诗大小令二期第二十四讲讲义

中华诗词大学呱小令第二十四讲：词的章法举隅：开头、过片、结尾。及介绍词牌：《好事近》。

大家晚上好：今开讲课先讲基础知识，词的章法举隅：开头、过片、结尾。然后介绍词牌：《好事近》。

词的章法举隅：开头、过片、结尾

   文章的组织结构：章法，既有共同的规律，又有各自的特点。诗词跟散文相比，特色更加明显。词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。前人论词就很注意这些特点。

开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。当然，好的词作，开头、过片、结尾不会千篇一律，这一节只想举一些例子，介绍几种有代表性、有特色的写法，以期引起欣赏词的兴趣。

   古代诗论、词论都强调“起调”、“发端”要“工”。这话很不错。一首词篇幅有限，不容浪费笔墨。词的开头要像园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。唐宋词中有一些比较常见而又有特色的开头，值得一提：

   一是开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔峰一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。我们可以称之为“造势”的开端。这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使用，就是婉约派的抒情作品也不乏其例。

   敦煌曲子词《菩萨蛮》“枕前发尽千般愿”用的就是这种手法，一开篇就说：“枕前发尽千般愿。要休且待青山烂。”直截了当，毫无修饰地交代了词写的是痴情人的誓言。接着一泄到底，尽是誓辞本身，用“秤锤浮”，“黄河彻底枯”，“白日参辰现，北斗回南面”。“三更见日头”一连串的比喻，扣紧“千般”二字，表明此心不变。一气呵成，步步升高，朴实而又有力。如果没有那个率直无华的开端，后面反会显得重复平淡了。

   柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”像散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。接着镜头由远而近，写全景、写江潮、写市廛、写西湖、写游客，便都有了一条贯穿的主线，使读词者不能中辍。

同时，作者先抹一粗笔，接着再皴染着色，精描细画，吟出“烟柳画桥，风帘翠幕”“三秋桂子，十里荷花”这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。

   有时开头虽全用平常词句，组织起来却显得奇特豪迈。如刘过的《沁园春》（寄辛承旨）：“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！”使人一读便好像听到了词人的朗笑，摸到了词人的脾性。接着，笔锋突转，平空请出白居易等三位历史人物，传声肖形，借古人之言，表自己之志，全用赋法而带有很浓的浪漫主义色彩。如果没有开头那样一个开门见山的起句，后文就会显得平淡了。

  二是由写景入手，先造出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为“造境”的开头。

张志和的《渔歌子》，一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画：山前飞着白鹭，水底游着鳜鱼，多么自由而恬静啊！这样的开头正是给下文以渔父自况的作者出场造成一个典型的环境；作者也用这个环境寄寓自己要求超脱现实的思想感情。

   传为李白所作的《菩萨蛮》，写的是对远行的亲人无限思恋的感情。它以“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧”开篇，一下子便把读者引入烟笼寒林、云漫碧峰的深秋暮色之中，这样的意境是最能动人思绪的，自然也是最能切合词旨的。

   写景为的是写情，是苍莽阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。同是写秋景，范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲，以“碧云天、黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠”开头，非常洗炼地描绘出一个寂寞、凋零的深秋景象，使人一看便产生羁旅难熬、心情惆怅的感觉。

辛弃疾的<水龙吟>主题宏大的多，他的开头是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，多么广阔的江南秋景，我们感到的是阔大苍郁而不是凄凉孤寂，因为只有这样的境界才切合作者宽阔的胸怀，才包容得了作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。

三是先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急于要看下去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人很爱用的一种开头方式；早期比较接近民间词的短篇作品更常用这种手法。可以称之为“造思”的开头。

   冯延巳有十四首《鹊踏枝》（《蝶恋花》），其中有四首是以问句开头的，都有发人深思、引人入胜的作用：谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发丸一般。

烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。  

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

   这两段都是先用一个特指句开头，说是“特指”，其实答案已隐含其中（烦恼无尽，庭院深深），因而下文都不正面作答，而用断肠、春归写出相思、怅恨，用柳烟、重帘象征深院浓愁，意境比直陈深了许多。

   几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。  这是明疑问、实感叹的开头，“何处去”就是“无处去”，故下文不需作答而直陈下去。这种以问开头的手法，比较适用于表达细腻的感情，但名手也能用来表现豪放的精神。例如：

三十三年，今谁存者？算只君与长江。（苏轼《满庭芳》）    

问语似乎平常，答语却出人意外，一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评他是以“健句入词，更奇峰突出”。

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。（辛弃疾《玉楼春-戏赋云山》）  出语便很特，答语又故意含混，确能使人仿佛面对云峰，有变幻莫测之感。今天讲了词的开头，下节讲词的过片和结尾。

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下面我们介绍词牌《好事近》

《好事近》，又名《钓船笛》。仄韵格，双调，小令，45字，上下片各押两个仄声韵，以押入声韵为宜。上下片的两结句皆用上一、下四句式。

【常用格体】

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵)。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵).



中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

【名篇赏析】          

宋•秦观

《好事近•梦中作》

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

（押《词林正韵》第17部入声韵十一陌、十三职）

平仄仄平平。平仄仄平平仄（韵）。

平仄仄平平仄，仄平平平仄（韵）。

平平平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。

仄仄仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。

这首词虽为梦中作，却写出来作者受到贬谪后淡泊名利、厌倦官场的心态。过一个“醉卧古藤阴下，了不知南北”的隐退生活，就是他的梦，他的梦想。但是秦观一生坎坷，为了生计，身不由己，他的梦想不能成真。这首词全篇都是写的梦。

写作特点有五：

（1）篇末点题，画龙点睛；

（2）美的意境，令人神往，好一个春路花雨、黄鹂千百啭、飞云龙蛇、醉卧古藤下；

（3）视觉、听觉；动态、静态；景物、人物……多层次、多角度，刻画得淋漓尽致。

（4）动词用得传神“添、动、行、醉”，只字千金也。

（5）清新明丽的词风，随手拈来，毫无雕琢的痕迹。

古名片欣赏：

好事近-郑獬

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

江上探春回，正值早梅时节。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

两行小槽双凤，按凉州初彻。



中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。

谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

归去不须银烛，有山头明月。

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好事近-廖世美

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

落日水熔金，天淡暮烟凝碧。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

楼上谁家红袖？靠阑干无力。



中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。

鸳鸯相对浴红衣，短棹弄长笛。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

惊起一双飞去，听波声拍拍。

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好事近-朱敦儒

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

摇首出红尘，醒醉更无时节。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。



中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。

晚来风定钓丝闲，上下是新月。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

千里水天一色，看孤鸿明灭。

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好事近-朱敦儒

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

短棹钓船轻，江上晚烟笼碧。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

塞雁海鸥分路，占江天秋色。



中平中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。

锦鳞拨剌满篮鱼，取酒价相敌。

中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。

风顺片帆归去，有何人留得？

【抛砖篇】

《 好事近•中国队吴静钰获2008奥运会女子跆拳道49公斤级冠军》

披挂出跆拳，呐喊助威声急。

静钰女中豪俊，乃今宵无敌。

梅香总自苦寒来，汗水换奇迹。

夺冠扬鞭催马，再下飞鸣镝。

（押《词林正韵》第十七部入声韵）

《好事近；吊失事同胞》
暮霭盼归鸿，不见马航行众。音讯障蒙迷雾，灏渺凶潮涌。
多方救助总无功，烟横苦伤恸。噩耗往经旬日，梦魇徒沉重。