诗大小令二期第二十二讲讲义

词的用典（一）用事、用句、用词的后两项。然后介绍词牌《洞仙歌》
大家晚上好：
今天同大家讲的内容有基础知识：词的用典（一）用事、用句、用词的后两项。然后介绍词牌《洞仙歌》。
上节我们在基础知识部分讲了词的用典中的用事，今天讲“用句”与“用词''。
所谓“用句”，指的是引用前人的现成语句入词。两宋词人特别喜欢引用唐、五代及宋初著名诗人的诗句、词句。苏轼、周邦彦、辛弃疾、吴文英等不同流派的词人都很善于袭用或变用唐诗入词。
用句用得活，确能引起联想，因故知新，起到活用前人经过千锤百炼的艺术形象以表达自己胸中意旨的作用，大大精炼了语言。
用句大体上有三种情况，即原句借用、改词套用和句意化用。
原句借用有的一字不改，有的稍改一二字。一般说一字不改的袭用成句是比较少的，因为一则前人的境界跟自己的想法未必全能切合，再则各种词调句子长短不同，很难用的巧合。辛弃疾《阮朗归》（耒阳道中为张处父推官赋）便用得较好：
山前灯火欲黄昏。山头来去云。鹧鸪声里数家村。潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂。懦冠多误身。
上片讲他们在耒阳道中相遇时的情景，耒阳属衡州，正在湘水之旁，故借用梁柳浑《江南曲》“洞庭有归客，潇湘逢故人”的成句作结，意境、字面都很吻合；下片讲他们都有怀才不遇之感，于是借用杜甫《奉赠书左丞丈》“纨袴不饿死，儒冠多误身”的成句煞尾，也十分贴切。
稍改一二字借用的就比较多了。改字借用既能保存原句精神，又能适应词句格律，较一字不改地袭用方便得多。例如：周邦彦《瑞龙吟》：“前度刘郞重到”，改字借用唐刘禹锡《再游玄都观》：“前度刘郞今又来”句；张元幹《贺新郞》：“十年一梦扬州路”，改字借用唐杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”句；
辛弃疾《水调歌头》（醉吟）“池塘春草未歇，高树变鸣禽”，改字借用南朝宋谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”句，等等。套用与借用稍有不同。它是套取或活用前人的成句而改变句法、变换字面，结果与原句差异明显，乍看起来似乎是词人的创作。
例如：周邦彦《应天长》“观汉宫传烛，飞烟五候宅”，显然是套用唐韩翃《寒食》“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五候家”句。辛弃疾《太常引》“斫去桂婆娑，人道清光更多”，套用杜甫《一百五日夜对月》“斫却月中桂，清光应更多”句。
还有一种套用，不是套用字面，而是套用句法和意境，前后两句一比较便知后者从前者套来。例如秦观《八六子》“正销凝，黄鹂又啼数声”，套用杜牧句“正消魂，梧桐又移翠阴”；刘基《谒金门》“风袅袅，吹绿一庭秋草”，套自南唐冯延巳“风乍起，吹绉一池春水”。这种套用，一般要用同一词调和相近主题，否则很难贴切。
最常见的还是句意化用。作者融会前人意境，用自己的言语重新组织起来，既有所本，又出新意。《艇斋诗话》论苏轼《水龙吟》说：“东坡《和章质夫杨花间》云：‘思量却是，无情有思’，用老杜‘落絮游丝亦有情’也”。
‘梦随风万里，寻郞去处，依前被莺呼起’，即唐人诗（金昌绪《春怨》）云：‘打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。’‘细看来、不是杨花，点点是离人泪’，即唐人诗云：‘时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上梅花红，尽是离人眼中血’。皆脱胎换骨手。”化用贵在用出新意。
苏轼此词就都能脱出原句而有自己的创造；特别是第二句，比唐人诗对后世影响更大。类似的写法如：张元幹《贺新郞》“遗恨琵琶旧语”化自杜甫《咏怀古迹》“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”句。杜甫《洗兵马》化用武王伐纣的典故，写出了“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”名句，以表达对平定叛乱、恢复和平的殷切希望。
南、北宋之交有好几个词人又化用过杜甫此句。如张元幹《石州慢》说“欲挽天河，一洗中原膏血”。无名氏《水调歌头》感情更为急切的说“欲写三江雪浪，净洗边尘千里，不为挽天河。”他等不及壮士挽天河了，要径用太湖之水净洗侵略者，但意境还是从杜甫诗句来的。
有时一句之中接连化用前人诗词两、三句，如史达祖《绮罗香》“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”上半句化用李重元（一说李甲作）《忆王孙》“雨打梨花深闭门”句，取那种寂静的黄昏之境，下半句化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句，取那种久别重逢亲昵难舍的深情，融合得十分自然。
还有一种隐括前人整首诗或几首诗入词的作法，也可以归入化用一类。例如周邦彦《西河》（金陵怀古）就是隐括刘禹锡《金陵五题》中最著名的几首---《石头城》、《乌衣巷》等而写成的。词句、大意都化自刘诗，却又无一句照搬原文：
佳丽地。南朝盛事谁记？山围故国，绕清江，鬓鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水，
酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世。向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
对照刘诗：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。（《石头城》）
朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（《乌衣巷》）
可以看到周词跟刘诗的密切关系。经过周的重新组织，增添字句，比刘诗虽显得消极，但更使人感到人世沧桑，分外悲凉寂寞。
当然，用句不仅限于诗句词句，更不限于唐人诗句。举凡作者感到适于表情达意的成句都可以取为己用。如辛弃疾《一剪梅》（游蒋山）：
独立苍茫醉不归（化用杜诗“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”）。
日暮天寒，归去来兮（陶渊明句）。
探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依（《诗-小雅-采薇》；
“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”）。
白石岗头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊（《史记-李将军列传-赞》）。他如鸥阳修《踏莎行》“草熏风暖摇征辔”用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏”句；苏轼《西江月》“照野弥弥浅浪，横空暖暖微霄”用陶渊明“山涤金霭，宇暖微霄”句；
辛弃疾《霜天晓角》“明日落花寒食，得且住，为佳尔。”用晋人书贴：“寒食近，且住为佳尔”句，都属此类用法。所谓“用词”，指的是把故事或前人文句缩简为一个词语用在句子里，使人一见此词便联想到它所概括的事或成句。缩减的办法，或取其意其境 ，或取其人其物，或取原句一两个关键性的字眼，这也应看作是一种用典。
沈义父《乐府指迷》说：“炼句下语最是紧要。如说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘银钩空满’，便是‘书’字了，不必更说‘书’字了；‘玉箸双垂’，便是‘泪’了，不必更说‘泪’。如‘绿云缭绕’，隐然‘髻发’；‘困便湘竹’，分明是‘簟’。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。”
这里所说的是“红雨”、“刘郞”、“章台”、“灞岸”、“银钩”、“玉箸”、“绿云”、“湘竹”都是从典故成句中提炼出来的词语。这种用法在格律派词人作品中最为多见，他们为求字面的典雅含蓄，有时会弄得一般读者莫名其妙。
姜夔《踏沙行》说“分明又向华胥见”，什么叫“华胥见”呢？原来说的是“梦中见”。《列子-黄帝》说黄帝“退而闲居大庭之馆，斋心服形，三月不亲政事。昼寝而梦，游于华氏之国。” “华胥”代指“梦”的出处就在这里。
这种用典方法与用事不同，它不是通过概括故事而扩大词句含义，而是缩事为词。一般并不能使词意更加深刻，也不能扩大词的容量，所以在艺术上是不足取的。
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基础知识讲到这里，下面介绍词牌《洞仙歌》。
《洞仙歌》，仄韵格，中调，双调，83字，以苏东坡《洞仙歌令》为正格，上下片各押三个仄声韵。音节舒缓，极骀宕摇曳之致。前片第二句句式上一下四。后片收尾八言句以一去声领一下七字，紧接着以一去声领一下两个四言句作结。
【常用格体】
中平中仄，仄中平平仄（韵）。
中仄平平仄平仄（韵）。
仄平平，中仄平仄平平，平中仄，中仄平平中仄（韵）。

中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。
仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄，中平中仄（韵）。
仄（领字）中仄平平仄平平，仄中仄平平，仄平平仄（韵）。

【名篇赏析】
宋•苏轼 《洞仙歌•冰肌玉骨》
冰肌玉骨，自清凉无汗。
平平仄仄，仄平平平仄（韵）。
水殿风来暗香满。
仄仄平平仄平仄（韵）。
绣帘开，一点明月窥人，
仄平平，仄仄平仄平平，
人未寝，欹枕钗横鬓乱。
平仄仄，平仄平平仄仄（韵）。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄平仄（韵）。
试问夜如何？夜已三更，
仄仄仄平平，仄仄平平，
金波淡，玉绳低转。
平平仄，仄平平仄（韵)..
但屈指西风几时来，
仄（领字）仄仄平平仄平平，
又不道流年，暗中偷换。
仄（领字）仄仄平平，仄平平仄（韵）。
苏轼四十七岁那年，回忆起眉山老尼（90岁，朱姓）所讲的故事——蜀主孟昶与爱妃花蕊夫人夏夜纳凉，美姿妙态，令人难忘。于是作者铺叙成一阕绝妙词。上片写花蕊夫人的美妙姿态。下片写孟昶与花蕊夫人夜游。既写静态，又写动态。产生了极好的艺术效果。
这首词押《诗韵新编》十四寒仄声部。
古名篇欣赏:
【其它例词】
苏轼：《洞仙歌》
江南腊尽，早梅花开后。
分付新春与垂柳。
细腰肢，自有入格风流，仍更是，骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱。

黄庭坚：《洞仙歌》第四句加衬字。
月中丹桂，自风霜难老。
阅尽人间盛衰草。
望中秋、才有几日十分圆，霾风雨，云表常如永昼。

不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守？
正注意得人雄，静扫河西，应难纵、五湖归棹。
问持节冯唐几时来？看再策勋名，印窠如斗。
晁补之：《洞仙歌》变格，前片第二句作上二、下三句法，后片第四句加衬字。
青烟幂处，碧海飞金镜。
永夜闲阶卧桂影。
露凉时，零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾尽。
更携取胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。
李元膺：《洞仙歌》第四句以一领格字领下四言二句。
雪云散尽，放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。
到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。
早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

【抛砖篇】
《洞仙歌•壬辰春随泰州诗词协会至兴化千岛菜花风景区采风》
谁家仙女，巧绣黄金毯？
千岛芬芳菜花灿。
胜蓬莱，相约春水春风，人如织，每日嘉宾数万。

头巾红似火，举桨回眸，一曲船歌《水乡赞》。
拾级上高楼，骋目开怀，陶醉处，相机快按。
且信步花间沁心脾，共诗友行吟，流连忘返。

洞仙歌【残雪】

轻寒轻暖，乍见温阳煦。薄雪销魂渐稀疏。怨凄凄，檐下欲泪还凝。春风起，残梦重生烟雨。
堆得庭阴冷，染尽尘埃，浊我清心怎凭据。劝东君休急，既已阑珊，何不耐，春深几许。借春情万种化残身，任云卷云舒，淡然归去。