意思上完整的一个句子在格律上却被分为数句，这就产生了韵在句中的现象。主要有两种：
一是韵在逗断处，或者说用在意思上未成句而格律上已成“句”的地方。比如辛弃疾的《木兰花慢》：“征衫，便好去朝天，玉殿正思贤”的“衫”字。
《霜天晓角》：“吴头楚尾，一棹人千里”的“尾”字等。这种用法较多，可视为正格之一。
一是韵在句中非正归停顿处，甚至一句之中各词语之间互相押韵。
如周邦彦《兰陵王》：登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。“”识“字句中入韵。（韵字有：国、识、客、尺。）有的词谱在”识”字后逗断，其实从意思上说这里是断不开的，何况其他作者的《兰陵王》这里也不一定入韵。
（比如辛弃疾有两首《兰陵王》，此句作“寻思前事错，恼杀晨猿夜鹤。”郑人缓也泣，吾父攻儒助墨。“”杀“、”父“均不韵）再如苏轼《醉翁操》：”琅然清圆谁弹？响空山无言。惟翁醉中知其天。
“然”、“圆”、“山”都是句中韵。也有人因入韵而把它们逗断的，但如像 辛弃疾《醉翁操》：”长松之风如公。肯余从山中。“若不是一定要迁就韵字，”之“、”如“、”山中“之前是无论如何也不应逗断的。
（2）从韵脚与韵部的关系看，词的情况比较复杂，有一韵到底的，也有中间换韵的。
A 一韵到底。我们所谓的一韵到底，指的是通首词的韵脚都属于词的十九部中的某一部。由于前十四部内部又分平上去三声，于是就这几部来说又有平上去分押与平上去混押的各种情况。
a有些词调通首限用平声韵。常见的如：
十六字令 渔歌子 忆江南 捣练子 浪淘沙（双调） 浣溪纱 采桑子 何满子 少年游
临江仙 鹧鹄天 破阵子 风入松 满庭芳 水调歌头 八声甘州 沁园春 六州歌头
b有些词调通首限用仄声韵。常见的如：
如梦令 迎春乐 木兰花 鹊桥仙 踏沙行 钗头凤 碟恋花 渔家傲 苏幕遮 水龙吟 齐天乐
念奴娇 永遇乐 摸鱼儿 雨霖钤 生查子 处算子 贺新郎
c 有的词调可平可仄。常见的如：
江城子 南歌子 忆秦娥 声声慢 满江红 柳梢青
一个词调用平韵还是用仄韵本来是根据乐曲的特点而定的，开始时一般都有定格。但并非绝对不可改变。
特别是平声各部跟与之同一主要元音的入声各部，由于当时实际读音入声可能只保留了一个喉塞尾（如同今天江浙人的入声读法），听起来入声只不过比平声短促一些，一般不影响歌唱，所以上举各调几乎都是可平可入的。
例如《满江红》本以押入声字为常格，姜夔却认为”旧调用仄韵，多不协韵，他以平调《满江红》为迎送神曲。。。。。则协律矣（见《白石道人歌曲》卷三《满江红-序》）。
d 同一韵部而平上去交错押韵或混杂押韵。
同部的平上去声字有规律地交错相押，往往是词调本身的定格。把这种情况看作是交错韵、换韵亦无不可。例如《西江月》，八句六韵，以同部平、平、仄（上或去）、平、平、仄（上或去）交错相押：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
苏轼《西江月》（八部平上通押）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茆店社林边。路转溪桥忽见。
辛弃疾《西江月》（七部平上去通押）
同部的平上去声无规律地混押，则是词人为了不以词害意而采取的临时措施，没有一定的格式。他们抛开了声调的限制，扩大了选用韵字的范围，一旦取得成功，为社会公认后，该词调就往往反会以混杂作为正格。
像 《醉翁操》本是古琴曲，苏轼开始用 它填了“琅然清圜谁弹”一词，通首用平声第七部韵，仅下片第二韵用了一个同部的去声字。
这首词一出现便因其音律和美而广为传布，结果成为定格，其他人也于下片第二韵换用同部去声字。
平上去混押，以上与去相押比较普遍。举第四部为例：晚唐温庭筠其《菩萨蛮》：“南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。”絮（去声御韵）、雨（上声虞韵）混押；五代冯延巳其《蝶恋花》：“泪眼问花花不语。
乱红飞过秋千去。”语（上声语韵）、去（去声御韵）混押，北宋苏轼其《青玉案》：“常记高人右丞句。作个归期天定许。”句（去声御韵）、许（上声语韵）混押；南宋辛弃疾，其《摸鱼儿》：
“怨春不语。酸只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。“语、絮混押。可见上去混押是普遍现象，一般不受时间和地域限制。
中古上声与去声调性接近，宋代浊上声已逐渐跟去声合流，上去声混押是很自然的。上去韵很多部的字数较少，严格分用也不利于内容的表达。
好基础知识就讲到这里。下面介绍词牌《长相思》
《长相思》，又名吴山青、相思令、双红豆。平韵格，双调，小令，8句36字。句句押韵，均用平声韵。上下片起首两句均例用叠韵。
【常用格体】
中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵)，中平中仄平（韵）。
【名篇赏析】
唐•白居易 《长相思》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
仄仄平（韵），仄仄平（叠），平仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。
仄平平（韵），仄平平（叠），仄仄平平平仄平（韵）。仄平平仄平（韵）。
这首词押十二侯韵。汴水，古水名，指如今河南省荥阳西南之索河。泗水，在山东省中部。瓜州，在邗江大运河入江处。
吴山，即胥山，在杭州西湖东南。本词抒发闺怨，词人以某女子的口吻来写，更有亲切感。构思新颖奇巧。
上片写景，暗寓恋情。一个“愁”字，点醒了全片，山是愁山，水是恨水。
下片直抒胸臆，表达了少妇对丈夫长期不归的怨恨。“悠悠”二字，意接流水，笔入人情。
“月明人倚楼”是画景，也是情语。丈夫为何不归？是他包二奶变了心，还是出于生计，另有苦衷，读者去想象吧！
再看几阙名词：
长相思 晏几道
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
若问相思甚了期？除非相见时。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
欲把相思说与谁？浅情人不知。
------------
长相思 万俟咏
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
一声声，一更更。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
梦难成，恨难平。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
---------------------
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
短长亭，古今情。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
暮云平，暮山横。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
几叶秋声和雁声，行人不要听。
【抛砖篇】
《长相思•桥》
水乡桥，英武桥，桥北桥南人似潮。春垂杨柳条。
风也飘，雨也飘，好景良辰分外娇。花开碧玉桃。
仄平平（韵），平仄平（叠），平仄平平平仄平（韵）。平平平仄平（韵）。
平仄平（韵），仄仄平（叠），仄仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。
【注】水乡大桥、英武桥在兴化城是很有名的。这首词押13豪韵。
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下面介绍词牌《醉太平》
《醉太平》，又名醉思凡、四字令、凌波曲。此词牌有平韵格、仄韵格、三声叶三种格体。本讲座只介绍平韵格。
平韵格《醉太平》，乃双调小令，38字，前后片各押四个平声韵。第一、二句的第三字，第四句的第一、第四字，最好用去声，方能将调激起。结句句式为上一、下四。
【常用格体】
平平仄平（韵),平平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
中平仄平（韵），中平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄中平仄平（韵）。
【名篇赏析】 、
宋•戴复古 《醉太平》
长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
芙蓉绣絪，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。仄平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
（此词通押17庚、15痕韵，此种通押宋代诗词名家已有先例。）
戴复古（1167——？），字式之，天台黄岩人（今属浙江），幼孤，承家学，曾从师于陆游。曾至江西武宁，有富人惜其才，以女妻之。一生未仕，曾居南塘石屏山，自号石屏。
有《石屏集》6卷、《石屏词》1卷存世。这是一首写离情的词。不难懂。如果你能根据我提供的资料理解这首词，定会理解得更加透彻。富人将女儿嫁给了戴复古，二人分外甜蜜。
两年后，戴复古忽然要辞别，“妻问其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻婉曲解释，尽以奁具赠夫，饯行，并撰《祝英台近》一首。夫既别，遂赴水死。”（引自陶宗仪《辍耕录》）这首词写在其妻饯行赠词之后。
富人之女到长亭短亭为丈夫饯行，分别后，戴复古酒醒了。成双作对的黄鹂叫了几声，惹起离情。戴复古回家了，一路风景，江山美如画屏，昨夜梦中的甜美依旧分明，“悔先行一程”！
一语双关啊，除了指此次路程，也是悔恨先在家里娶了老婆。但戴复古哪里知道，如此痴情的江西女子竟然为他投河自尽呢？
古名篇：
醉太平 刘过
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！
【抛砖篇】
《醉太平•秋江送友人》
风和月明，山高浪平。江枫渔火舟横，听飞鸿数声。
吟哦壮行，魂牵梦萦。今宵且计归程，别长亭短亭。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平平仄平平（韵），仄平平仄平（韵).
平平仄平（韵),平平仄平（韵)。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
（此词押17庚韵）
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小令班第七讲作业：
下面词牌任选其一：【长相思】 【醉太平】
【长相思、双红豆】
又名《双红豆》。唐教坊曲。双调小令。三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。
【定格】例词
中中平（韵），中中平（韵）。
云一緺，玉一梭，
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
中中平（韵），中中平（韵）。
秋风多，雨相和，
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
【醉太平】
双调小令，三十八字，前后片各四平韵。第一、二句第三字，第四句第一及四字，最好用去声，方可将调激起。结句是上一、下四。
【定格】例词：
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！
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小令班第八讲：
（三十九）介绍词牌《朝中措.》
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小令班第八讲：
介绍词牌《朝中措.》介绍词牌《临江仙》
词的押韵方式
平声韵与上去声韵混押，则是比较特殊的现象。唐代民间词曲已有平上去通押的。例如《云谣集杂曲子》中的《喜秋天》，以多（平声歌韵）、过（去声过韵）、坐（上声果韵）押韵，就是 九部平上去混押。
宋以后，这种现象逐渐增多，《词律-发凡》曾举出过不少平上去通押的例子，如黄庭坚《鼓笛令》以平声“婆”、“磨”押上声“我”，去声“过”；
苏轼《曲玉管》以平声“山”、“仙”押上声“浅”，去声“汉”等。有些词通首以同部平上去混押，如《水调歌头》、《哨遍》、《六州歌头》（另一体）等；
辛弃疾三首《哨遍》都是平上去混押的，而且何处用平，何处用上、去并无规则。比较其中两首的上片即可知：
一壑自专，五柳笑人，晚乃归田里（上）。问谁知、几者动之微（平）。望飞鸿、冥冥天际（去）。论妙理（上）。
浊醪正堪长醉，从今自酿躬耕来（上）。嗟美恶难齐，盈虚如代，天耶何必人知（平）！试回头五十九年非（平）。似梦里欢娱觉来悲（平）。夔kui乃怜蚿，榖gu亦亡羊，算来何异（去）！
池上主人，人适忘鱼，鱼适还忘水（上）。洋洋乎、翠藻青萍里（上）。想鱼兮、无便与此（上）。尝试思（平）：庄周正谈两事，一明豕shi虱shi一样蚁（上）。说蚁慕mu于膻shan，于蚁弃知，又说于羊弃意（去）。甚虱焚于豕独忘之（平）。
却骤说于鱼为得计（去）。千古遗文，我不知言，以我非子（上）。
平上去混押而又有意地安排调配得当，有时会比单用一声，音调更觉铿锵。贺铸有一首《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄（平）。肝胆洞（去）。毛发耸（上）。立谈中（平）。死生同（平）。一诺千金重（上）。推翘qiao勇（上）。矜jin豪纵（去）。轻盖拥（上）。
联飞鞚kong（去）。斗城东（平）。轰饮酒垆，春色浮寒瓮（去）。吸海垂虹（平）。闲呼鹰嗾sou犬，白羽摘雕弓（平）。狡穴俄空（平）
。乐匆匆（平）。
似黄梁梦在（去）。辞丹凤（去）。明月共（去）。漾yang孤蓬（平）。官冗rong从（去）。怀倥偬zong（上）。落尘笼（平）。簿书丛（平）。鹖he弁bian如云众（去）。
供粗用（去）。忽奇功（平）。笳鼓动（上）。渔阳弄（去）。思悲翁（平）。不请长缨，系取天骄种（上）。剑吼西风（平）。恨登山临水，手寄七弦桐（平）。目送归鸿（平）。
全首三十四韵，全用第一部字，平上去比较规则地混杂交替，构成相当华美的音律节奏，读起来使人感到十分谐和。
当然，平与上去混押不如上去混押和协，大多数词人在这方面要求还是比较严的。
e、一字韵。
通首词用同一个字作韵脚，这是很特殊的用韵方式。夏承焘先生说：“通首以同字叶，即等于无韵。”若从用韵的通例说，确乎如此。
但是，一则从歌唱的角度说，叶同字仍然胜过不叶韵，再则采用这种叶法往往是由于作者有意要造成特殊的趣味和效果而采取的手段。
因此，只要内容切合，表达适当，同字韵反而比异字韵艺术性更强。如：
莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难，吸风饮露，长忍饥难。
劝君莫远游难。何处有西王母难？休采药难。人沉下土，我上天难。 （辛弃疾《柳梢青》）
通首八个“难”字。“难”在词里既是语气词，相当于今天说的“哪”、“啰”之类，同时又含有“困难”、“难以实现”的实义。
作者有小序说：“辛酉生日前两日，梦一道士话长年之术，梦中痛以理折之，觉而赋八难之词。”显然，作者此词所记便是梦中痛以理折之“的理。
作者反对求仙炼丹之术，每举一事便以“难”字作结，显得风趣而有力。好像在说：
劝君莫炼丹。成仙难哪！黄河可塞，金可成吗？难哪！劝君休辟谷。成仙难哪！求仙要吸风饮露长饮饥，难哪！劝君莫远游。成仙难哪！何处有西王母？成仙难哪！劝群休采药。成仙难啊！真能人沉下土，我上天吗？难哪！
再如黄庭坚的《瑞鹤仙》，通首以“也”字为韵，造成强烈的散文味儿，以适应隐括欧阳修《醉翁亭记》内容的需要。如果没有内容上的需要而纯粹模仿前人格式，用同字押韵，就很难成为好作品了。
和一字韵相类似的，还有所谓 “福康独木桥体”，同字韵与换字韵交错，看来是一种民歌的体制。黄庭坚的《阮郎归》（茶词）是此体的代表作。
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郞容易见郞难。有人愁远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残。与郞扶玉山。
还有一 种被称为“长尾韵”的格式，韵脚放在各句倒数第二字处，后面再加一个语气词。辛弃疾仿楚辞《招魂》的格式，写过一首《水龙吟》，是此体的代表。
路险兮山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎ang，归来为我制醪lao些。其外芳芬，团龙片风，煮云膏gao些。古人兮既往，嗟jie予之乐，乐箪dan瓢些。
用第八部字为韵，各韵后加一语气词“些（suo所）”字。这类格式的词甚少，比较同调正格，这种格式估计只能存于字面上，不大能够演唱。
基础知识讲到这里。
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现在介绍词牌《朝中措.》
《朝中措》，又名照江梅、梅月圆、述旧曲、醉偎香。平韵格，双调小令，9句48字。上片一、二、四句押韵，下片三、五句押韵。
【常用格体】
中平中仄仄平平（韵),中仄仄平平(韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋•欧阳修 《朝中措•送刘仲原甫出守维扬》
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。
平平平仄仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。仄仄平平平仄，仄平仄仄平平（韵）。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。（押18东韵）
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄，平平仄仄平平（韵）。
欧阳修（1007——1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥“文忠”。唐宋八大家之一。一代宗师。其词委婉深致，清新明丽，亦有少数篇章格调豪放。
宋仁宗嘉佑元年（1056),刘原甫（名敞）出守扬州。“仲”，此处当“弟兄”讲。维扬，扬州也，“维”，助词，无义。
作者欧阳文忠公以词为原甫老弟饯行，且联系自己为官扬州刺史时的有关景物，致拳拳之意，意味深远。
上片回忆自己守维扬时的景物，着重写平山堂，感慨曰“别来几度春风”。作者是1048年为扬州刺史的，不知不觉已过去8年了。
下片过片写文章太守（自己）当年的神态、快活劲儿“挥毫万字，一饮千钟”，注意，是“千钟”，不是“千盅”！豪饮啰！结句感慨万分，以告朋友“行乐直须少年”，你看，樽前的“我”已经衰老了。
有人一味批评及时行乐的思想，这不公平；应该看到其对现状不满意、不与之同流合污的积极一面。
【名篇欣赏】
《朝中措》周紫芝
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
黄昏楼阁乱栖鸦，天末淡微霞。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
风里一池杨柳，月边满树梨花。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。
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《朝中措》朱敦儒
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
先生筇杖是生涯，挑月更担花。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
把住都无憎爱，放行总是烟霞。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
飘然携去，旗亭问酒，萧寺寻茶。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
恰似黄鹂无定，不知飞到谁家？
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《朝中措》朱敦儒
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
红稀绿暗掩重门，芳径罢追寻。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
已是老于前岁，那堪穷似他人！
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
一杯自劝，江湖倦客，风雨残春。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
不是酴醾相伴，如何过得黄昏？
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《朝中措》张炎
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
折得一枝杨柳，归来插向谁家？
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【抛砖篇】
《朝中措•仪征化纤胥浦河畔即景》
红楼高耸映晴空，翠柳舞东风。桥上轻车似水，波中拖驳如龙。
沿河花圃，绿荫深处，棋手相逢。钓叟垂丝兴雅，路人驻足情浓。
平平平仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平仄仄，平平平仄平平。
平平平仄，仄平平仄，平仄平平。仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。（押18东韵）
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下面介绍词牌《临江仙》
《临江仙》，又名《庭院深深》、《采莲回》、《画屏春》、《雁后归》、《谢新恩》等。平韵格，双调，58字，小令。前后片押三个平声韵。格律有数种，此处只介绍常用格体。
【常用格体】
中仄中平平仄仄（此句也可为：中平中仄平平仄），中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。中平中仄（此句也可加一个字：中平平仄仄），中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄（此句也可为：中平中仄平平仄），中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄（此句也可加一个字：中平平仄仄），中平中仄平平（韵）。
【注】如果改变句式，必须上下片相统一。否则，视为出律。
第一句也可用六字句，如晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》；第一句也可用七字句，如苏轼《临江仙•夜饮东坡醒复醉》。
【名篇赏析】
宋•晏几道 《临江仙•梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
仄仄平平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
（押五支八微韵）
晏几道（大约1030——1102），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人，晏殊幼子，曾任开封府推官。一生仕途失意。晚年家道中落。能文善词，与其父齐名，时称“二晏”。
词风近于其父，更工于言情，沉郁悲凉，为后世喜工丽语之文人所激赏。这是一首怀念情人的佳作。
上片前三句，由现在的无奈想到“去年春恨”，如今楼台依旧，但“高锁”，那如梦的往事已消逝！上片四五两句衬托渲染极妙，你看那微微细雨中犹有“燕双飞”，而在如今的“落花”中，只有“人独立”啊！
下片回忆去年最动情的一幕：初见小蘋，她穿着心字罗衣，弹着琵琶吐露相思•••••美极了!结句令人回味，当时明月在，但“彩云归”的欢乐只是成了过去。“曾照”而已。
【名篇欣赏】
【格一】
{临江仙} 鹿虔扆（qian钱 yi乙）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
中平中仄仄平平（韵）。
翠华一去寂无踪。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
玉楼歌吹，声断已随风。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
中平中仄仄平平（韵）。
藕花相向野塘中。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
暗伤亡国，清露泣香红。
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【格一】
{临江仙} 冯延巳（四）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
中平中仄仄平平（韵）。
高楼帘幕卷轻寒。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
酒馀人散，独自倚阑干。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。
中平中仄仄平平（韵）。
徘徊飞尽碧天云。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
凤城何处？明月照黄昏。
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【格一】
{临江仙} 李煜
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
中平中仄仄平平（韵）。
子规啼月小楼西。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
中平中仄仄平平（韵）。
炉香闲袅凤凰儿。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
空持罗带，回首恨依依。
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【格二】
{临江仙} 徐昌图
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
中平中仄仄平平（韵）。
回头烟柳渐重重。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
中平中仄仄平平（韵）。
酒醒人静奈愁浓。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
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【格三】
{临江仙}苏轼
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
中平中仄仄平平（韵）。
家童鼻息已雷鸣。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
敲门都不应，倚杖听江声。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
中平中仄仄平平（韵）。
夜阑风静縠纹平。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
小舟从此逝，江海寄馀生。
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【格三】
{临江仙}陈与义
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
中平中仄仄平平（韵）。
长沟流月去无声。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
杏花疏影里，吹笛到天明。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。
中平中仄仄平平（韵）。
闲登小阁看新晴。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
古今多少事，渔唱起三更。
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【格三】
{临江仙}史达祖
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
愁与西风应有约，年年同赴清秋。
中平中仄仄平平（韵）。
旧游帘幕记扬州。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
一灯人着梦，双燕月当楼。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
罗带鸳鸯尘暗淡，更须整顿风流。
中平中仄仄平平（韵）。
天涯万一见温柔。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
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【格四】（仙吕调慢曲）参考（做为了解，不要求填写。）
慢曲。词中“奈”、“是”、“觉”、“念”、“问”皆领格字。
{临江仙}柳永
仄仄仄平仄，仄平仄仄，平仄平平（韵）。
梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
仄平仄、平平仄仄平平（韵）。
绮窗外、秋声败叶狂飘。
平平（韵）。
心摇，
仄平仄仄，平平仄、仄仄平平（韵）。
奈寒漏永，孤帏悄、泪烛空烧。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平（韵）。
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
平平（韵）。
萧条，
平平仄仄，平仄平仄平平（韵）。
牵情系恨，争向年少偏饶。
仄平平平仄，仄仄平平（韵）。
觉新来憔悴，旧日风标。
平平（韵）。
魂消，
仄平中仄，平平仄、仄仄平平（韵）。
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平（韵）。
还经岁，问怎生禁得，如许无聊？
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【抛砖篇】
《临江仙•汶川重建》
走石飞沙谁料得？山崩地裂心寒。废墟入目霎时间。汶川遭劫难，援救义如山。
大爱不分疆与界，军民共度难关。死神手里夺生还。并肩同战斗，重建好家园。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（押十四寒韵）
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第八讲作业：
填词【朝中措】、【临江仙】二词牌任选其一：
【朝中措】
四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
【定格】例词
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
黄昏楼阁乱栖鸦，天末淡微霞。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
风里一池杨柳，月边满树梨花。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
阳台路远，鱼沉尺素，人在天涯。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
想得小窗遥夜，哀弦拨断琵琶。
【临江仙】
双调小令，五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
【格一】例词：欧阳修 中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
中平中仄仄平平（韵）。
小楼西角断虹明。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
阑干倚处，待得月华生。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
中平中仄仄平平（韵）。
凉波不动簟纹平。
中平中仄，中仄仄平平（韵）。
水精双枕，傍有堕钗横。
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