诗大小令二期第十四讲讲义

小令班第十四讲：词牌《如梦令》和了解词牌长调《高阳台》
大家好：
今天要讲的内容有：基础知识：词用字跟四声的关系，然后介绍两个词牌：一个是小令：词牌《如梦令》，另一词牌《高阳台》是长调，这一长调只了解，不作为作业。
现在讲基础知识
词用字跟四声的关系：
“词不但讲究平仄，有时还要求区分仄中的上、去、入。”因为词是配乐的，词调舒促抑扬，不断变化，如果与四声的长短升降配合得当，就能增强文字表情达意的效果；
若不严格区别，字调的变化也就适应不了曲调的变化，有时甚至会妨碍意思的表达，我们今天唱歌，有时会感到由于字调跟曲调相差太远（如一个阳平字配了一个下滑的音，唱起来就成了去声字。）因而咬不准字。
《词律-发凡》说“不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。"也就是这个意思。
唐五代时，对词的声调，要求较宽。词基本上跟诗一样，还只要求平仄符合，而不大讲究上、去、入的分别，因此，除韵脚外，仄声中平、上去多数可以通用。
宋以后，一些深谙乐理的词人，有感于字调与曲调配合的重要，便渐渐注意到三类仄声字的区别。但是，他们由与过分强调了字调的分辨，有时也会妨碍词句思想感情的表达。
｛如张炎《词源》中记其父张枢填《瑞鹤仙》词，为求四声和协，改“粉蝶儿扑定花心不去”的“扑”（入声字）为“守”（上声字），原来的动态全无。｝
因此，对于通行词调，大多数词人实际上仍然只求分别平仄，而仅在某些关键之处，才讲究一下仄声中的上去入三声之别。
四声分辨比较严格而又为多数词人所共守的地方主要有三：
词的煞尾处、一字逗和词律规定的拗句。
万树《词律-发凡》说：“若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之‘尚能饭否’，《瑞鹤仙》之‘又成瘦损’，‘尚’、‘又’必仄，‘能’、‘成’必平，‘饭’、‘瘦’必去，‘否’、‘损’必上，如此然后发调。末二字若用平上或平去或去去、上上、上去，皆为不合。元周德清论曲，有煞句定格；梦窗｛吴文英｝论词，亦云某调用何音煞。虽其言未详，而其理可悟。”他的意见大体上是符合实际的。拿《永遇乐》来说，辛弃疾存世五首，尾句分别是：
这回稳步---去平上去
片云斗暗---去平上去
记余戏语---去平去上
尚能饭否---去平去上
更邀素月---去平去入
前二字均作“去平”。辛弃疾是豪放派代表，于格律上本不特别严格，尚且如此尊守，可见此说确很重要。
按乐曲的一般规律，结尾处往往是全曲的高潮所在，因而词的主旨也往往放在尾句，无论引长而歌或嘎然而止，都要兼顾音调各词句，务必使之协调清晰，因此四声的区别就特别被注重了。
一字逗（包括上一下四句式中的领句字）是词的特殊句法，往往起着承上启下的作用。一字逗用哪一声字，要求较严。
一经前代名家用定，后世词人便往往奉为圭臬、照填不二。一字逗多用去声字，这在前面已经说明。现在再举两个例子：周邦彦《六丑》“正单衣试酒”、“但蜂媒蝶使”、“渐朦胧暗碧”、“似牵衣待话”、其中“正、但、渐、似”都是去声字。
周邦彦《兰陵王》“又-酒趁哀弦”，“愁-一箭凤快”，“渐-别浦萦回”，“念-月榭携手”，其中一字逗仅“愁”字不是去声。对比其他词人同调作品，如辛弃疾《兰陵王》“恨之极”（一字逗依次为“被、嗟、甚、便”），刘辰翁《兰陵王》（丙子送春）（一字逗依次为“但、想、正、叹”），便知第二个一字逗不用去声反是正格。
我们在“词句的平仄格式”一节中说过：词的拗句有时往往成为定格，成为一种不是近体诗律句的“律句”。这样“律化的拗句”在宋格律派词人的手中，更是不但讲究平仄，而且往往还要求分辨四声。
例如：《瑞鹤仙》第三韵为“平平仄平仄”式拗句，其第三字多数均作去声，《齐天乐》下片第一句正格为“平平平仄仄仄”式坳句，句中第四字亦常用去声。
还有一种值得注意的情况，按词调要求，某字应作某声，但作者在某声字中，找不到恰当的字，便用了另一声调的字而注明读作“某声”，这很能说明词对四声要求的严格。
例如;庾郞先（去声）自吟愁赋。姜夔《齐天乐》（《阳春白雪》本）
水驿灯昏，又见在曲屏近（平声）底。姜夔《解连环》（《花庵词选》本）比较常见的是入声作平声和浊上声作去声两种（也有入声作上声，去声、上声作平声的）。
过去讲词的人常常曲为之解，其实这只不过是语音变化发展在词中的反映。宋代语音已接近于近现代北方音系，“词”又是接近口语的诗体，词人写词不能不反映出口语的某些实际变化。
当时还没有特为写词而编定的韵书，词人只能以诗韵韵书为用字用韵的标准而略加变通。口语中已经分辨不清的东西硬要分辨，得字字去查韵书，何等的麻烦！何等束缚思想！于是先用一个恰当的字，再依谱注明作“某声”，倒是一个简便的方法。
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基础知识讲到这里，下面介绍词牌：词牌《如梦令》
介绍词牌《如梦令》
常用词牌有好多，本讲座只是选讲。常用词牌分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格和平仄韵错叶格五种。
前面介绍了常用词牌的平韵格，选讲了常用的平韵格词牌。今天介绍常用词牌仄韵格。
《如梦令》，又名《如意令》、《无梦令》、《宴桃源》、《忆仙姿》等。此曲本唐庄宗所制，名《忆仙姿》，后因这首词末句云“如梦，如梦，残月落花烟重”，故改为《如梦令》。《如梦令》为仄韵格，单调，小令，33字，押5个仄声韵，，还有一个叠韵。
【常用格体】
中仄中平中仄（韵），
中仄中平中仄（韵）。
中仄仄平平，中仄仄平中仄（韵）。
中仄（韵），
中仄（叠韵），
中仄中平中仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•李清照
《如梦令•昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？
知否？
应是绿肥红瘦。
仄仄仄平平仄（韵），
平仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，仄仄仄平平仄（韵）。
平仄（韵),平仄（叠韵），
平仄仄平平仄（韵）。
——这首词押12侯部仄声韵。
这首词是李清照早期的作品。它通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了女词人暮春时节的伤感情绪。这里有对春光的留恋，对青春将逝的烦闷和苦恼。既直抒胸臆，又委婉含蓄。
一二两句，看似平常，其实有悬念，为什么“浓睡不消残酒”？作者由落红想到自己青春将逝，不得不借酒消愁。喝得太多啦！
三四两句是衬托，“试问”，表达了作者复杂的感情，自己明明知道海棠花凋谢了，还要问，这是对春光（青春）的留恋，还不知道“卷帘人”（侍女）有何感受，故而用“试问”一词。
“卷帘人”果真冷淡，她“却”信口说“海棠依旧”，我认为还有另一层意思，“卷帘人”也晓得海棠花谢得不少了，但要安慰小姐，硬说“海棠依旧”••••••结句直抒胸臆，无比叹息啊，感情达到了高潮，“知否？知否？应是绿肥红瘦”。您说说看，这首词写得妙不妙？！
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古名篇欣赏：
如梦令-李存勗xu
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
长记别伊时，和泪出门相送。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
如梦，如梦，残月落花烟重。
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如梦令秦观
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
门外鸦啼杨柳，春色着人如酒。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
消瘦！消瘦！还是褪花时候。
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如梦令秦观
中仄中平平仄，中仄中平平仄。
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
无寐！无寐！门外马嘶人起。
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【抛砖篇】
《如梦令•送表兄之江西》
夜发兰舟之赣，十里长亭楼耸。
把酒望征程，哪管浪高潮涌。
珍重，
珍重，
明月出山相送。
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下面了解一下长调词牌《高阳台》
介绍词牌《高阳台》
(这一长调只做平韵了解，作业可以选做)
《高阳台》，又名《庆春泽》。平韵格。长调，双调，共100字，前后片各四个平声韵。亦有于前后片两结句三字逗处增叶一韵的。
【常用格体】
中仄平平，中平仄仄，中平中仄平平（韵)。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵)。
仄平平、中仄平平，中仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，仄（领字）中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）。
仄平平、中仄平平，中仄平平（韵）。
【名篇赏析】
宋•张炎
《高阳台•西湖春感》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平（韵）。
能几番游？看花又是明年。
平仄平平，仄平仄仄平平（韵）。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平（韵）。
更凄然、万绿西泠，一抹荒烟。
仄平平、仄仄平平，仄仄平平（韵）。

当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
平平仄仄平平仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。
见说新愁，如今也到鸥边。
仄仄平平，平平仄仄平平（韵）。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
平平仄仄平平仄，仄仄平、仄仄平平（韵）。
莫开帘、怕见飞花，怕听啼鹃。
仄平平、仄仄平平，仄仄平平（韵）。