诗联班 对联第三讲　对联的格律

第三讲　对联的格律
大家好，上一讲我们讲了对联的分类，这一讲我们主要讲对联的格律。
先说两件事。
　　第一件，2000年2月18日，北京一家大报第三版一篇文章中说，黄山有这样一副楹联：
人间有石皆奴仆；
天下无石可兄弟。
显然，文中引用的这副挽联有误，两处明显违律：(1)上下联第四字，“石”对“石”，同字对；(2)联脚“仆”、“弟”，同为仄声，下联脚应是平声字才行。如果编辑同志稍有一点对联格律常识，就会生疑，一查对原稿或资料，就不难改正过来，原联是：
人间有石皆奴仆；
天下无山可弟兄。
只因为不懂得一点对联格律常识，编辑们就让谬误流传，贻笑大方了。
　　第二件，江南名园××园重修后，风光旖旎，古色古香，遗憾的是新制的几处楹联，都是病联、劣联，正如华丽衣装上有了破洞，让人吃佳肴美馔zhuàn而吃到苍蝇。例如其梅花厅联：
池馆请幽多奇趣；
梅花冷处得香遍。
　　“清幽多奇趣”与“冷处得香遍”，词性、语法结构不相对应，联脚又是仄声对仄声，大误。经联友指出，据说园林主管者不理不睬，继续自己破坏风景。类似的事例多的是。
　　可见，对联格律，不仅撰写对联的人要学，就是不撰写对联的人，书法家、报刊编辑、园林管理者，以及文化宣传部门的人，特别是那些把关者，都应当学，都应当懂得一点对联格律常识。
　一　对仗的要求
诗词有格律，骈文有规矩。对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。对联的格律，就是要对仗。所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。对联对仗的格律要求有如下六项：
　　1．字数相等
对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
　　2．句式一致
　　这里所说句式，指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。如五言联的节奏形式就不只一种：
“二三”式　    欲知｜千古事；
　　　　　　　  须读｜五车书。
“二一二”式     挥毫｜列｜锦绣；
　　　　　　    落纸｜若｜云烟。
　　“二一一一”式　三强｜韩｜赵｜魏；
　　　　　　　　　  九章｜勾｜股｜弦。
“一四”式　养｜天地正气；
　　　　　　法｜古今完人。
　　稍长的对联，半联不只一句，上下联句子字数和节奏形式都必须一致。如爱新觉罗•玄烨即康熙帝题避暑山庄锤峰落照联：
岚气湿青屏，天际遥看烟树色；
　　水光浮素练，风中时听石泉声。
上下联都是“二一二，二二三”式。
　　清赵藩题成都武侯祠联：
　　能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战；
　　不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思。
上下联都是“一二，一四，四三”式。(细分“一四”可作“一二二”，“四三”可作“二二一二”。)
几十字、数百上千字的长联，都应当做到上下联句式一致。(有时自对例外。)
　　3．词性相当
　　词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等(详见第七讲)，一般要求小类相同或相近的词相对。宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
　　对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
　　上下联词性完全相同的对联不少。如清杨昌浚xùn题西湖湖心亭联：
　　　新　水　影　摇　双　槛jiàn　碧；
　　形容词名词　名词　　动词　　数词　　名词　形容词

　　　旧　　山　　　光　　　映　　　四　　　围　　　青。
　　形容词　名词　名词　　动词　　数词　　名词　形容词
　　上下联词类大体相同，虽有不同但是相当，这样的对联很多。如林则徐赠湖南某知县联：
　　　一　　县　　好　　　山　　留　　客　　　住；
　　数词　名词形容词　名词　动词　名词　　动词

　　　五　　溪　　秋　　　水　　为　　君　　　清
　　数词　名词　名词　　名词　介词　代词　形容词
这副七言联，有三处是同类词相对，即数词“一”与“五”，名词“县”与“溪”，名词“山”与“水”；其余四处相对的词，词性就不相同，“好”与“秋”，“客”与“君”，“住”与“清”只是词性相当，而动词“留”与介词“为”相离较远。可是我们读来，仍然感觉这副对联不错，对仗好，因为它还合乎对仗的其他要求。
　　4．结构相应
　　这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。
句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。
　　仍以林则徐赠湖南某知县联为例，看其语法结构，大致情况如下：
 一　　县　　好　　　山　　留　　客　　住；
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　偏正结构　　　偏正结构　　　　动宾结构
　　　└────┬────┘　　└──┬──┘
　　　　　　主语部分　　　　　　　谓语部分

　　五　　　溪　　秋　　　水　　为　　君　　清。
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　偏正结构　　　偏正结构　　　　介宾结构
　　　└────┬────┘　　└──┬──┘
　　　　　　主语部分　　　　　　　谓语部分
“好”与“秋”虽然词性不同，但是“好山”与“秋水”都是偏正结构，同类结构相对。“留客住”与“为君清”虽然结构类别不同，但是大致对应。上下联是主语“好山”对主语“秋水”，定语“一县”对定语“五溪”，主语部分对主语部分，谓语部分对谓语部分。
　　又如于右任赠蒋经国联：
　　计　　　利　　当　　　计　　天　　下　　利；
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　动宾结构　　　偏正结构　　　　偏正结构
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　　主语　　　　　谓语　　　　　　宾语

　　求　　　名　　应　　　求　　万　　世　　名。
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　动宾结构　　　偏正结构　　　　偏正结构
　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘
　　　主语　　　　　谓语　　　　　　宾语
此联上下联语法结构完全相同，自然是结构相应的。
　　5．平仄相对
　　这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。
汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。(详见第五讲。)
诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味，因此要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。(详见第六讲。)
　　有些对联，平仄完全相对。如清顾鼎臣题联：
　　柳线莺梭，织就江南三月景；
　　仄仄平平　仄仄平平平仄仄
　　云笺雁字，传来塞北九秋书。
　　平平仄仄　平平仄仄仄平平
　　不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。如福建永定县高陂bēi桥联：
　　一道飞虹，人在青云路上；
　　仄仄平平　平仄平平仄仄
　　半轮明月，家藏丹桂宫中。
　　仄平平仄　平平平仄平平
两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。
对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。这是对联的铁则，不得违反。(个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。)这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，人们看来一般总会觉得别扭或者压抑；如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾。
随着时代的前进，语言的发展，现代双音词、多音词的增多，反映现实生活的对联，要求句中的字像格律诗词那样，处处讲究平仄，有时已不可能，但是联脚的字，上仄下平，应该做到。半联几个分句，句尾字，也应力求做到平仄相对。如果能够在句中、句末、联脚都能做到平仄相对，合乎规定，当然最好。
　　6．内容相关
　　对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政；也不能一重一轻，相差悬殊，那样，内容的关联就不密切了。
　　内容相关有三种情况：
　　(1)内容相近，相互配合。如吉林龙潭山公园联：
　　龙峰疏柳笼烟暖；
　　潭水劲松锁月寒。
“峰”与“水”，“柳”与“松”，上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。
　　(2)内容相反，对比映衬。如张焜kūn自题修身联：
　　酒常知节狂言少；
　　心不能清乱梦多。
“狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。
　　(3)意思连贯而下，不可中断。如集句联：
　　弃燕雀之小志；
　　慕鸿鹄以高翔。
上联语意不完整，直贯下联，显出题旨，表明立大志。
　　对联内容不相关，短联如：
　　新年台上演戏；
　　暑假水边钓鱼。
此联只能说是对偶句，上下联内容不相干。
　　中联如：
焦点，热点，重点，点点皆关国计民生；
　　足球，篮球，排球，球球都赛水平风格。
此联上下联内容虽有一点关联，但是相距较远。
　　又如某省的重奖征联(出句征对)：
东迎华岳，西接昆仑，南望祁连，北通大漠。越丝绸古道，溯汉武雄风。襟欧亚，射天狼，到此何妨同斟御酒。
　　尧法昊天，舜承禅让，禹治水患，汤撤鸟罗。显燮xiè理嘉猷yóu，施庙堂铁腕。念台澎，除硕鼠，清时正好共品龙芽。
　　下联虽然立意严正，措词典雅，但是内容与上联相距远，与征联主旨无涉，被拔为获奖者第一名值得商榷。
　　上下联内容如果轻重悬殊，即使词语能对仗，也不合乎对联的要求。如：
　　万仞高峰惊日月；
　　一株柔柳伴花枝。
一雄伟，一柔弱，严重失调，不能相对。
　二　对仗的避忌
　　对仗上述六项要求，须要避免严重违反。另外，有三项避忌：
　　1．合掌
　　合掌就是上下联词义雷同，内容重复，好像左右手掌相对相合。它是对联的大忌。
对联本是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是浪费笔墨，浪费了另一半联，浪费读者的时间精力？上下联完全合掌，固然应当反对；基本合掌，部分合掌，也要注意避免。
　　合掌往往是一味追求工对的结果。如以“岁”对“年”，“四海”对“五湖”，“英雄”对“豪杰”’“华夏”对“神州”等。另外，是由于作者思路不开，只从一个方向、一个方面着想，没有从另一个方向、多侧面着想，即单向思维，缺乏逆向思维、发散思维。
　　对联合掌并不罕见。如：
　　九州千古秀；
　　四海万年春。
只“秀”、“春”略有一点分别，其余完全同义。
　　大棚长年绿；
　　温室四季青。
“大棚”就是“温室”，完全合掌。
　　奇勋传百世；
　　功绩耀千秋。
“传”必“耀”，“耀”必“传”，也是全部合掌。
　　群贤争谱箴zhēn时调；
　　诸彦齐讴警世声。
“群贤”与“诸彦”同义，“箴时调”与“警世声”同义，只“争”与“齐”略有分别，仍是全部合掌。
　　2．同位和不规则重字
　　对联忌用同字相对，如“石”对“石”，“百”对“百”，应当避免。
　　由于对联一个来源是骈文，骈文中有“之”、“于”、“而”等虚字同字相对，对联中也可以有“之”、“于”、“而”等少数几个虚词同字相对。此外，一般不得同字相对。
　　上联用过的字，一般下联不宜再用。如果错位重用，上下联彼此相对的字应当相同。如李桂梓讽刺送礼风的对联：
小情尚可大包送；
　　△　　　△
　　大礼须从小处来。
　　△　　　△
“小处”，指礼物越送体积越小、越珍贵。上联已用了“小”，下联对以“大”；下联再用“小”，上联必对以“大”。此联是对得好的。
　　上联在某几处重复使用了某字，下联在相应位置也要重复使用另一字，与某字相对。如明顾宪成所撰的著名的东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
　　　△　　△　　　△　△△
　　家事、国事、天下事，事事关心。
　　　△　　△　　　△　△△
上联五处用了“声”，下联就五处用“事”与它相对，非常工稳。
上述两例是有规则地使用重字，可以增强对联的表现力，是写作对联的需要。但是，不合规则地使用重字，却是对联一病。具体表现有三种：
　　(1)同字相对。如：
　　国泰民安，一岁强一岁；
　　　　　　　△　　△
　　年丰人寿，一年胜一年。
　　　　　　　△　　△
看似有规则，其实不合规则。此联后半又合掌。
　　(2)重字无对。如：
　　年复年，年年花香鸟语；
　　△　△　△△　　▲
　　岁增岁，岁岁人寿年丰。
　　△　△　△△　　▲
下联重复使用了上联的“年”，应对“岁”，却对的是“鸟”。
　　(3)重字漏对。如：
　　铁路畅行，快速通行通富路；
　　　△　△　　　△△△　△
　　列车直达，准时到达到新城。
　　　▲　△　　　△△△　▲
上联两次使用“行”、“通”，下联两次对以“达”、“到”，不错。上联两次使用“路”，下联对以“车”、“城”，不合，实际是未对。
写作中长联，容易犯重字无对或漏对，联家有时疏忽，也难避免。如杨度挽孙中山联，下联重复使用了上联的“成”，某省重奖征联的首选联，重复使用了上联的“天”，它们都无适合对应的字。
　　3．语言生涩
好的对联，应当用流畅清新的语言，表达有意义的内容，构成动人的境界。语言至关重要。可是实际写作中，由于对仗有字数、语法结构、平仄声等诸种要求和限制，驾驭语言能力不强的人，作品中往往削足适履，出现苟gǒu简、杂糅róu、填塞、牵强、生造、晦涩、歧义等病句。如某诗社征联的获奖联：

陆台隔一水，台北架金桥，中国河山归一统；
　　民共破重山，共方开宝岛，大华民族定重圆。
上联意思含混，“中国河山归一统”归谁统，不明白。台北集团正谋台湾从祖国分裂出去，他们能架什么“金桥”呢？用词很不恰当。下联意思也有含混不清之处。“民共”，想系***、*的合称，如此苟简，令读者难以接受。“共方”，让人听来不入耳。“大华民族”，是典型的生造词。
词语生涩常见，出句征联的对句中尤多。如为了对“铁路畅行”，就有“新国大建”、“华邦大设”、“宏图顺现”等；为了对“商潮滚滚”，就有“民气腾腾”、“学海腾腾”、“富水滔滔”等。用词不准确，搭配不当，也令人感到生涩、别扭。而读者一感到语言生涩、别扭，就难以明白和接受其思想内容，对联的美感也就荡然无存了。
今天的课我们就讲到这里，下面是这一讲的作业：
一　对仗的要求有哪些？
二　对仗的避忌有哪些？
三、出句1：一掬山水先尝月
出句2：拂净心尘方得悟
出句3：绿砌蓠芭院
出句4：开启心窗容月驻

一　对仗的要求有哪些？
诗词有格律，骈文有规矩。对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。对联的格律，就是要对仗。所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。对联对仗的格律要求有如下六项：
　　1．字数相等
对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
　　2．句式一致
　　这里所说句式，指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
3．词性相当
　　词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等(详见第七讲)，一般要求小类相同或相近的词相对。宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
　　对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
4．结构相应
　　这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。
5．平仄相对
　　这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。
汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。(详见第五讲。)
诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味，因此要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。
6．内容相关
　　对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政；也不能一重一轻，相差悬殊，那样，内容的关联就不密切了。
内容相关有三种情况：
(1)内容相近，相互配合。
(2)内容相反，对比映衬。
(3)意思连贯而下，不可中断。

二　对仗的避忌有哪些？
对联有三项避忌：
1．合掌
合掌就是上下联词义雷同，内容重复，好像左右手掌相对相合。它是对联的大忌。
对联本是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是浪费笔墨，浪费了另一半联，浪费读者的时间精力？上下联完全合掌，固然应当反对；基本合掌，部分合掌，也要注意避免。
合掌往往是一味追求工对的结果。
2．同位和不规则重字
对联忌用同字相对，如“石”对“石”，“百”对“百”，应当避免。
由于对联一个来源是骈文，骈文中有“之”、“于”、“而”等虚字同字相对，对联中也可以有“之”、“于”、“而”等少数几个虚词同字相对。此外，一般不得同字相对。
上联用过的字，一般下联不宜再用。如果错位重用，上下联彼此相对的字应当相同。
(1)同字相对。
(2)重字无对。
(3)重字漏对。
3．语言生涩
好的对联，应当用流畅清新的语言，表达有意义的内容，构成动人的境界。语言至关重要。可是实际写作中，由于对仗有字数、语法结构、平仄声等诸种要求和限制，驾驭语言能力不强的人，作品中往往削足适履，出现苟gǒu简、杂糅róu、填塞、牵强、生造、晦涩、歧义等病句。

三、对联。
出句1：一掬山水先尝月
出句2：拂净心尘方得悟
出句3：绿砌蓠芭院
出句4：开启心窗容月驻

一　对仗的要求有哪些？
诗词有格律，骈文有规矩。对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。对联的格律，就是要对仗。所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。对联对仗的格律要求有如下六项：
　　1．字数相等
对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
　　2．句式一致
　　这里所说句式，指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
3．词性相当
　　词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等(详见第七讲)，一般要求小类相同或相近的词相对。宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
　　对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
4．结构相应
　　这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。
5．平仄相对
　　这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。
汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。(详见第五讲。)
诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味，因此要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。
6．内容相关
　　对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政；也不能一重一轻，相差悬殊，那样，内容的关联就不密切了。
内容相关有三种情况：
(1)内容相近，相互配合。
(2)内容相反，对比映衬。
(3)意思连贯而下，不可中断。

二　对仗的避忌有哪些？
对联有三项避忌：
1．合掌
合掌就是上下联词义雷同，内容重复，好像左右手掌相对相合。它是对联的大忌。
对联本是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是浪费笔墨，浪费了另一半联，浪费读者的时间精力？上下联完全合掌，固然应当反对；基本合掌，部分合掌，也要注意避免。
合掌往往是一味追求工对的结果。
2．同位和不规则重字
对联忌用同字相对，如“石”对“石”，“百”对“百”，应当避免。
由于对联一个来源是骈文，骈文中有“之”、“于”、“而”等虚字同字相对，对联中也可以有“之”、“于”、“而”等少数几个虚词同字相对。此外，一般不得同字相对。
上联用过的字，一般下联不宜再用。如果错位重用，上下联彼此相对的字应当相同。
(1)同字相对。
(2)重字无对。
(3)重字漏对。
3．语言生涩
好的对联，应当用流畅清新的语言，表达有意义的内容，构成动人的境界。语言至关重要。可是实际写作中，由于对仗有字数、语法结构、平仄声等诸种要求和限制，驾驭语言能力不强的人，作品中往往削足适履，出现苟gǒu简、杂糅róu、填塞、牵强、生造、晦涩、歧义等病句。

三、对联：
出句1：一掬山水先尝月==几缕情思已许君
出句2：拂净心尘方得悟==怀知世事最关情
出句3：绿砌蓠芭院 ===红堆锦绣堂
出句4：开启心窗容月驻==放飞思绪伴云翔