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第一与第二批同时联动曲课：重头小令与集曲——辽东野鹤【东北虎】
第一与第二批同时联动曲课：重头小令与集曲——辽东野鹤【东北虎】
曲课课程【第一期曲课第九讲，第二期曲课第七讲】：重头小令与集曲——辽东野鹤【东北虎】 A.前序：
第一批与第二批曲课群体朋友们好！
今天和上节课一样，是第一批与第二批曲课一起联动进行。
第一批的进行到第八讲与第二批的第六讲曲课是同样的带过曲。对于前一阶段的曲课教学，也都讲过了寻常小令、小令幺篇、带过曲小令，还有大令即套曲。
在散曲中还可以看到，同一曲牌，连写了好几首，如果是两支，可以说幺篇，可是出现了还几篇，又是是什么呢？
还有的在标题中间也有个“带”字，又不是带过曲，那又是什么呢？

今天就讲一下这个问题。

11月28日，我在呱呱里和大家交流了重头小令部分，因嗓子有些小炎症，集曲部分没讲。重头小令的录音如下：





B.曲课课程：（一【9】二【7】）
重头小令与集曲——辽东野鹤【东北虎】
第一节：重头小令
一.重头小令
（一）什么是重头小令【基本概念】
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
何谓重头： 重头者，重复前曲是也。其类“词”之联章。
（二）重头小令可数支同韵与每首一韵
通常为四支以上（或说两支以上），多至数十支、上百支，可每首一题，每首一韵，也可数支同韵，或总名之“某某百韵”、“四时乐兴”等，主题基本统一。
也就是说，“重头小令”是由同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而各首可以单独成立. 有些学者认为，首尾句法完全相同的叫同调重头小令。
二.重头小令举例
（一）中吕·朝天曲·咏四景 【元·张养浩】　
1.曲文：　
　　春
　　远村，近村，烟霭都遮尽。阴阴林树晓未分，时听黄鹂韵。竹杖芒鞋，行穿花径，约渔樵共赏春。日新，又新，是老子山林兴。
　　夏
　　自酌，自歌，自把新诗和。人间甲子一任他，壶里乾坤大。流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。就着这绿蓑，醉呵，向云锦香中卧。
　　秋·咏水仙妆白菊花
　　此花，甚佳，淡秋色东篱下。人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。羡煞，爱煞，端的是觑一觑千金价。
　　冬
　　此杯，莫推，雪片儿云间坠。火炉头上酒自煨，直吃的醺醺醉。不避风寒，将诗寻觅。笑襄阳老子痴，近着这剡溪，夜黑，险冻的来不得。

2.张养浩的中吕·朝天曲用韵：第一支曲，用真文韵。第二支用歌戈韵。第三支用家麻韵。第四支用 齊微韵。
由此看出张养浩的中吕·朝天曲（也叫朝天子），分为春夏秋冬四首重头小令，宫调同是中吕，但不同韵。

3.中吕·朝天曲的曲谱：
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。


（二）仙吕·一半儿·题情，【元·关汉卿】
1.曲文：
　　云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲籁绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。
　　碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
　　银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。
　　多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。


2.关汉卿这四首曲子的用韵，第一支是家麻韵。第二支是真文韵。第三支是寒山韵。第四支是家麻韵。
由此可以看出关汉卿这四只曲子，宫调同是仙吕宫，用韵第一和第四相同家麻韵，第二和第三支各不同韵。

3.仙吕·一半儿曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。厶平平△，一半儿平平一半儿上△。


（三）越调.凭阑人·春思三首 【元·张可久】
1.曲文：
　　　　莺羽金衣舒晚风，燕嘴香泥沾乱红。翠帘花影重，玉人春睡浓。
　　　　春柳长亭倾酒樽，秋菊东篱洒泪痕。思君不见君，倚门空闭门。
　　　　帘外轻寒归燕忙，桥下残红流水香。游人窥粉墙，玉骢嘶绿杨。
骢(cōng 读葱)
2.张可久这三首春思，第一支用东钟韵。第二支用真文韵，第三支用江阳韵。由此可见，张可久这三首的宫调是同属越调，用韵各不同。

　 3.凭阑人的曲谱如下:
　　【越调.凭阑人】小令兼用。
　　×仄平平×厶平（韵），×仄平平×厶平（韵）。×平平厶平（韵），×平平去平（韵）。
以上这些都是重头小令，并且都是同调不同韵重头小令。
三，重头小令形式及与他体式散曲的区别。

（一）重头小令形式
1.同调重头小令
同调重头小令，是指同一曲调的重头小令。包括“同调同韵重头小令”、“同调异韵重头小令”、“同调异、同韵部穿插式重头小令”，应为重头小令基本是同调的，所以将“同调”两字省略。
①. 同韵重头小令
同韵的重头小令，就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。
②.异韵重头小令
异韵的重头小令，就是在同一曲牌的几支小令曲子是采用不同韵部。
③.异、同韵部穿插式重头小令
异、同韵部穿插式重头小令，就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。
如方才介绍的第二个例子，关汉卿的重头小令《仙吕·一半儿·题情》，第一和第四就是相同韵部家麻韵。而第二和第三支与各支都是不相同的韵部。
以上介绍的都是用同一曲调的重头小令。是普遍应用的体式。下面顺带说一下一般不用的特殊的重头小令。

2.异调重头小令
异调重头小令，也叫“异调间列体”重头【任中敏语】，是指在散曲中，有一种用不同的几个曲调相间而列的偶见的重头小令。
如元代王晔[yè 读业]、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用[庆东原][折桂令][殿前欢][水仙子]四个曲调错综排列。有学者如任中敏认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。
对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还是有争议的。所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。

（二）重头小令与他体式散曲的区别
1.与套曲的区别
套曲，①是同一宫调的好几支曲子组成的，其中曲子是属于中、长调，总篇幅大，所以是大令。
②同时各个曲子间可以用同一宫调的不同曲牌。
③套曲中的各支曲子间一般要用同一韵部。

重头小令：①不是大令，不用中、长调。
②重头小令是相同曲牌。
③重头小令各个曲子可以各自用不相同的韵部。

2.重头小令与带过曲区别
带过曲，①是两支或三支曲子写在一起的不分段。②可以用不同同一宫调的不同曲牌。③各支曲子间一般要用同一韵部。
重头小令，①各支曲子要分开列出。②各支曲子是相同曲牌。③重头小令各个曲子可以各自用不相同的韵部。

3.重头小令与幺篇的区别
幺篇，是在写了一支小令之后，又接着写了一支与前一首同一曲牌的曲子，后边的这支就叫幺篇。【幺，是“后”字异体字“後”字的简写】。②幺篇可以换头。
重头小令①既可以如幺篇两支曲子，并用同一韵部。又可以多支曲子，并可以各支曲子间用不同韵部。②重头小令不换头。
……………………


第二节：集曲
有的朋友在学习有关曲子资料中，看到曲子的标题是“解酲带甘州”， 认为是带过曲，但是呢，在“带”字前后一般是两个字，再看里边呢又往往不是整支曲子援入，这是什么呢？
这是集曲的一种，下面就向大家介绍。
虽然有些学者对集曲还有争议，但很多学者还是认为有集曲一说。我主要以上世纪的刘致中、侯镜昶主编的《读曲常识》、及近年来曲研究者对集曲的有关论述为主要参考。
一.集曲
（一）什么是集曲【概念】
1.集曲，是指将几支甚至几十支不同的曲调,在每一个曲词中截取一句或数句,组成一支新的曲调,另外取一新曲调名。
新曲调名一般就是在原来曲调名中各取一个字或二个字所组合成的；如；集曲[梁州新郎]的曲调名就是在原曲调[梁州序]和[贺新郎]中各取两个宇所组成的。
2.集曲集曲中的“集”与“犯”。
集曲也叫“犯调”,就像词中有“犯”类似
我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。
集曲也有叫“犯调”，就像词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集词一宫调的曲调，叫“犯本宫”；集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。由于集曲也叫“犯调”，就像词中有“犯”和“摊破”一样，所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
（二）集曲举例
1.南仙吕·月云高【明·康海】
吞声宁耐,欲说谁偢【qiào】倸。惹得旁人笑,招着他们怪,欢喜冤家,分定恹缠害。去不去心头恨,了不了前生债,教我心上黄连苦自捱,却似锁上门儿推不开。
这首集曲是集[摊破月儿高]与[渡江云]两支曲调而成的。所以叫[月云高]。

2.南杂调·六犯清音·旅次怀归 【明代·沈自晋】
【梁州序】西山薇苦，东陵瓜隽，孤竹千秋难践。青门非旧，萧条故苑依然。【浣溪沙】雪径迁，云根变，望虹亭驿路谁传？【针线箱】愁得我寒烟宿雨残兵燹，愁得我衰草斜阳欲暮天。【皂罗袍】江山千古，波萦翠镌；兴亡一旦，歌狂酒颠。挥毫写不尽登楼怨。【排歌】梅含韵，柳待妍，羁人应想旧家园。【桂枝香】好倩东风便乘帆，早放船。
这首集曲是集【梁州序】、【浣溪沙】、【皂罗袍】（曲文我已经用方括号【】）等六支曲调组合的。
　　
3.南仙吕·解醒带甘州 【明·陈铎】
最无奈漏长更永,怎支吾恨多愁冗, 夜深私语无人共。、他那里骤青骢,笙歌醉迎花笑拥。 多应在苏小湖头柳市东，放情，一霎时采遍花丛。
这首[南仙吕·解醛带甘州]标题中间有个“带”字，我们看一下像什么？是不是很像上节课讲的带过曲啊！
所以有点学者将此类集曲称之为“仿带过式集曲”，但是呢像不等于是啊！仿的也不是带过曲。
这首集曲是集[解三醒]曲调前六句和[八声甘州]曲调的后两句组合而成的。
从标题上，虽然有个“带”字，我们也可以区分的，区别是：
带过曲用的标题是，所用的两支或三支曲子名称都是“全名”，如《雁儿落带得胜令》，就是用的《雁儿落》和《得胜令》的全名。
而仿带过式集曲，是所用的所集两个曲子曲调名称中的两个字，中间加“带”字。即：[ＸＸ带ＸＸ]这种格式。如《解醒带甘州》，是《解三醒》与《八声甘州》名称中各取两个字，中间加“带”字，就成了[解醒带甘州]。
　　
二．集曲曲谱与韵书
　　
　　（一）集曲曲谱
　　我们看一下，以上集曲的例子，宫调前边都有个“南”字，说明是用的南曲。集曲一般是用南曲的。北曲也有用的但很少，就不介绍了。既然集曲普遍采用的是南曲。当然也就要用南曲的曲谱为主。
　　明代有《南九宫十三调谱》、《南曲九宫正始》。明末清初的《南词新谱》。
　　清康熙年间。王奕清等人奉敕编撰曲谱，共收曲谱九百三十三调，其中北曲谱四卷，南曲谱八卷，失宫调谱一卷，世称《钦定曲谱》。
　　清代还有《九宫大成南北词宫谱》，以及《纳书楹曲谱》，一十四卷，为古戏曲曲谱等。
　　现代，著名曲学家吴梅先生1931年出版了《南北词简谱》。
　（二）韵书韵表
1.古代
曲学界素有北宗《中原音韵》，南宗《洪武正韵》的说法。在看待《洪武正韵》这部韵书上有分歧。
由于洪武韵既有入声，又有全浊声母，参杂南方方音，不尽合于当时的“中原雅音”。所以至明中叶之后， 《平水韵》、《中原音韵》迅速得以恢复，曲界南北几乎皆宗《中原音韵》。
　 2.现代曲用韵表韵书发展情况
1964年，我国大语言学家王力先生于教学之余，整理出一套《曲韵常用字表》。此表载于王力先生主编的《古代汉语》一书下册第二分册中的《附录五》。
鉴于曲韵的南北混淆，韵字争执不下，2005年中华书局特将清乾隆五十七年太仓人沈秉麐编著的《韵学丽珠》重新翻刻再版。
新韵《中华诗词》2004年第六期公布的《中华新韵》，用新韵要标注。
但一般北曲还是以中原音韵为主。
有关集曲，主要应知的介绍这些，集曲还有许多内容的，日后辅导时可以在介绍。
今天介绍了重头小令与集曲。课后大家要和前边的结合进行。
下面留作业：
重头小令与集曲课程作业
一.阅读与问答：
1.分别答出何谓重头小令、集曲。
2.以前看过重头小令与集曲的作品吗？
二.写作
1.以3到5支曲支组合，写重头小令，越调.凭阑人
2.参用曲谱：
　　×仄平平×厶平（韵），×仄平平×厶平（韵）。×平平厶平（韵），×平平去平（韵）。
3.韵书用《中原音韵》

今天课程就到这里。

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