诗大小令二期第十八讲讲义
诗大小令二期第十八讲讲义
由 小令A01红尘訪者 周五 一月 17, 2014 4:09 pm
中华诗词大学呱呱小令班第十八讲
中华诗词大学呱呱小令班第十八讲：跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
大家好：这一讲我们学习跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
1、词调是怎么来的？
现存的词调，就其乐曲的来源说，大体有四种情况；
（1）内地民歌的加工和民间歌手的创制。
刘禹锡《竹枝词-引》说：”四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌：‘竹枝’，吹短笛、击鼓以赴节。
歌者扬袂（妹）睢（挥）舞，以曲多为贤----故余亦作‘竹枝词’九篇，俾（必）善歌者扬之，附于末。后之聆巴觎(鱼），知变风之自焉。“很生动地记叙了他依内地民乐而创制《竹枝》的经过。
乐工、歌伎和其它群众歌手或身居民间，或出身底层，经常承受着人民诗乐的滋养，不少词调是他们创制的。
其中有明确记载的如：《喝驮子》，据《碧鸡漫志》：“此曲单州营妓教头葛大姊所撰新声。
梁主作四镇时，驻兵鱼台，值十月二十一生日，大姊献之。梁祖令李振填词，付后骑唱之以押马队。”
据段安节《乐府杂录》记，《雨霖钤》是“唐明皇驾回，至骆谷，闻雨淋銮钤，因令张野狐撰为曲名，”《还京乐》也是：明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。
同书还记载着乐工黄米饭、敬约等制作的《文叙子》、《道调子》、《康老子》、《夜半乐》、《黄骢迭》等。
（2）根据大型歌舞曲或其它乐曲改制。
隋唐时期，宫廷音乐机关沿袭、改制、创编了许多大型乐曲，其中有属于传统的《通曲》，”清乐者，其始既清商三调是也。
并汉代以来旧曲，如《春江花月夜》；有属于燕乐系统的，如法曲《霓裳羽衣》、《献仙音》道调《景云乐》、《顺天乐》等。
（3）边疆少数民族地区和域外乐曲的袭用或改制。
如《苏幕遮》，原是从今新疆吐鲁番（古高昌）一带传来的“浑脱舞”的舞曲。“浑脱”是囊袋的意思。据说跳这种舞时，舞者用油囊装水，互相泼洒，所以唐人又称之为“泼寒胡戏”。表演者为了避免水浇头面，便戴起一种涂了油的帽子，高昌话叫“苏目遮”的，因此，乐曲就被称为“苏幕遮”。后来，人们为这个舞曲填写歌词，也就叫《苏幕遮》了。
2、词调是怎么定名的？
词调都有名称，叫词牌。词牌的定名，本应依据乐曲内容而定，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来大体有以下几种情况：
（1）有些词牌是乐区的本名。如《苏幕遮》是“浑脱舞”曲名，《破阵子》是“破阵舞”曲名，《千秋乐》是一种大曲名，《竹枝》是四川东部一种民歌曲名等。
（2）有些词牌是填写较早而影响较大的一首词的题目。词人据旧有的曲子填词，未用曲子原名而另立题目以概括词文内容。后来原曲子名失传，填词的人便沿用该题目作为调名。
如《谢秋娘》原曲名已佚，据说唐李德裕据谱填词悼念爱妾谢秋娘，以妾名作为题目，后人沿用，遂成调名。
又如：《更漏子》首见于温庭筠词，写春夜思念亲人，有“花外漏声迢递”句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，成为调名。
已经沿用的词牌，后人填词时，仍可根据内容另立题目，如姜夔与友人游湘江，见山水空寒，烟月交映，心有所感，填《念奴娇》词，“于双调中吹之”，改名为《湘月》。
白居易以《谢秋娘》调填了忆念江南景物的词三首，改题亿江南。辛弃疾《山鬼谣》自注说：“雨岩有石，状怪甚，取离骚九歌，名曰“山鬼”，因赋‘模鱼儿’改今名”。
（3）还有一些词牌既非原来的曲名，又非内容的概括，而是由于与这个词调的创制或有关人物、故事而得名的。
例如《何满子》、《杜韦娘》、《武媚娘》等，都是因歌者而得名的。《隔窗听》是因堂上美女隔帘听奏篌而得名的。《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的。
（4）也有一些词牌与词凋所据的乐曲有关，但又不是正式的曲名。
无论哪种情况，就同一词调的现存大多数词来说，词牌与词的内容都没有多少关系了。
填词的人选择词调时，一般只考虑某调在格律上是否符合自己的创作需要，很少考虑词调原有名称是否适合于所写的内容，甚至不去考虑乐曲音律和要表现的内容是否贴切。
乐曲散佚后，更只是依样画葫芦，词牌只不过标示词人是按照哪一个词调填的词而已，因此就常出现这种情况：
同一词调的词，既有内容十分凄婉的，也有内容非常欢愉的；
既有写边塞之苦的，又有诉离情相思的。
比如《渔家傲》，范仲淹用以写“千嶂里，长烟落日孤城闭”，而与范仲淹几乎同时的欧阳修却用以写“颦笑浅，双眸望月牵红线”；
《念奴娇》、苏轼用以高唱“大江东去，浪淘尽千古风流人物，”李清照却用以低吟“萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。”
为了既不改变通行的词调名称，又能标明自己创作的背景、旨意，宋代以后的词人往往在词牌下面再加词题或词序。
有的词序长达一两百字，甚至几百字，像一篇文章，不但记时、记事，点明写词的背景和词的主旨，而且发表评论，陈述铺张。
辛弃疾《醉翁操》序，借叙述写词缘由而发泄自己不被当道者所重视的愤懑，长一百七十八字；姜夔《凄凉犯》序长一百九十一字，像一篇谈词曲犯调问题的专论，比词本身有价值得多。
我们见到的最长的词序是姜夔《微招》序，长达四百二十五字，而全词却仅九十五字。
词序无论长短，对我们理解词的思想内容都是有裨益的，读词时，应当留意.
3、同调异名和异调同名等
由于词调定名的情况比较复杂，就出现了同一个词调有几个名称，或词牌名称虽同，指的却是全不相干的两个词调的现象。
（1）同调异名
这往往是后人不断改换词题的结果。
比如《忆秦娥.》调名本是概括传为李白所作的词“箫声咽，秦娥梦断秦楼月-----”词意而得的，但也有人就开首一句后三字，称作《秦楼月》；后来因苏轼《忆秦娥》词有“清光偏照双荷叶”句，又有人改称《双荷叶》；
宋无名氏词有“水天摇荡蓬菜阁”句，因此后又别名《蓬菜阁》；
宋张辑《忆秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改称《碧云深》；宋郑文妻孙氏《忆秦娥.》首句作“花深深，一钩罗袜行花阴，”于是又易名《花深深》。
（2）异调同名
往往是一调多名造成的。不同的词调各有许多调名，难免重复，于是出现名同而调异的现象。
如“相见欢”又名“乌夜啼”，而另有别名为“锦堂春”的“乌夜啼"一调；”菩萨蛮“又名”子夜歌“，而另有”子夜歌“一调；”念奴娇“又名”千秋岁“，而另有千秋岁一词。
（3）异调同形
这种情况大多出现于早期。比如《竹枝》、《扬柳枝》、《浪淘沙》、《八拍蛮》、《渭城曲》、《采莲子》等都是七言四句，但并不是同一词调；像《竹枝》本是川东民歌，《扬柳枝》则源于隋代旧曲等。
再如《解红》、《赤枣子》、《捣练子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同调异名。
在曲谱尚存时，各谱韵律、节奏不同，适宜表达的感情自然也不相同，词人填词时，必然有所选择。
到了后代，曲谱散失，填词人完全依据旧词字面格式填写，这些词调之间的区别就看不出来了。
（4）一调数体
同一词调，现存各家词的字数，句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”，这和“异调同名”是不同的。异调同名的词，各词所据乐曲不同，而一调数体的词，其乐曲则应该相同。造成一调数体的原因大体是:
(1)同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动。
在乐谱尚存时，表现出来的只是唱法上有些不同，然而，离开曲谱光看词句，格式上就有了明显的区别；后来“曲谱”佚去，只依“文谱”填写，便被认为是一种异体了。
比如《忆秦娥》较早的名作有传为李白的和冯延巳的两首，格式不同，比较如下：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（传为李白作）
风淅淅。夜雨连云黑。滴滴。窗外芭蕉，灯下客。
除非梦魂到乡国。免被关山隔。忆忆。一句枕前，争忘得。（ 冯延巳作）
后人填词时，你依李白词，我依冯延巳词，于是形成同调而异体。
（2）变单调为双调。
例如《忆江南》，原为单调，五句二十七字，后重复一遍为两段、十句五十四字的双调，前后段字数、句法、平仄完全相同。
《何满子》（单调三十七字，双调七十四字）、《南歌子》（单调二十六字，双调五十二字）等都是这种情况。
（3）有些词调的正体跟变体相差较远。
比如《三台》，韦应物所作仅二十四字，万俟雅言所作便扩展为一百七十一字，三段（称三迭），词谱仍认为是异体。
再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煜所作五十四字。造成这种“异体”的原因可能两种：
一、是原调乐曲比较简单，乐工歌者以原调音律为基础扩展成为复杂的乐曲，就好象今人把一首短曲扩展成大型、多部的乐曲一样（《碧鸡漫志》所说某曲“乐工加减节奏”，大约就是类似的情况）。
二、是本体跟异体本来不同调，是异调同名，而传统上却看成是同调的异体 ，后世编辑词谱的人便依传统算作同调。
（4）有些词调的异体很多。
如《贺新郎》，词谱例十一体，最常见的是116字与115字两体（均为两片、三十句、十二仄韵）；
《满江红》词谱例十四体，常见的有仄韵、平韵两式，91字、93字、94字三体；《念奴娇》词谱列十二体，常见的有前后片各十句、四仄韵，前片九句、后片十句、八仄韵，前片十句、后片十一句、九仄韵三体；
《水龙吟》，词谱所例竟有二十五种异体。据《钦定词谱》共收词调八百四十余种，两千三百多体，平均每调三体。
4、词调和字数的关系
词调是指词的腔调，亦即词所依据的乐曲。故乐曲的长短，乐句的舒促，直接影响着词的篇幅和句式结构的变化。
大体上说，词在初起时，为便于在歌楼、宴席上演唱，乐曲多短小轻快，因而词的篇幅较短。王灼《碧鸡漫志》曾经指出：”李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。
“可见词在早期因受诗的影响，句法上比较接近当时的律诗和绝句，用韵也比后代词密一些。唐五代最常见的词调像《竹枝》、《杨柳枝》与七绝无异；《生查子》、《纥挪曲》（合诺）简直就是五绝；
《渔歌子》、《章台柳》、《捣练子令》等好像是把一首七言绝句中的一句减掉一字，破为两读；双调《生查子》有如五律；
《木兰花》、《玉楼春》好像七律；《鹧鸪天》则像是两首七绝合为一体，而第二首首句减一字。总之，直到宋初，词的格式表面上还比较接近于近体诗，很少有长过六十字（一首七律加四字）的。
北宋中叶以后，从柳永苏轼等开始 ，经周邦彦、姜夔等人的发展，词调逐渐变长，很多长调词创制出来了（南唐二主词所用词调最长的一首是《破阵子》62字，而现存姜夔（kuí）词八十四首，九十字以上的就有三十四首------据《白石诗词集》）；
原来是短调的词也出现了许多长调的异体（如《浪淘沙》唐时形同七言绝句，五代时开始出现双调五十四字，柳永《乐章集》敷衍为三段一百三十四字的《浪淘沙慢》），最长的《莺啼序》四段二百四十字，则出现于南宋晚期。
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下面介绍词牌《蝶恋花》
《蝶恋花》，又名鹊踏枝、一箩金、江如练、桃源行等。仄韵格，双调，中调，10句60字。上下片一、三、四、五句押韵。
【常用格体】
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《蝶恋花•花褪残红青杏小》
花褪残红青杏小（韵），燕子飞时，绿水人家绕（韵）。
枝上柳绵吹又少（韵），天涯何处无芳草（韵）！
墙里千秋墙外道（韵），墙外行人，墙里佳人笑（韵）。
笑渐不闻声渐悄（韵），多情却被无情恼（韵）。
平仄平平平仄仄（韵），仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。
平仄仄平平仄仄（韵），平平平仄平平仄（韵）。
平仄平平平仄仄（韵），平仄平平，平仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平平仄仄平平仄（韵）。
这首词（押《诗韵新编》13豪部仄声部韵）上片写暮春景色和伤春情绪，但是结句却作旷达之语——“天涯何处无芳草”！前四句先一跌，结句后一扬，跌宕腾挪之中表达了深挚的感情和旷达的襟怀。下片写人，尤为奇情四溢，词意流走，一气呵成，故意迭用“墙里”、“墙外”、“笑”、“渐”、“情”等字，读来朗朗上口。
东坡居士学习民歌真的是学到“门子”了。下片与上片相呼应，是啊，“多情却被无情恼”，不要放在心上啰，因为“天涯何处无芳草”啊！
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名词欣赏：
冯廷巳-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁道闲情抛掷久？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
每到春来，惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦。
中仄中平平仄仄（韵）。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
为问新愁，何事年年有？
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
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周邦彦-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
月皎惊乌栖不定。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
更漏将阑，轣辘牵金井。 （轣li辘lu）
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
中仄中平平仄仄（韵）。
执手霜风吹鬓影。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
去意徘徊，别语愁难听。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
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李清照-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
暖雨晴风初破冻。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
柳眼梅腮，已觉春心动。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重。
中仄中平平仄仄（韵）。
乍试夹衫金缕缝。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
山枕斜攲（欺），枕损钗头凤。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独抱浓愁无好梦， 夜阑犹剪灯花弄。
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范成大-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
春涨一篙添水面。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
芳草鹅儿，绿满微风岸。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
画舫夷犹湾百转， 横塘塔近依然远。
中仄中平平仄仄（韵）。
江国多寒农事晚。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
村北村南，谷雨才耕遍。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
秀麦连冈桑叶贱， 看看尝面收新茧。
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辛弃疾-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁向椒盘簪彩胜？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
整整韶华，争上春风鬓。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
往日不堪重记省， 为花长把新春恨。
中仄中平平仄仄（韵）。
春未来时先借问，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
恨晚开迟，早又飘零近。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
今岁花期消息定， 只愁风雨无凭准。
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【抛砖篇】
《蝶恋花•江村》
十里荷香波碧透。
蛙鼓蝉鸣，暮霭南山秀。
尤待明朝风雨后，江村美景能依旧。
阵阵江涛谁演奏？
竹外千帆，浪里争高手。
我逐浪花圩上走，放歌一曲夸船叟。
（押《诗韵新编》12侯韵仄声部韵）
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小令第十八讲作业：
填词:《蝶恋花》
【蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧】
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
【定格】例词:
中仄中平平仄仄（韵）。
楼外垂杨千万缕，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
欲系青春，少住春还去。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。
中仄中平平仄仄（韵）。
绿满山川闻杜宇，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
便做无情，莫也愁人意。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。
中华诗词大学呱呱小令班第十八讲：跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
大家好：这一讲我们学习跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
1、词调是怎么来的？
现存的词调，就其乐曲的来源说，大体有四种情况；
（1）内地民歌的加工和民间歌手的创制。
刘禹锡《竹枝词-引》说：”四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌：‘竹枝’，吹短笛、击鼓以赴节。
歌者扬袂（妹）睢（挥）舞，以曲多为贤----故余亦作‘竹枝词’九篇，俾（必）善歌者扬之，附于末。后之聆巴觎(鱼），知变风之自焉。“很生动地记叙了他依内地民乐而创制《竹枝》的经过。
乐工、歌伎和其它群众歌手或身居民间，或出身底层，经常承受着人民诗乐的滋养，不少词调是他们创制的。
其中有明确记载的如：《喝驮子》，据《碧鸡漫志》：“此曲单州营妓教头葛大姊所撰新声。
梁主作四镇时，驻兵鱼台，值十月二十一生日，大姊献之。梁祖令李振填词，付后骑唱之以押马队。”
据段安节《乐府杂录》记，《雨霖钤》是“唐明皇驾回，至骆谷，闻雨淋銮钤，因令张野狐撰为曲名，”《还京乐》也是：明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。
同书还记载着乐工黄米饭、敬约等制作的《文叙子》、《道调子》、《康老子》、《夜半乐》、《黄骢迭》等。
（2）根据大型歌舞曲或其它乐曲改制。
隋唐时期，宫廷音乐机关沿袭、改制、创编了许多大型乐曲，其中有属于传统的《通曲》，”清乐者，其始既清商三调是也。
并汉代以来旧曲，如《春江花月夜》；有属于燕乐系统的，如法曲《霓裳羽衣》、《献仙音》道调《景云乐》、《顺天乐》等。
（3）边疆少数民族地区和域外乐曲的袭用或改制。
如《苏幕遮》，原是从今新疆吐鲁番（古高昌）一带传来的“浑脱舞”的舞曲。“浑脱”是囊袋的意思。据说跳这种舞时，舞者用油囊装水，互相泼洒，所以唐人又称之为“泼寒胡戏”。表演者为了避免水浇头面，便戴起一种涂了油的帽子，高昌话叫“苏目遮”的，因此，乐曲就被称为“苏幕遮”。后来，人们为这个舞曲填写歌词，也就叫《苏幕遮》了。
2、词调是怎么定名的？
词调都有名称，叫词牌。词牌的定名，本应依据乐曲内容而定，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来大体有以下几种情况：
（1）有些词牌是乐区的本名。如《苏幕遮》是“浑脱舞”曲名，《破阵子》是“破阵舞”曲名，《千秋乐》是一种大曲名，《竹枝》是四川东部一种民歌曲名等。
（2）有些词牌是填写较早而影响较大的一首词的题目。词人据旧有的曲子填词，未用曲子原名而另立题目以概括词文内容。后来原曲子名失传，填词的人便沿用该题目作为调名。
如《谢秋娘》原曲名已佚，据说唐李德裕据谱填词悼念爱妾谢秋娘，以妾名作为题目，后人沿用，遂成调名。
又如：《更漏子》首见于温庭筠词，写春夜思念亲人，有“花外漏声迢递”句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，成为调名。
已经沿用的词牌，后人填词时，仍可根据内容另立题目，如姜夔与友人游湘江，见山水空寒，烟月交映，心有所感，填《念奴娇》词，“于双调中吹之”，改名为《湘月》。
白居易以《谢秋娘》调填了忆念江南景物的词三首，改题亿江南。辛弃疾《山鬼谣》自注说：“雨岩有石，状怪甚，取离骚九歌，名曰“山鬼”，因赋‘模鱼儿’改今名”。
（3）还有一些词牌既非原来的曲名，又非内容的概括，而是由于与这个词调的创制或有关人物、故事而得名的。
例如《何满子》、《杜韦娘》、《武媚娘》等，都是因歌者而得名的。《隔窗听》是因堂上美女隔帘听奏篌而得名的。《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的。
（4）也有一些词牌与词凋所据的乐曲有关，但又不是正式的曲名。
无论哪种情况，就同一词调的现存大多数词来说，词牌与词的内容都没有多少关系了。
填词的人选择词调时，一般只考虑某调在格律上是否符合自己的创作需要，很少考虑词调原有名称是否适合于所写的内容，甚至不去考虑乐曲音律和要表现的内容是否贴切。
乐曲散佚后，更只是依样画葫芦，词牌只不过标示词人是按照哪一个词调填的词而已，因此就常出现这种情况：
同一词调的词，既有内容十分凄婉的，也有内容非常欢愉的；
既有写边塞之苦的，又有诉离情相思的。
比如《渔家傲》，范仲淹用以写“千嶂里，长烟落日孤城闭”，而与范仲淹几乎同时的欧阳修却用以写“颦笑浅，双眸望月牵红线”；
《念奴娇》、苏轼用以高唱“大江东去，浪淘尽千古风流人物，”李清照却用以低吟“萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。”
为了既不改变通行的词调名称，又能标明自己创作的背景、旨意，宋代以后的词人往往在词牌下面再加词题或词序。
有的词序长达一两百字，甚至几百字，像一篇文章，不但记时、记事，点明写词的背景和词的主旨，而且发表评论，陈述铺张。
辛弃疾《醉翁操》序，借叙述写词缘由而发泄自己不被当道者所重视的愤懑，长一百七十八字；姜夔《凄凉犯》序长一百九十一字，像一篇谈词曲犯调问题的专论，比词本身有价值得多。
我们见到的最长的词序是姜夔《微招》序，长达四百二十五字，而全词却仅九十五字。
词序无论长短，对我们理解词的思想内容都是有裨益的，读词时，应当留意.
3、同调异名和异调同名等
由于词调定名的情况比较复杂，就出现了同一个词调有几个名称，或词牌名称虽同，指的却是全不相干的两个词调的现象。
（1）同调异名
这往往是后人不断改换词题的结果。
比如《忆秦娥.》调名本是概括传为李白所作的词“箫声咽，秦娥梦断秦楼月-----”词意而得的，但也有人就开首一句后三字，称作《秦楼月》；后来因苏轼《忆秦娥》词有“清光偏照双荷叶”句，又有人改称《双荷叶》；
宋无名氏词有“水天摇荡蓬菜阁”句，因此后又别名《蓬菜阁》；
宋张辑《忆秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改称《碧云深》；宋郑文妻孙氏《忆秦娥.》首句作“花深深，一钩罗袜行花阴，”于是又易名《花深深》。
（2）异调同名
往往是一调多名造成的。不同的词调各有许多调名，难免重复，于是出现名同而调异的现象。
如“相见欢”又名“乌夜啼”，而另有别名为“锦堂春”的“乌夜啼"一调；”菩萨蛮“又名”子夜歌“，而另有”子夜歌“一调；”念奴娇“又名”千秋岁“，而另有千秋岁一词。
（3）异调同形
这种情况大多出现于早期。比如《竹枝》、《扬柳枝》、《浪淘沙》、《八拍蛮》、《渭城曲》、《采莲子》等都是七言四句，但并不是同一词调；像《竹枝》本是川东民歌，《扬柳枝》则源于隋代旧曲等。
再如《解红》、《赤枣子》、《捣练子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同调异名。
在曲谱尚存时，各谱韵律、节奏不同，适宜表达的感情自然也不相同，词人填词时，必然有所选择。
到了后代，曲谱散失，填词人完全依据旧词字面格式填写，这些词调之间的区别就看不出来了。
（4）一调数体
同一词调，现存各家词的字数，句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”，这和“异调同名”是不同的。异调同名的词，各词所据乐曲不同，而一调数体的词，其乐曲则应该相同。造成一调数体的原因大体是:
(1)同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动。
在乐谱尚存时，表现出来的只是唱法上有些不同，然而，离开曲谱光看词句，格式上就有了明显的区别；后来“曲谱”佚去，只依“文谱”填写，便被认为是一种异体了。
比如《忆秦娥》较早的名作有传为李白的和冯延巳的两首，格式不同，比较如下：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（传为李白作）
风淅淅。夜雨连云黑。滴滴。窗外芭蕉，灯下客。
除非梦魂到乡国。免被关山隔。忆忆。一句枕前，争忘得。（ 冯延巳作）
后人填词时，你依李白词，我依冯延巳词，于是形成同调而异体。
（2）变单调为双调。
例如《忆江南》，原为单调，五句二十七字，后重复一遍为两段、十句五十四字的双调，前后段字数、句法、平仄完全相同。
《何满子》（单调三十七字，双调七十四字）、《南歌子》（单调二十六字，双调五十二字）等都是这种情况。
（3）有些词调的正体跟变体相差较远。
比如《三台》，韦应物所作仅二十四字，万俟雅言所作便扩展为一百七十一字，三段（称三迭），词谱仍认为是异体。
再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煜所作五十四字。造成这种“异体”的原因可能两种：
一、是原调乐曲比较简单，乐工歌者以原调音律为基础扩展成为复杂的乐曲，就好象今人把一首短曲扩展成大型、多部的乐曲一样（《碧鸡漫志》所说某曲“乐工加减节奏”，大约就是类似的情况）。
二、是本体跟异体本来不同调，是异调同名，而传统上却看成是同调的异体 ，后世编辑词谱的人便依传统算作同调。
（4）有些词调的异体很多。
如《贺新郎》，词谱例十一体，最常见的是116字与115字两体（均为两片、三十句、十二仄韵）；
《满江红》词谱例十四体，常见的有仄韵、平韵两式，91字、93字、94字三体；《念奴娇》词谱列十二体，常见的有前后片各十句、四仄韵，前片九句、后片十句、八仄韵，前片十句、后片十一句、九仄韵三体；
《水龙吟》，词谱所例竟有二十五种异体。据《钦定词谱》共收词调八百四十余种，两千三百多体，平均每调三体。
4、词调和字数的关系
词调是指词的腔调，亦即词所依据的乐曲。故乐曲的长短，乐句的舒促，直接影响着词的篇幅和句式结构的变化。
大体上说，词在初起时，为便于在歌楼、宴席上演唱，乐曲多短小轻快，因而词的篇幅较短。王灼《碧鸡漫志》曾经指出：”李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。
“可见词在早期因受诗的影响，句法上比较接近当时的律诗和绝句，用韵也比后代词密一些。唐五代最常见的词调像《竹枝》、《杨柳枝》与七绝无异；《生查子》、《纥挪曲》（合诺）简直就是五绝；
《渔歌子》、《章台柳》、《捣练子令》等好像是把一首七言绝句中的一句减掉一字，破为两读；双调《生查子》有如五律；
《木兰花》、《玉楼春》好像七律；《鹧鸪天》则像是两首七绝合为一体，而第二首首句减一字。总之，直到宋初，词的格式表面上还比较接近于近体诗，很少有长过六十字（一首七律加四字）的。
北宋中叶以后，从柳永苏轼等开始 ，经周邦彦、姜夔等人的发展，词调逐渐变长，很多长调词创制出来了（南唐二主词所用词调最长的一首是《破阵子》62字，而现存姜夔（kuí）词八十四首，九十字以上的就有三十四首------据《白石诗词集》）；
原来是短调的词也出现了许多长调的异体（如《浪淘沙》唐时形同七言绝句，五代时开始出现双调五十四字，柳永《乐章集》敷衍为三段一百三十四字的《浪淘沙慢》），最长的《莺啼序》四段二百四十字，则出现于南宋晚期。
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下面介绍词牌《蝶恋花》
《蝶恋花》，又名鹊踏枝、一箩金、江如练、桃源行等。仄韵格，双调，中调，10句60字。上下片一、三、四、五句押韵。
【常用格体】
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《蝶恋花•花褪残红青杏小》
花褪残红青杏小（韵），燕子飞时，绿水人家绕（韵）。
枝上柳绵吹又少（韵），天涯何处无芳草（韵）！
墙里千秋墙外道（韵），墙外行人，墙里佳人笑（韵）。
笑渐不闻声渐悄（韵），多情却被无情恼（韵）。
平仄平平平仄仄（韵），仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。
平仄仄平平仄仄（韵），平平平仄平平仄（韵）。
平仄平平平仄仄（韵），平仄平平，平仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平平仄仄平平仄（韵）。
这首词（押《诗韵新编》13豪部仄声部韵）上片写暮春景色和伤春情绪，但是结句却作旷达之语——“天涯何处无芳草”！前四句先一跌，结句后一扬，跌宕腾挪之中表达了深挚的感情和旷达的襟怀。下片写人，尤为奇情四溢，词意流走，一气呵成，故意迭用“墙里”、“墙外”、“笑”、“渐”、“情”等字，读来朗朗上口。
东坡居士学习民歌真的是学到“门子”了。下片与上片相呼应，是啊，“多情却被无情恼”，不要放在心上啰，因为“天涯何处无芳草”啊！
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名词欣赏：
冯廷巳-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁道闲情抛掷久？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
每到春来，惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦。
中仄中平平仄仄（韵）。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
为问新愁，何事年年有？
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
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周邦彦-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
月皎惊乌栖不定。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
更漏将阑，轣辘牵金井。 （轣li辘lu）
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
中仄中平平仄仄（韵）。
执手霜风吹鬓影。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
去意徘徊，别语愁难听。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
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李清照-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
暖雨晴风初破冻。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
柳眼梅腮，已觉春心动。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重。
中仄中平平仄仄（韵）。
乍试夹衫金缕缝。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
山枕斜攲（欺），枕损钗头凤。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独抱浓愁无好梦， 夜阑犹剪灯花弄。
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范成大-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
春涨一篙添水面。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
芳草鹅儿，绿满微风岸。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
画舫夷犹湾百转， 横塘塔近依然远。
中仄中平平仄仄（韵）。
江国多寒农事晚。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
村北村南，谷雨才耕遍。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
秀麦连冈桑叶贱， 看看尝面收新茧。
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辛弃疾-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁向椒盘簪彩胜？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
整整韶华，争上春风鬓。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
往日不堪重记省， 为花长把新春恨。
中仄中平平仄仄（韵）。
春未来时先借问，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
恨晚开迟，早又飘零近。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
今岁花期消息定， 只愁风雨无凭准。
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【抛砖篇】
《蝶恋花•江村》
十里荷香波碧透。
蛙鼓蝉鸣，暮霭南山秀。
尤待明朝风雨后，江村美景能依旧。
阵阵江涛谁演奏？
竹外千帆，浪里争高手。
我逐浪花圩上走，放歌一曲夸船叟。
（押《诗韵新编》12侯韵仄声部韵）
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小令第十八讲作业：
填词:《蝶恋花》
【蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧】
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
【定格】例词:
中仄中平平仄仄（韵）。
楼外垂杨千万缕，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
欲系青春，少住春还去。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。
中仄中平平仄仄（韵）。
绿满山川闻杜宇，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
便做无情，莫也愁人意。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。
小令A01红尘訪者- 帖子数 : 201
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