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由水儿周二三月 04, 2014 6:39 am

相思本是穿心箭——读六也先生《难寄》有感…
(2010-10-26 03:24)
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杂谈

【双调.水仙子】难寄   作者：六也先生

原来万语付长笺,却入三更无半言,相思本是穿心箭,恁是多情难倖免,好文思倒似痴颠。满腹缠绵句,一腔眷恋篇,没著落半字周全!

赏析作者：驭今

[size=18]    策马边陲，望飞星横渡，锦空丹墨，与谁同倚黄昏共潮生。看惊涛拍岸，卓立天地，黯然神伤。美景当前，孤旅异乡，无醉，我幸。沉醉，我福。

1
    一样疏狂凭栏望天际，一样纤尘落青丝相思浓，一样盈[/size]
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赏读【正宫.黑漆弩】山居有寄
(2010-10-26 03:11)
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杂谈

分类：曲作评析

【正宫.黑漆弩】山居有寄作者：六也先生

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学赏六也先生《清明杂感》作者：驭今
(2010-10-26 03:06)
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杂谈

分类：曲作评析

[越调.黄蔷薇带庆元贞] 清明杂感 作者/六也先生

又纷纷细雨,是渺渺烟庐。一盏茶香渗腑,洗尽尘劳万缕。
一时人物老来孤,半生犬马俱虚图,百年王业只须臾。唉!愚夫，莫争逐；但有那位可脱除？

赏析作者：驭今

精美绝伦的作品面前，我是瞎子！无法睁开的眼睛，用心慢慢品赏。每个人都有“自我”在作怪，只有屏去“自我”内心杂念，心无挂碍，才能真正体悟到作品之精彩，艺术之美妙，曲词之精华。赏六也先生曲子是人生一大快事，许久，眉间心头仍是一片净土。

“又纷纷细雨,是渺渺烟庐。”
纷纷细雨，渺渺烟云，茫茫山水，无穷无极。让人心旷神怡同时又茫然不知所措，“只因身在
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叶秋赏析[北黄钟.醉花阴］（玉合记）
(2010-10-24 00:37)
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分类：学生研讨作业

［北黄钟.醉花阴］（玉合记）
宝阁雕阑凤城裏。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。

    这首【北黄钟.醉花阴】是明末戏剧家梅鼎祚《玉合记》传奇[第三十七出　还玉] 中的一支剧曲或唱词。《玉合记》主要描写了主人公韩翊与妻柳氏曲折的爱情故事。这支套曲首牌【北黄钟.醉花阴】则主要表现唐军平叛奏凱，皇帝赐宴长安，将佐邀乐酒楼，举国欢庆胜利，万邦派使朝贺的热烈场景。黄钟宫恰好适用于富贵缠绵的喜庆之剧。《玉合记》曾为多种剧艺上演，是昆曲、宜黄腔的保留剧目。

    “宝阁雕闌凤城裏。”平定了安史之乱，皇帝下令放假五天，
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寒溪幽兰赏析[北黄钟.醉花阴］（玉合记）
(2010-10-24 00:35)
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杂谈

分类：学生研讨作业

［北黄钟.醉花阴］（玉合记）
宝阁雕阑凤城裏。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。

曲作者：梅鼎祚（1549年-1615年）字禹金，号胜乐道人，宣城（今属安徽）人。自幼笃志好学，饮食寝处均不废书。16岁廪诸生，诗文名扬江南。
　　梅鼎祚青年时代善交游，与戏剧家汤湿祖为莫逆交，擅长诗文古词，所作皆“骨立苍然，气纯而正，声铿以平，思丽而雅”。士大夫皆好之，有“诗文清雅”之誉。中年以后，专注诗文典籍的搜集编辑和戏剧创作，所作《玉合记》为昆山派的扛鼎之作，在中国戏曲史上具有一定影响。

曲的内容：[北黄钟.醉花阴］是（玉合记）中[第三十七出　还玉] 中的一支曲子。此曲演说了一个唐代诗人韩翊与妻柳氏悲欢离合的故事。生动细腻地表现了韩翊与妻柳氏
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女神赏析[北黄钟.醉花阴］（玉合记）
(2010-10-24 00:29)
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分类：学生研讨作业

［北黄钟.醉花阴］（玉合记）
宝阁雕阑凤城裏。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。

   [size=16]女神认真学习并练习赏析，抛砖引玉吧。敬请六也老师和各位方家雅正：

      [北黄钟.醉花阴］为套曲首牌,全曲分'近体七句格'和'古体五句格'。以'近体七句格'为常用，本曲即为'近体七句格'。全曲七句：七，六。五，四，五。五，七。前五句同“古体五句格”，后两句从[喜迁莺]古体首两句移来用。

      [北黄锺.醉花阴］曲[/size]
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本周研讨课题
(2010-10-24 00:21)
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杂谈

分类：研讨课题

本周研讨课题

     本周起将会推赏一支以上古曲，并藉此让各位同好学习赏析，赏析须具有曲蕴体入及深度，并尝试该支曲牌声情及用语的营造面的剖析！

[size=18]    赏析曲子最忌以诗词角度论析，曲的优劣成败不完全在曲词，各位在体会本周所提供这支曲基本常识后，再进入该曲意蕴营造作深度的赏析，同时过雅与过俗的语言文字都不是曲的正确面目，切忌顺口溜及散文化的直白，赏曲更忌片面体认后的评析，赏析的角度要深广入俚，于有限格律句式***会作者于该曲的融入程度作为该曲的评值诉求，曲须要有曲语，有他古朴及雅俗同齐的特有体制与韵味才是！

    我在此强调与建议，只有真正懂得赏曲才能懂曲，懂曲或者说会曲后才能正确的制曲，推赏客题将会结合日后宫调讲解顺序及试炼！
                [/size]
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师友谈艺录《三》
(2010-10-24 00:16)
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杂谈

分类：师友谈艺录

女神：[size=18]请教老师一下。“句子的韵脚或务头处不能加衬。 ”“韵脚”我们大家能明白，“务头”不明白是什么意思？敬请老师赐教。

六也先生：
      关于务头,我简要这么说吧,因为古今众说纷纭,但大抵是这样的:

      宋、元行院“调侃语”（今“行话”）。原为当时伎艺界代替“唱采”一词的行话（《墨娥小录》），后世则把戏中要彩的地方叫“务头”。元、明、清戏曲理论家,对“务头”诠释甚多,众说纷纭，但大多指曲文或唱腔某一方面能博得观众喝彩需具备的条件。如：

      1.要用俊语。元周德清《中原音韵·作词十法[/size]
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第三節套曲及衬字
(2010-10-24 00:05)
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杂谈

分类：六也先生曲谈

第三節套曲及衬字

北词正释

1.散.套曲正释
      散曲只有曲子，没有宾白（对话和旁白）没有科介（动作）不用来舞台上表演故事，只用来清唱，所以又称为清曲。散曲因为与宋词的发展关系，所以又称作「词馀」。
       散曲依体栽分为小令和散套（又称为套数）两种。小令还可分为寻常的小令、重头、带过曲、集曲四种。小令体制比较短小，为是独立成章的单一曲子，用同一曲牌各自为韵。小令元人称做「叶儿」，为什麽被称作「叶儿」？有人认为这是因为小令体制短小，像一片叶子；有人认为这是因小令不属于套曲，是单支曲子，像树叶儿不附在枝干上。
就是通常的小令，是指单支的曲子，大都一韵到底。它是小令中最间单的形式，其体制相当于诗的一首，词的一阕。
如：马致远的<天净沙>枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马
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师友谈艺录《二》
(2010-10-23 23:57)
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分类：师友谈艺录

绿腰：老师，板为强拍，眼为弱拍。那曲子的衬字该是弱拍吧？

六也先生：衬字是強拍或弱拍,我在此說明一下,一般北曲襯字自由(但不是漫無章法的添加,襯字應用另節講解),因此北曲多散板,相對的南曲較為嚴謹,特別是南曲，除了引子使用散板，其他過曲大多數均為上板。而由於這個關係影響最大的就屬伶優在演唱時產生的困擾了!
通常北曲曲詞的文字組合往往較自由加襯,那麼就形成字串較長,因此演唱時不易,因此往往也將襯字上板以利演唱上板原則強弱是同個原則,只是北曲可以占板(襯字借強拍時尚板),相反的南曲就不許如此,由於板位固定所以除了既有板位外,南曲的襯字只能[借眼]不能佔板,意指於若拍眼處用襯,這是基本要求!

寒溪幽兰：
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