小令二期班第七讲讲义

小令班第七讲

（三十七）•介绍词牌《长相思》

小令班第七讲：

大家 好：今天给大家介绍两个词牌《长相思》与词牌《醉太平》
在介绍之前讲一下基础知识

词的用韵：

主要要解决两个问题:一是就全部词作说，哪些字跟哪些字可以押韵，也就是词韵的分部情况；二是就具体的词调说，韵脚是怎么样分布着的，也就是押韵的方式。总的说来：词韵分部比诗韵宽的多，而押韵的方式则比诗复杂的多。

1、词韵的分部情况

写词跟作诗不同。作诗曾经成为读书人进身的阶梯，列为科举选士的课目，有官定的韵书限制，大家都要恪守，而填词始终是文人业余的“雅事”。

因此，直到词已走上自己的顶峰，也还没有一部人所公认的“词韵”出现。唐人写词，一般就用诗韵，而比诗的韵略宽。五代以后，语音的实际面貌有了很大的变化，再按“诗韵”填词，已经不能适应词这种比较接近口语文学体裁的要求。

于是词人便参照诗韵，根据实际语音和乐曲的要求加以变通，力求使之易懂易唱。由于这些词人声律知识水平有高有低，时代和籍贯也不同，因此他们写词用韵，也就会有所差异，宽严不一，有时还不免带进一些方音土腔。

北宋末叶，朱敦儒拟过一个“应制词韵十六条”，并未得到公认。后来张辑“为‘衍义’以释之“，冯取洽”重为缮录增补“，终未成为定则。

元代陶宗仪”曾讥其淆混，欲为改定，而其书久佚，目亦无自考矣。“可见流传并不广。元明之间，出现了一部题称”绍兴二年“刻的《菉斐轩词林要韵》（《词林要韵》或《词林韵释》）。

但他分平声为十九部，次列上去声，入声分别归入平上去三声，跟宋词实际用韵情况颇有出入。据研究，这本书是元明间人的伪作，而且是曲韵不是词韵。

明清两代，词韵专书逐渐增多，如沈谦《词韵略》、赵钥《词韵》、李渔《笠翁词韵》、胡文焕《会文堂词韵》、许昂霄《词韵考略》、吴烺《学宋斋词韵》叶申芗《天籁轩词韵》等，水平高低不一，韵部分合也不尽一致，影响都不大。

直到出现了仲恒的《词韵》和戈载的《词林正韵》，才算有了一个比较公认的词韵规范。

近代写词的人，基本上依这十九部来押韵。

2、词的押韵方式

（1）从韵脚在句子里的位置看，词跟诗一样，以句末用韵为常例。但是诗，特别是近体诗，不论五言还是七言，一般每句都表达一个比较完整的意思，而词却不尽然。

词句有长有短，有时意思上完整的一个句子在格律上却被分为数句，这就产生了韵在句中的现象。主要有两种：

一是韵在逗断处，或者说用在意思上未成句而格律上已成“句”的地方。比如辛弃疾的《木兰花慢》：“征衫，便好去朝天，玉殿正思贤”的“衫”字。

《霜天晓角》：“吴头楚尾，一棹人千里”的“尾”字等。这种用法较多，可视为正格之一。

一是韵在句中非正归停顿处，甚至一句之中各词语之间互相押韵。

如周邦彦《兰陵王》：登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。“”识“字句中入韵。（韵字有：国、识、客、尺。）有的词谱在”识”字后逗断，其实从意思上说这里是断不开的，何况其他作者的《兰陵王》这里也不一定入韵。

（比如辛弃疾有两首《兰陵王》，此句作“寻思前事错，恼杀晨猿夜鹤。”郑人缓也泣，吾父攻儒助墨。“”杀“、”父“均不韵）再如苏轼《醉翁操》：”琅然清圆谁弹？响空山无言。惟翁醉中知其天。

“然”、“圆”、“山”都是句中韵。也有人因入韵而把它们逗断的，但如像辛弃疾《醉翁操》：”长松之风如公。肯余从山中。“若不是一定要迁就韵字，”之“、”如“、”山中“之前是无论如何也不应逗断的。

（2）从韵脚与韵部的关系看，词的情况比较复杂，有一韵到底的，也有中间换韵的。

A 一韵到底。我们所谓的一韵到底，指的是通首词的韵脚都属于词的十九部中的某一部。由于前十四部内部又分平上去三声，于是就这几部来说又有平上去分押与平上去混押的各种情况。

a有些词调通首限用平声韵。常见的如：

十六字令 渔歌子 忆江南 捣练子 浪淘沙（双调）浣溪纱 采桑子 何满子 少年游

临江仙 鹧鹄天 破阵子 风入松 满庭芳 水调歌头 八声甘州 沁园春 六州歌头

b有些词调通首限用仄声韵。常见的如：

如梦令 迎春乐 木兰花 鹊桥仙 踏沙行 钗头凤 碟恋花 渔家傲 苏幕遮 水龙吟 齐天乐

念奴娇 永遇乐 摸鱼儿 雨霖钤 生查子 处算子 贺新郎

c 有的词调可平可仄。常见的如：

江城子 南歌子 忆秦娥 声声慢 满江红 柳梢青

一个词调用平韵还是用仄韵本来是根据乐曲的特点而定的，开始时一般都有定格。但并非绝对不可改变。

特别是平声各部跟与之同一主要元音的入声各部，由于当时实际读音入声可能只保留了一个喉塞尾（如同今天江浙人的入声读法），听起来入声只不过比平声短促一些，一般不影响歌唱，所以上举各调几乎都是可平可入的。

例如《满江红》本以押入声字为常格，姜夔却认为”旧调用仄韵，多不协韵，他以平调《满江红》为迎送神曲。。。。。则协律矣（见《白石道人歌曲》卷三《满江红-序》）。

d 同一韵部而平上去交错押韵或混杂押韵。

同部的平上去声字有规律地交错相押，往往是词调本身的定格。把这种情况看作是交错韵、换韵亦无不可。例如《西江月》，八句六韵，以同部平、平、仄（上或去）、平、平、仄（上或去）交错相押：

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
苏轼《西江月》（八部平上通押）


明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茆店社林边。路转溪桥忽见。
辛弃疾《西江月》（七部平上去通押）


同部的平上去声无规律地混押，则是词人为了不以词害意而采取的临时措施，没有一定的格式。他们抛开了声调的限制，扩大了选用韵字的范围，一旦取得成功，为社会公认后，该词调就往往反会以混杂作为正格。

像 《醉翁操》本是古琴曲，苏轼开始用它填了“琅然清圜谁弹”一词，通首用平声第七部韵，仅下片第二韵用了一个同部的去声字。

这首词一出现便因其音律和美而广为传布，结果成为定格，其他人也于下片第二韵换用同部去声字。

平上去混押，以上与去相押比较普遍。举第四部为例：晚唐温庭筠其《菩萨蛮》：“南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。”絮（去声御韵）、雨（上声虞韵）混押；五代冯延巳其《蝶恋花》：“泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。”语（上声语韵）、去（去声御韵）混押，北宋苏轼其《青玉案》：“常记高人右丞句。作个归期天定许。”句（去声御韵）、许（上声语韵）混押；南宋辛弃疾，其《摸鱼儿》：

“怨春不语。酸只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。“语、絮混押。可见上去混押是普遍现象，一般不受时间和地域限制。

中古上声与去声调性接近，宋代浊上声已逐渐跟去声合流，上去声混押是很自然的。上去韵很多部的字数较少，严格分用也不利于内容的表达。


好基础知识就讲到这里。下面介绍词牌《长相思》

《长相思》，又名吴山青、相思令、双红豆。平韵格，双调，小令，8句36字。句句押韵，均用平声韵。上下片起首两句均例用叠韵。


【常用格体】

中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
中中平（韵），中中平（叠），中仄平平中仄平（韵)，中平中仄平（韵）。


【名篇赏析】

唐•白居易 《长相思》

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

仄仄平（韵），仄仄平（叠），平仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。
仄平平（韵），仄平平（叠），仄仄平平平仄平（韵）。仄平平仄平（韵）。

这首词押十二侯韵。汴水，古水名，指如今河南省荥阳西南之索河。泗水，在山东省中部。瓜州，在邗江大运河入江处。

吴山，即胥山，在杭州西湖东南。本词抒发闺怨，词人以某女子的口吻来写，更有亲切感。构思新颖奇巧。

上片写景，暗寓恋情。一个“愁”字，点醒了全片，山是愁山，水是恨水。

下片直抒胸臆，表达了少妇对丈夫长期不归的怨恨。“悠悠”二字，意接流水，笔入人情。

“月明人倚楼”是画景，也是情语。丈夫为何不归？是他包二奶变了心，还是出于生计，另有苦衷，读者去想象吧！

再看几阙名词：

长相思 晏几道

中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
若问相思甚了期？除非相见时。


中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
长相思，长相思。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
欲把相思说与谁？浅情人不知。
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长相思 万俟咏

中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
一声声，一更更。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。


中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
梦难成，恨难平。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
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中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
短长亭，古今情。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。


中中平（韵），〖中中平（韵）〗。
暮云平，暮山横。
中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
几叶秋声和雁声，行人不要听。


【抛砖篇】

《长相思•桥》

水乡桥，英武桥，桥北桥南人似潮。春垂杨柳条。
风也飘，雨也飘，好景良辰分外娇。花开碧玉桃。


仄平平（韵），平仄平（叠），平仄平平平仄平（韵）。平平平仄平（韵）。
平仄平（韵），仄仄平（叠），仄仄平平仄仄平（韵）。平平仄仄平（韵）。


【注】水乡大桥、英武桥在兴化城是很有名的。这首词押13豪韵。
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下面介绍词牌《醉太平》


《醉太平》，又名醉思凡、四字令、凌波曲。此词牌有平韵格、仄韵格、三声叶三种格体。本讲座只介绍平韵格。

平韵格《醉太平》，乃双调小令，38字，前后片各押四个平声韵。第一、二句的第三字，第四句的第一、第四字，最好用去声，方能将调激起。结句句式为上一、下四。


【常用格体】

平平仄平（韵),平平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
中平仄平（韵），中平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄中平仄平（韵）。


【名篇赏析】 、

宋•戴复古 《醉太平》

长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
芙蓉绣絪，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。


平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵）。仄平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

（此词通押17庚、15痕韵，此种通押宋代诗词名家已有先例。）


戴复古（1167——？），字式之，天台黄岩人（今属浙江），幼孤，承家学，曾从师于陆游。曾至江西武宁，有富人惜其才，以女妻之。一生未仕，曾居南塘石屏山，自号石屏。

有《石屏集》6卷、《石屏词》1卷存世。这是一首写离情的词。不难懂。如果你能根据我提供的资料理解这首词，定会理解得更加透彻。富人将女儿嫁给了戴复古，二人分外甜蜜。

两年后，戴复古忽然要辞别，“妻问其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻婉曲解释，尽以奁具赠夫，饯行，并撰《祝英台近》一首。夫既别，遂赴水死。”（引自陶宗仪《辍耕录》）这首词写在其妻饯行赠词之后。

富人之女到长亭短亭为丈夫饯行，分别后，戴复古酒醒了。成双作对的黄鹂叫了几声，惹起离情。戴复古回家了，一路风景，江山美如画屏，昨夜梦中的甜美依旧分明，“悔先行一程”！

一语双关啊，除了指此次路程，也是悔恨先在家里娶了老婆。但戴复古哪里知道，如此痴情的江西女子竟然为他投河自尽呢？

古名篇：

醉太平 刘过

平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。


平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！

【抛砖篇】

《醉太平•秋江送友人》

风和月明，山高浪平。江枫渔火舟横，听飞鸿数声。
吟哦壮行，魂牵梦萦。今宵且计归程，别长亭短亭。


平平仄平（韵），平平仄平（韵）。平平平仄平平（韵），仄平平仄平（韵).
平平仄平（韵),平平仄平（韵)。平平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
（此词押17庚韵）