诗大小令二期第十三讲讲义
诗大小令二期第十三讲讲义
由 粉兒 周五 十二月 06, 2013 3:04 pm
诗大小令班第十三讲讲义 ：词牌《八声甘州》
大家好：今天给大家讲的内容有：基础知识：词句格式，然后讲词牌《八声甘州》
现在先讲基础知识：
六字句
在四字句上面加上两个字（仄角的加仄仄，平角的加平平）就成了六字句。因此六字句最常见的格式是
（仄）仄仄平平仄、（仄）仄平平仄仄、（仄）仄平平平仄、（平）平（仄）仄平平。
例如《破阵子》有四个六字句。
四十年来家国、三千里地山河、一旦归为臣虏、沈腰潘鬓消磨。（李煜）
１１－－－１ －－１１－－ １１－－－１ １－－１－－
燕子来时新社、梨花落后清明、巧笑东邻女伴、采桑径里逢迎。（晏殊）
１１－－－１ －－１１－－ １１－－１１ １－１１－－
《西江月》通首八句，有六个六字句。
满载一船明月，平铺千里秋江、波神留我看斜阳。唤起鳞鳞细浪。
１１１－－１ －－－１－－ １１－－１１
明月风回更好，今朝露宿何妨？水晶宫里奏霓裳。凖拟岳阳楼上。（张孝祥）
－１－－１１ －－１１－－ １１１－－１
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
－１１－－１ －－１１－－ －１－－１１
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。（辛弃疾）
１１１－－１ １－１１－－ １１－－１１
所举两调四首词共二十个六字句，全部符合上述六字句平仄格式正格，只是个别句子的第一或第三字平仄略有变化，这也是格律所允许的。
六字句的意义节奏以二、二、二（包括二、四或四、二）为常，
像前举《西江月》、《破阵子》各例均如此。也有作三、三的，
如
《青玉案》上片第二句、
《水龙吟》上片末句都是六字句，很多
作者作三、三节奏。
但目送--芳尘去。（贺铸《青玉案》）。更吹落--星如雨。（辛弃疾《青玉案》）。
怎忍见--双飞燕。（无名氏《青玉案》）。知辜负--秋多少
（苏轼《水龙吟》）。
无人会--登临意。（辛弃疾《水龙吟》）。山中路--无人到。（王沂孙《水龙吟》）。
七字句
七字句也有律句各非律句两种。非律句一般是拗句。
词用律句往往比近体诗还要严格，诗还可以“一、三、五不论”，词则往往要论。例如常见的词调《蝶恋花》，共十句，六个七字句（上下片一、四、五句）都是律句，依次为（仄）仄（平）平平仄仄、（仄）仄（平）平平仄仄、（平）平（仄）仄平平仄（下片同），
胡云翼《宋词选》选晏殊、欧阳修（“庭院深深”一首，又作冯延巳作）柳永、苏轼、周邦彦、朱淑贞等六家各一首，三十六个七字句无一句出律。辛弃疾存世《蝶恋花》十二首，七十二个七字句，同样也无一句出律；
有三句句中有专名的“自要溪堂韩作记”、“身在稼轩安稳处”、“唤起湘纍歌未了”，也不出律，可见用字之严。举苏轼的一首《蝶恋花》为例：（书80页）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。
－１－－－１１ －１１－－１１ －－－１－－１ －１－－－１１
墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
１１１－－１１ －－１１－－１
非律句的甚少，如：今年对花太匆匆。（周邦彦《花犯》）
－－１－１－－
罗袜生尘凌波去。（辛弃疾《贺新郎》）
－１－－－－１
值得注意的是七言词句的节奏。七言诗句，节奏一般是四、三（二二二一或二二一二），七言词句除此之外还有作三、四，一六，一、二、四的。
如：甚矣吾哀矣。怅平生，交游零落，只今馀几！白发｜空垂｜三千丈，一笑人间万事。
问｜何物｜能令公喜？我见｜青山｜多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一尊｜搔首｜东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左｜沉酣｜求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨｜古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。（辛弃疾《贺新郎》）
八字以上的句式
八个字以上的句子，从平仄和节奏来看，大多数可以说是两个七字以下的句子的复合，这种复合是音乐和意义的要求造成的。
A、八字句最常见的是上三下五的复合。
如;
更那堪｜冷落清秋节。（柳永《雨霖钤》）
１１－ １１－－１
误几回｜天际识归舟。（柳永《八声甘州》）
1１－ －１１－－
但屈指｜西风几时来。（苏轼《洞仙歌》）
１１１ －－１－－
想小楼｜终日忘归舟。（张元翰《满江红》）
１１－ －１１－－
正人间｜鼻息鸣鼍鼓。
1－－ １１－－１
（鼉）鼍tuó爬行动物，吻短，体长二米多，背部、尾部均有麟甲。穴居江河岸边，皮可以蒙鼓．
也有上一 下七、上二下六、上四下四的；
对｜潇潇暮雨洒江天。（柳永《八声甘州》）
１ －－１１１－－
况｜人情老易悲难数。（张元翰《满江红》）
１ －－１１－－１
免使｜年少光阴虚过。（柳永《定风波》）
１１ －１－－－１
便欲乘风｜翻然归去。（苏轼《念奴娇》）
１１－－ －－－１
Ｂ、九字句以上三下六的复合较多。如；
待他年｜整顿乾坤事了。（辛弃疾《水龙吟》）
１－－ １１－－１１
念此际｜付与何人心事。（陆游《双头莲》）
１１１ １１－－－１
谈笑间｜樯橹灰飞烟灭。（苏轼《念奴娇》）
－１－ －１－－－１
又不道｜流年暗中偷换。（苏轼《洞仙歌》）
１１１ －－１－－１
向鸡窗｜只与蛮笺象管。（柳永《定风波》）
１－－ １１－－１１
也有上四下五、上六下三、上五下四的；
那人却在｜灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》）
１－１１ －１－－１
细草软溪沙路｜马踢轻。（苏轼《南柯子》）
１１１－－１ １－－
见长空万里｜云无留迹。（苏轼《念奴娇》）
１－－１１ －－－１
上六下三稍变则成上二下七；
恰是｜一江春水向东流。（李煜《虞美人》）
１１ １－－１１－－
只有｜多情流水伴人行。（苏轼《南柯子》）
１１ －－－１１－－
上五下四稍变则成一四四；
奈｜春风多事｜吹风摇柳。（史达祖《瑞鹤仙》）
１ －－－１ －－－１
或二三四；
多情｜应笑我｜早生华发。 （苏轼《念奴娇》）
－－ －１１ １－－１
Ｃ、十字句比较少，一般是上三下七的复合；
惨离怀｜空恨岁晚归期阻。 （柳永《夜半乐》）
１－－ －１１１－－１
这次第｜怎一个愁字了得。（李清照《声声慢》）
１１１ １１１－１１１
见说道｜天涯芳草无归路。 （辛弃疾《摸鱼儿》）
１１１ －－－１－－１
辛弃疾《粉蝶儿》（和赵晋臣敷文赋落梅）两阙八句，四个十字句，格式为：（书83页）
昨日｜春如十三（｜）女儿学绣。一枝枝不教花瘦。甚无情｜便下得（｜）雨僝风僽？向园林、铺作地衣红绉。
１１ －－１－ １－１１ １－－ １１１ １－－１
而今｜春似轻薄（｜）荡子难久。记前时送春归后。把春波｜都酿作（｜）一江醇酎。约清愁｜杨柳岸边相候。
｛｜节奏、意义均断。（｜）节奏断、意义不断｝
其中两句二、八（四、四），两句三七（三、四）。
D、十一字句也较少。
（一般词谱和讲词律的著作都认为十一字句是词中最长的句子，而且只有《水调歌头》一谱使用。但是，如果我们稍许冲破词谱的规定，而从意义、节奏的连续（或不可分割）性考虑问题，那么十一字句就不只是某个词调有，而且十一字以上的句子也是可以找到的。
如辛弃疾《哨遍》：“大方达观之家未免长见悠然笑耳”竟长达十四个字，一气呵成，不可分割。一般词谱依律断句在“未免”后面，割裂状语跟谓语，从语法上说，实在是说不通的。）
有的十一字句是上六下五，有的是上四下七：
不知天上宫阙｜今夕是何年？(苏轼《水调歌头》)
１－－１－１ －１１－－
去年明月｜依旧还照我登楼。（张孝祥《水调歌头》）
１－－１ －１－１１－－
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下面介绍词牌《八声甘州》
《八声甘州》又名《甘州》、《潇潇雨》、《瑶池》。双调，长调，平韵格，上下片各押四个平声韵，共97字，亦有95字、98字者。因全词共用八个韵，故曰“八声甘州”。作几点说明：
（1）有几个领字宜用去声，我们在常用格体中加以说明；亦有不用领字的，还是用领字好，有味。
（2）上片一、二两句句式有用上八、下五的，也有用上五、下八的。
（3）结尾倒数第二句，有用特殊句式，四个字句式为“一二一”；也有用一般句式“二二”。
【常用格体】
仄（领字，宜用去声）中平仄仄仄平平（此处不入韵，亦有加一韵的），
中中仄平平（韵）。
仄（领字，宜用去声）平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵)。
仄（领字，宜用去声）平平中仄，中仄仄平平（韵）。
仄平平、中平平仄，仄中平，中仄仄平平（韵）。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋·柳永
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨洒江天，
仄平平仄仄仄平平，
一番洗清秋。
仄平仄平平（韵）。
渐霜风凄紧，
仄平平平仄，
关河冷落，
平平仄仄，
残照当楼。
平仄平平（韵）。
是处红衰翠减，
仄仄平平仄仄，
苒苒物华休。
仄仄仄平平（韵）。
惟有长江水，
平仄平平仄，
无语东流。
平仄平平（韵）。
不忍登高临远，
仄仄平平平仄，
望故乡渺邈，
仄仄平仄仄，
归思难收。
平仄平平（韵）。
叹年来踪迹，
仄平平平仄，
何事苦淹留？
平仄仄平平（韵）。
想佳人、妆楼凝望，
仄平平、平平平仄，
误几回、天际识归舟。
仄仄平、平仄仄平平（韵）。
争知我、倚阑干处，
平平仄、仄平平仄，
正恁凝愁！
仄仄平平（韵）。
这首词押十二尤韵。“正恁凝愁”是“词眼”，是其基调。此所谓暮秋之愁思（归思难收）也。
上片写景，“一番洗清秋”，一个“洗”字，神了！暮雨、霜风，关河冷落，楼头残照，红衰翠减，······虽没有写愁，却处处为下片写愁作铺垫。
“惟有长江水，无语东流”，妙极了，很自然地引出了下片。
下片抒情，写愁，写“归思难收”。写得很有层次，先总写“不忍”，再“叹”自己在外边飘泊，再想佳人妆楼凝望，误几回天际识归舟，最后感情达到高潮，发出心里的呼唤——“争知我、倚阑干处，正恁凝愁！”
读柳词，要细嚼慢咽，深深品味啰！
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名词欣赏：
八声甘州-苏轼
首句不用领格字。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
有情风万里卷潮来，无情送潮归。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
不用思量今古，俯仰昔人非。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
谁似东坡老，白首忘机？
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
算诗人相得，如我与君稀。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
西州路，不应回首，为我沾衣。
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八声甘州-叶梦得
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
故都迷岸草，望长淮依然绕孤城。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
想乌衣年少，芝兰秀发，戈戟云横。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
转眄东流水，一顾功成。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
千岁八公山下，尚断崖草木，遥拥峥嵘。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
漫云涛吞吐，无处问豪英。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
信劳生空成今古， 笑我来何事怆遗情？
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
东山老，可堪岁晚，独听桓筝！
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八声甘州-吴文英
开端上五、下八。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
渺空烟四远，是何年青天坠长星？
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
问苍天无语，华发奈山青。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
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【抛砖篇】
《八声甘州·心语，呈储兄质卿会长》
忆采风发轫向徽州，思愚谢朋俦。感储兄关照，春风化雨，点滴心头。情洒歌园诗国，携手乐同舟。呐喊随君后，尽瘁方休。
江浪声声如鼓，伴金陵夜话，志趣尤投。愿雪泥无际，鸿爪有痕留。搭人桥、欲驮新秀，作嫁衣、一样写春秋。今生我、他山攻玉，舍此何求？
【注】这首词也是押的十二尤韵。先回忆“徽州采风”“金陵夜话（参加江苏省诗词协会理事会）”两个特写镜头，畅叙我和储兄的友谊；
进而表述我的心志——“呐喊随君后”“搭人桥、欲驮新秀”。
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大家好：今天给大家讲的内容有：基础知识：词句格式，然后讲词牌《八声甘州》
现在先讲基础知识：
六字句
在四字句上面加上两个字（仄角的加仄仄，平角的加平平）就成了六字句。因此六字句最常见的格式是
（仄）仄仄平平仄、（仄）仄平平仄仄、（仄）仄平平平仄、（平）平（仄）仄平平。
例如《破阵子》有四个六字句。
四十年来家国、三千里地山河、一旦归为臣虏、沈腰潘鬓消磨。（李煜）
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燕子来时新社、梨花落后清明、巧笑东邻女伴、采桑径里逢迎。（晏殊）
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《西江月》通首八句，有六个六字句。
满载一船明月，平铺千里秋江、波神留我看斜阳。唤起鳞鳞细浪。
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明月风回更好，今朝露宿何妨？水晶宫里奏霓裳。凖拟岳阳楼上。（张孝祥）
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明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
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七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。（辛弃疾）
１１１－－１ １－１１－－ １１－－１１
所举两调四首词共二十个六字句，全部符合上述六字句平仄格式正格，只是个别句子的第一或第三字平仄略有变化，这也是格律所允许的。
六字句的意义节奏以二、二、二（包括二、四或四、二）为常，
像前举《西江月》、《破阵子》各例均如此。也有作三、三的，
如
《青玉案》上片第二句、
《水龙吟》上片末句都是六字句，很多
作者作三、三节奏。
但目送--芳尘去。（贺铸《青玉案》）。更吹落--星如雨。（辛弃疾《青玉案》）。
怎忍见--双飞燕。（无名氏《青玉案》）。知辜负--秋多少
（苏轼《水龙吟》）。
无人会--登临意。（辛弃疾《水龙吟》）。山中路--无人到。（王沂孙《水龙吟》）。
七字句
七字句也有律句各非律句两种。非律句一般是拗句。
词用律句往往比近体诗还要严格，诗还可以“一、三、五不论”，词则往往要论。例如常见的词调《蝶恋花》，共十句，六个七字句（上下片一、四、五句）都是律句，依次为（仄）仄（平）平平仄仄、（仄）仄（平）平平仄仄、（平）平（仄）仄平平仄（下片同），
胡云翼《宋词选》选晏殊、欧阳修（“庭院深深”一首，又作冯延巳作）柳永、苏轼、周邦彦、朱淑贞等六家各一首，三十六个七字句无一句出律。辛弃疾存世《蝶恋花》十二首，七十二个七字句，同样也无一句出律；
有三句句中有专名的“自要溪堂韩作记”、“身在稼轩安稳处”、“唤起湘纍歌未了”，也不出律，可见用字之严。举苏轼的一首《蝶恋花》为例：（书80页）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。
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墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
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非律句的甚少，如：今年对花太匆匆。（周邦彦《花犯》）
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罗袜生尘凌波去。（辛弃疾《贺新郎》）
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值得注意的是七言词句的节奏。七言诗句，节奏一般是四、三（二二二一或二二一二），七言词句除此之外还有作三、四，一六，一、二、四的。
如：甚矣吾哀矣。怅平生，交游零落，只今馀几！白发｜空垂｜三千丈，一笑人间万事。
问｜何物｜能令公喜？我见｜青山｜多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一尊｜搔首｜东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左｜沉酣｜求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨｜古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。（辛弃疾《贺新郎》）
八字以上的句式
八个字以上的句子，从平仄和节奏来看，大多数可以说是两个七字以下的句子的复合，这种复合是音乐和意义的要求造成的。
A、八字句最常见的是上三下五的复合。
如;
更那堪｜冷落清秋节。（柳永《雨霖钤》）
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误几回｜天际识归舟。（柳永《八声甘州》）
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但屈指｜西风几时来。（苏轼《洞仙歌》）
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想小楼｜终日忘归舟。（张元翰《满江红》）
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正人间｜鼻息鸣鼍鼓。
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（鼉）鼍tuó爬行动物，吻短，体长二米多，背部、尾部均有麟甲。穴居江河岸边，皮可以蒙鼓．
也有上一 下七、上二下六、上四下四的；
对｜潇潇暮雨洒江天。（柳永《八声甘州》）
１ －－１１１－－
况｜人情老易悲难数。（张元翰《满江红》）
１ －－１１－－１
免使｜年少光阴虚过。（柳永《定风波》）
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便欲乘风｜翻然归去。（苏轼《念奴娇》）
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Ｂ、九字句以上三下六的复合较多。如；
待他年｜整顿乾坤事了。（辛弃疾《水龙吟》）
１－－ １１－－１１
念此际｜付与何人心事。（陆游《双头莲》）
１１１ １１－－－１
谈笑间｜樯橹灰飞烟灭。（苏轼《念奴娇》）
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又不道｜流年暗中偷换。（苏轼《洞仙歌》）
１１１ －－１－－１
向鸡窗｜只与蛮笺象管。（柳永《定风波》）
１－－ １１－－１１
也有上四下五、上六下三、上五下四的；
那人却在｜灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》）
１－１１ －１－－１
细草软溪沙路｜马踢轻。（苏轼《南柯子》）
１１１－－１ １－－
见长空万里｜云无留迹。（苏轼《念奴娇》）
１－－１１ －－－１
上六下三稍变则成上二下七；
恰是｜一江春水向东流。（李煜《虞美人》）
１１ １－－１１－－
只有｜多情流水伴人行。（苏轼《南柯子》）
１１ －－－１１－－
上五下四稍变则成一四四；
奈｜春风多事｜吹风摇柳。（史达祖《瑞鹤仙》）
１ －－－１ －－－１
或二三四；
多情｜应笑我｜早生华发。 （苏轼《念奴娇》）
－－ －１１ １－－１
Ｃ、十字句比较少，一般是上三下七的复合；
惨离怀｜空恨岁晚归期阻。 （柳永《夜半乐》）
１－－ －１１１－－１
这次第｜怎一个愁字了得。（李清照《声声慢》）
１１１ １１１－１１１
见说道｜天涯芳草无归路。 （辛弃疾《摸鱼儿》）
１１１ －－－１－－１
辛弃疾《粉蝶儿》（和赵晋臣敷文赋落梅）两阙八句，四个十字句，格式为：（书83页）
昨日｜春如十三（｜）女儿学绣。一枝枝不教花瘦。甚无情｜便下得（｜）雨僝风僽？向园林、铺作地衣红绉。
１１ －－１－ １－１１ １－－ １１１ １－－１
而今｜春似轻薄（｜）荡子难久。记前时送春归后。把春波｜都酿作（｜）一江醇酎。约清愁｜杨柳岸边相候。
｛｜节奏、意义均断。（｜）节奏断、意义不断｝
其中两句二、八（四、四），两句三七（三、四）。
D、十一字句也较少。
（一般词谱和讲词律的著作都认为十一字句是词中最长的句子，而且只有《水调歌头》一谱使用。但是，如果我们稍许冲破词谱的规定，而从意义、节奏的连续（或不可分割）性考虑问题，那么十一字句就不只是某个词调有，而且十一字以上的句子也是可以找到的。
如辛弃疾《哨遍》：“大方达观之家未免长见悠然笑耳”竟长达十四个字，一气呵成，不可分割。一般词谱依律断句在“未免”后面，割裂状语跟谓语，从语法上说，实在是说不通的。）
有的十一字句是上六下五，有的是上四下七：
不知天上宫阙｜今夕是何年？(苏轼《水调歌头》)
１－－１－１ －１１－－
去年明月｜依旧还照我登楼。（张孝祥《水调歌头》）
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下面介绍词牌《八声甘州》
《八声甘州》又名《甘州》、《潇潇雨》、《瑶池》。双调，长调，平韵格，上下片各押四个平声韵，共97字，亦有95字、98字者。因全词共用八个韵，故曰“八声甘州”。作几点说明：
（1）有几个领字宜用去声，我们在常用格体中加以说明；亦有不用领字的，还是用领字好，有味。
（2）上片一、二两句句式有用上八、下五的，也有用上五、下八的。
（3）结尾倒数第二句，有用特殊句式，四个字句式为“一二一”；也有用一般句式“二二”。
【常用格体】
仄（领字，宜用去声）中平仄仄仄平平（此处不入韵，亦有加一韵的），
中中仄平平（韵）。
仄（领字，宜用去声）平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵)。
仄（领字，宜用去声）平平中仄，中仄仄平平（韵）。
仄平平、中平平仄，仄中平，中仄仄平平（韵）。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋·柳永
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨洒江天，
仄平平仄仄仄平平，
一番洗清秋。
仄平仄平平（韵）。
渐霜风凄紧，
仄平平平仄，
关河冷落，
平平仄仄，
残照当楼。
平仄平平（韵）。
是处红衰翠减，
仄仄平平仄仄，
苒苒物华休。
仄仄仄平平（韵）。
惟有长江水，
平仄平平仄，
无语东流。
平仄平平（韵）。
不忍登高临远，
仄仄平平平仄，
望故乡渺邈，
仄仄平仄仄，
归思难收。
平仄平平（韵）。
叹年来踪迹，
仄平平平仄，
何事苦淹留？
平仄仄平平（韵）。
想佳人、妆楼凝望，
仄平平、平平平仄，
误几回、天际识归舟。
仄仄平、平仄仄平平（韵）。
争知我、倚阑干处，
平平仄、仄平平仄，
正恁凝愁！
仄仄平平（韵）。
这首词押十二尤韵。“正恁凝愁”是“词眼”，是其基调。此所谓暮秋之愁思（归思难收）也。
上片写景，“一番洗清秋”，一个“洗”字，神了！暮雨、霜风，关河冷落，楼头残照，红衰翠减，······虽没有写愁，却处处为下片写愁作铺垫。
“惟有长江水，无语东流”，妙极了，很自然地引出了下片。
下片抒情，写愁，写“归思难收”。写得很有层次，先总写“不忍”，再“叹”自己在外边飘泊，再想佳人妆楼凝望，误几回天际识归舟，最后感情达到高潮，发出心里的呼唤——“争知我、倚阑干处，正恁凝愁！”
读柳词，要细嚼慢咽，深深品味啰！
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名词欣赏：
八声甘州-苏轼
首句不用领格字。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
有情风万里卷潮来，无情送潮归。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
不用思量今古，俯仰昔人非。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
谁似东坡老，白首忘机？
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
算诗人相得，如我与君稀。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
西州路，不应回首，为我沾衣。
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八声甘州-叶梦得
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
故都迷岸草，望长淮依然绕孤城。
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
想乌衣年少，芝兰秀发，戈戟云横。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
转眄东流水，一顾功成。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
千岁八公山下，尚断崖草木，遥拥峥嵘。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
漫云涛吞吐，无处问豪英。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
信劳生空成今古， 笑我来何事怆遗情？
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
东山老，可堪岁晚，独听桓筝！
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八声甘州-吴文英
开端上五、下八。
仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。
渺空烟四远，是何年青天坠长星？
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
中仄平平仄，中仄平平（韵）。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
问苍天无语，华发奈山青。
仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
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【抛砖篇】
《八声甘州·心语，呈储兄质卿会长》
忆采风发轫向徽州，思愚谢朋俦。感储兄关照，春风化雨，点滴心头。情洒歌园诗国，携手乐同舟。呐喊随君后，尽瘁方休。
江浪声声如鼓，伴金陵夜话，志趣尤投。愿雪泥无际，鸿爪有痕留。搭人桥、欲驮新秀，作嫁衣、一样写春秋。今生我、他山攻玉，舍此何求？
【注】这首词也是押的十二尤韵。先回忆“徽州采风”“金陵夜话（参加江苏省诗词协会理事会）”两个特写镜头，畅叙我和储兄的友谊；
进而表述我的心志——“呐喊随君后”“搭人桥、欲驮新秀”。
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