诗大小令二期第十七讲讲义

小令班第十七讲：词的用典（二）.然后介绍词牌《忆秦娥》
大家晚上好！今天讲课的内容有：词的用典（二）.然后介绍词牌《忆秦娥》
词的用典（二）
用诗句：即引用前人的现成诗句入词。两宋词人特别喜欢引用唐、五代及宋初著名诗人的诗句、词句。苏轼、周邦彦、辛弃疾，吴文英等不同流派的词人都很善于袭用或变用唐诗入词。用句用得活，确能引起联想，因故知新，起到活用前人经过千锤百炼的艺术形象以表达自己胸中意旨的作用，大大精炼了语言。
　　用前人诗句入词，大体上有如下几种情况。
　　原句借用：有的一字不改，有的稍改一二字。如辛弃疾《阮郎归》(耒阳道中为张处父推官赋)便用得较好：
山前灯火欲黄昏。山头来去云。鹧鸪声里数家村。潇湘逢故人。 挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂。儒冠多误身。
　　上片讲他们在耒阳道中相遇时的情景，耒阳属衡州，正在湘水之旁，故借用梁柳浑《江南曲》“洞庭有归客，潇湘逢故人”的成句作结，意境、字面都很吻合；下片讲他们都有怀才不遇之感，于是借用杜甫《奉赠韦左丞丈》“纨袴不饿死，儒冠多误身”的成句煞尾，十分贴切。
　　改字借用：既能保存原句精神，又能适应词句格律，较一字不改地袭用方便得多。例如：周邦彦《瑞龙吟》：“前度刘郎重到”，改字借用唐刘禹锡《再游玄都观》：“前度刘郎今又来”句；张元干《贺新郎》：“十年一梦扬州路”，改字借用唐杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”句；辛弃疾《水调歌头》(醉吟)“池塘春草未歇，高树变鸣禽”，改字借用南朝宋谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”句，等等。
　　套用：与借用稍有不同。它是套取或活用前人的成句而改变句法、变换字面，结果与原句差异明显，乍看起来似乎是词人的创作。例如：周邦彦《应天长》“观汉宫传烛，飞烟五侯宅”，显然是套用唐韩翊《寒食》“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”句。辛弃疾《太常引》“斫去桂婆娑，人道清光更多”，套用杜甫《一百五日夜对月》“斫却月中桂，清光应更多”句。
　　还有一种套用，不是套用字面，而是套用句法和意境，前后两句一比较便知后者从前者套来。例如秦观《八六子》“正销凝，黄鹂又啼数声”，套用杜牧句“正消魂，梧桐又移翠阴”；刘基《谒金门》“风袅袅，吹绿一庭秋草”，套自南唐冯延巳“风乍起，吹绉一池春水”。这种套用，一般要用同一词调和相近主题，否则很难贴切。
　　句意化用：作者融会前人意境，用自己的言语重新组织起来，既有所本，又出新意。苏轼《水龙吟》词就都能脱出原句而有自己的创造；特别是第三句，比唐人诗对后世影响更大。
《艇斋诗话》论此词云：“东坡《和章质夫杨花词》云：‘思量却是，无情有思’，用老杜‘落絮游丝亦有情’也。‘梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起’，即唐人诗(金昌绪《春怨》)云：‘打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。’
‘细看来、不是杨花，点点是离人泪’，即唐人诗云：‘时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上梅花红，尽是离人眼中血’。皆夺胎换骨手。”类似的写法如：张元干《贺新郎》“遗恨琵琶旧语”化白杜甫《咏怀古迹》“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”句。
杜甫《洗兵马》化用武王伐纣典故，写出了“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”名句，以表达对平定叛乱、恢复和平的殷切希望。南、北宋之交有好几个词人又化用过杜甫此句。如张元干《石州慢》说“欲挽天河，一洗中原膏血”。无名氏《水调歌头》感情更为急切地说“欲泻三江雪浪，净洗边尘千里，不为挽天河。”
他等不及壮士挽天河了，要径用太湖之水净洗侵略者，但意境还是从杜甫诗句来的。有时一句之中接连化用前人诗词两、三句；如史达祖《绮罗香》“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”
上半句化用李重元(一说李甲作)《忆王孙》“雨打梨花深闭门”句，取那种寂静的黄昏之境，下半句化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句，取那种久别重逢亲呢难舍的深情，融合得十分自然。
　　(1)用诗：即隐括前人整首诗或几首诗入词。例如周邦彦《西河》(金陵怀古)就是隐括刘禹锡《金陵五题》中最著名的几首——《石头城》，《乌衣巷》等而写成的。词句、大意都化白刘诗，却又无一句照搬原文：
　　“佳丽地。南朝盛事谁记?山围故国，绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙采，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世。向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”
　　对照刘诗：
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城》) ．
　　朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(《乌衣巷》)
　　可以看到周词跟刘诗的密切关系。经过周的重新组织，增添字句，比刘诗虽显得消极，但更使人感到人世沧桑，分外悲凉寂寞。
　　(2)用语典：即用其他典故或前人成句入词。举凡作者感到适宜于表情达意的成句都可以取为己用。如辛弃疾《一剪梅》(游蒋山)：
　　独立苍茫醉不归(化用杜诗“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”)。日暮天寒，归去来兮(陶渊明句)。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依(《诗经•小雅•采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”)。白石岗头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊（《史记•李将军列传•赞》)。
　　其他如欧阳修《踏莎行》“草熏风暖摇征辔”用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏”句；苏轼《西江月》“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”用陶渊明“山涤余霭，宇暧微霄”句；辛弃疾《霜天晓角》“明日落花寒食，得且住，为佳尔。”用晋入书帖：“寒食近，且住为佳尔”句，都属此类用法。
　　(3)用词：指的是把故事或前人文句缩简为一个词语用在句子里，使人一见此词便联想到它所概括的事或成句。缩简的办法，或取其意其境，或取其人其物，或取原句一两个关键性的字眼，这也应看作是一种用典。
沈义父《乐府指迷》说：“炼句下语最是紧要。如说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘银钩空满’，便是‘书’字了，不必更说‘书’字；‘玉箸双垂’，便是‘泪’了，不必更说‘泪’。
如‘绿云缭绕’，隐然‘髻发’；‘困便湘竹’，分明是‘簟’。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。”这里所说的“红雨”、“刘郎”、“章台”、“灞岸”、“银钩”、“玉箸”、“绿云”、“湘竹”都是从典故成句中提炼出来的词语。这种用法在格律派词人作品中最为多见，他们为求字面的典雅含蓄，有时会弄得一般读者莫名其妙。姜夔《踏莎行》说“分明又向华胥见”，什么叫“华胥见”呢?原来说的是“梦中见”。《列子•黄帝》说黄帝“退而闲居大庭之馆，斋心服形，三月不亲政事。昼寝而梦，游于华胥氏之国。”
“华胥”代指“梦”的出处就在这里。这种用典方法与用事不同，它不是通过概括故事而扩大词句含义，而是缩事为词，一般并不能使词意更加深刻，也不能扩大词的容量，所以在艺术上是不足取的。
　　用典的方法有明用、暗用两种。无论用事用句，使读词者从字面上一眼便可辨出的，是明用；表面上与上下文句融合为一，不细察则不知为用典的，是暗用。明用有如玉石器皿上镶嵌的珠宝，制作者有意要借其色泽光彩增加器皿的价值；暗用则如清泉中溶入白糖，制作者定要人亲口尝试才能品味到它的甘甜。
　　明用、暗用各有优劣，要看内容的需要，决定采用哪种方法。一般说暗用比明用自然，而明用比暗用引人注目；明用必须知道典故原义和引申义，才能起作用，而暗用虽不明出典，也能读通，但要想理解得深，仍然需要知其出处。
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下面介绍词牌《忆秦娥》：

《忆秦娥》，又名秦楼月、双荷叶、蓬莱阁、花深深、玉交枝、子夜歌等。仄韵格，双调，小令，10句46字，上下片一、二、五句押仄声韵，上下片的第三句为叠韵。以押入声韵为宜。亦有改押平声韵者。
【常用格体】
平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
平平仄（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
平平仄（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。

【名篇赏析】
唐•李白 《忆秦娥•箫声咽》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

平平仄（韵），平平仄仄平平仄（韵）。
平平仄（叠韵），平平仄仄，仄平平仄（韵）。

仄平平仄平平仄（韵），平平仄仄平平仄（韵）。
平平仄（叠韵），平平仄仄，仄平平仄（韵）。
（押《词林正韵》第18部入声月、屑、叶部，通押。即《诗韵新编》皆入声。）
李白的《忆秦娥》是中国古代文人填词最早的作品之一。这首词是作者借独处少妇的伤时思远，来抒发自己的情感。有人说，作者是写的少妇，表达了作者的同情；有人说，就是写的作者自己，用曲笔表达了自己怀才不遇的处境。
两种说法都有道理，这就要问问诗仙自己了。现在，我们就词论词。词的上片写少妇秦娥独倚秦楼，吹着箫，看着明月，为什么箫声哽咽？嗷，她思念远方的丈夫，月圆人不团圆，年年柳色新，柳就是“留”，留不住啊，怎能不想起“灞陵伤别”的场景？
下片写现在正是清秋节，正是团圆的时候，可是“音尘绝”，人不回来，连个信儿也没有，只有那“西风残照，汉家陵阙”，唉，好惨啦！这首词，句句自然，字字锤炼，掷地有声。能不脍炙人口吗？
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名词欣赏：
李之仪-《忆秦娥》

平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
清溪咽，霜风洗出山头月。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。
山头月，迎得云归，还送云别。

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
不知今是何时节？凌歊望断音尘绝。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。
音尘绝，帆来帆去，天际双阙。
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范成大-《忆秦娥》

平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
楼阴缺，阑干影卧东厢月。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。
东厢月，一天风露，杏花如雪。

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。
灯花结，片时春梦，江南天阔。
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【变格】
贺铸-《忆秦娥》

中平平（韵），中平中仄平平平（韵）。
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。
〖平平平（韵）〗，中平中仄，仄仄平平（韵）。
啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

仄平平仄平平平（韵），中平中仄平平平（韵）。
去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。
〖平平平（韵）〗，中平中仄，仄仄平平（韵）。
桃花红，吹开吹落，一任东风。
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【抛砖篇】
《忆秦娥•春江晨曲》

南山碧，春江潮涌朝霞赤。
朝霞赤，云帆初挂，倩鸥开翼。

东风骀荡湍流急，飞舟斩浪光阴逼。
光阴逼，良辰易逝，白驹过隙。

（押《词林正韵》17部入声质、锡、缉部。《诗韵新编》支、齐部的入声韵。）