诗大小令班第二十五讲讲义
诗大小令班第二十五讲讲义
由 小令A01红尘訪者 周五 三月 28, 2014 3:42 pm
<span id="sceditor-start-marker" style="line-height: 0; display: none; " class="sceditor-selection sceditor-ignore"></span><span id="sceditor-end-marker" style="line-height: 0; display: none; " class="sceditor-selection sceditor-ignore"></span>中华诗词大学呱小令班第二十五讲：词的过片及介绍词牌《念奴娇》
今天讲的内容有，先讲基础知识：词的过片。然后介绍词牌，《念奴娇》。
基础知识部分：词的过片：
过片是词特有的章法。什么叫过片？除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同一主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在于上下片衔接之处。古人尤其重视下片的开头部分，称之为过片。
过去写词、评词的人是很重视过片的，特别强调”过片不可断了曲意，须要承上接下。“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”就是要人们同时兼顾这两个方面。
过片的具体作法千模百式，并无成规可循。看唐宋名家词作，比较常用的作法有下面几种：
一是笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎所特别推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郞先自吟愁赋”就是这种做法的典范。
庾郞先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。幽诗慢与。笑篱落呼灯，世间儿女。写人琴丝，一声声更苦。
这首词是写由蟋蟀的鸣声引起幽思的。词有序说明作词的起源：与张功父会饮，闻壁间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的，突出了一个“愁”字，也是全词情调的总括。
听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那像私语般的凄清的鸣声。这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着作者以寻声探索过渡，转入对蟋蟀悲鸣的刻划。他用机杼声、暗雨声、砧杵声，细致入微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊月，突出一种孤独、思念的情感，由此回忆到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏，两相对比，越感到幽思无限。
这一切都是连缀直下，很难截然分开的。而作者却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪！”在这凄冷的寒夜中独自一人听到秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音！一个“又”字，既把上下片紧紧连接起来，又使之明显地划成两段，手段确是不凡的。
辛弃疾的《菩萨蛮》（书江西造口壁）也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光，上片就结束在“山”字上（“可怜无数山”）。接着，下片又从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，衔接得多么紧凑而节奏又多么分明！
菩萨蛮
书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，必竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
另外一类则完全打破了上下片的界限，一路说下去，一气呵成。辛弃疾的《贺新郞》（别茂嘉十二弟）就是这样：
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
从开头到“算未抵人间离别”，用鹈鴂、鹧鸪、杜鹃的悲鸣渲染出一种亲人将别、依依不舍的动人境界，构成了一个层次。然后列举了著名的“人间离别”的故事：昭君出塞、庄姜送妾、苏李诀别、易水悲歌，跨越两片，奔腾而下，过片处毫无停歇。这又是一层。
最后又回到悲春的啼鸟上面，使首尾呼应，而以“谁共我，醉明月”结尾，表达兄弟间诚挚的感情。刘过的《沁园春》（寄辛承旨），朱敦儒的《鹧鸪天》等都是这种笔法。
二是异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好像上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，一般都比较峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》（过南剑双溪楼）就是个较好的例子。
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，北斗光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉箪。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
上片写作者俯视剑溪，幻想着取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到有权势者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天，接着便吐出了胸中壮志难酬的无限感慨。
上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，两片界线分明，而被一种对国家前途无比关切而又无能为力的***贯穿起来。
三是上下片文意并例，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上句尾，使上下片贯通一气。如：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
（李煜《破阵子》）
上片追念昔日帝王生活的气势，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。陈与义的《临江仙》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。
上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二十余年成一梦”作为过片，不仅承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调。
吕本中《采桑子》是又一种类型：
恨君不是江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。
恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得圆月是几时？
上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分。
四是上下片一总一分或上片尾下片头一问一答，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
一总一分的如冯延巳《长命女》，上片尾说“再拜陈三愿”，下片便一一陈说三愿的内容。
一问一答的有两类，一类如李孝光《满江红》。上片尾句作“舟人道：‘官侬缘底驰驱奔走？”下片首句说“官有语，侬听取”，直问直答，比较少见。李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这一类：
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗慢有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。如：
华鬓星星，惊壮志成虚，此身如寄。萧条病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国山川，隔重重烟水。身万里，旧社雕零，青门俊游谁记
尽道锦里繁华，叹官闲昼水，柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯，知何时东逝？空怅望，脍美菰香，秋风又起。 （陆游《双头莲-呈范致能待制》）
上片概叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋故国而飘落万里，结句含泪设问：旧日的战友们已四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗？下文没有正面作答，而是又把笔峰转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，用“尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。其实，这正是另一种回答方式：在这样一个但求苟安而无所作为的环境中，谁还可能实现当日的怀抱呢？
辛弃疾的《水龙吟》（为韩南涧尚书寿）也近于此。
水龙吟•为韩南涧尚书寿甲辰
辛弃疾
岁渡江天马南来，几人真是经纶手？
长安父老，新亭风景，可怜依旧！
夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！
算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否？
况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。
当年堕地，而今试看，风云奔走。
绿野风尘，平章草木，东山歌酒。
待他年整顿乾坤事了，为先生寿。
他上片在抨击南宋那帮权贵苟且误国的罪行的同时，提出了“谁是真正能力挽狂澜的人？”（“几人真是经纶手？”）“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗？”（"算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？"）两个问题。下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南涧就是能力挽狂澜的“经纶手”，就是懂得平戎是大业的“真儒”。
下节课讲词的结尾。
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基础知识讲到这里，下面介绍词牌《念奴娇》
《念奴娇》，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》等。念奴，唐天宝年间著名歌妓，“每执板当席，声出朝霞之上”。曲本此名。《念奴娇》，双调，长调，仄韵格，一百字，前后片各押四个仄声韵，用以抒发豪情壮志者，宜用入声韵。音节高亢，英雄豪杰之士喜用之。以《东坡乐府》为准，龙榆生先生将《念奴娇•中秋》（苏轼）为正格，《念奴娇•赤壁怀古》为变格。亦有用平韵者。
【常用格体】
（1）正格
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
（2）变格
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
平平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
平仄平仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
平平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《念奴娇•中秋》
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
平平仄仄，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平仄（韵）。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄（韵）。
江山如画，望中烟树历历，
平平平仄，仄平平仄仄仄（韵）。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
仄仄平仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！
仄仄平平平仄仄，平仄仄平平仄（韵）。
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄（韵）。
水晶宫里，一声吹断横笛。
仄平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
这首词押《词林正韵》第17部入声韵。写于宋元丰五年（1082）中秋。此时的苏东坡被贬谪到黄州任团练副使，而他的心情还是比较平静开朗的。看，他在赏月。只有最后一句，道出了他内心的惆怅和无奈。“水晶宫里，一声吹断横笛”。
东坡与谪仙李白一样的浪漫，“乘鸾来去，人在清凉国”。但是，一个“冷”字露出了作者此时的心境。此为上片。下片，作者继续玩，像李白一样“举杯邀月，对影成三客”，但最后掉到“水晶宫里”“一声吹断横笛”。这个“断”字用得精准，与上片的“冷”相呼应。
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古名片欣赏：
念奴娇-李清照
变格附注：后片第三句，变作“仄平平平仄”之上三、下二句式。
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
险韵诗成，扶头酒醒，别有闲滋味。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
征鸿过尽，万千心事难寄。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
日高烟敛，更看今日晴未？
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
插天翠柳，被何人推上，一轮明月？
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
闲云收尽，海光天影相接。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
谁信有药长生？素娥新炼就，飞霜凝雪。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
打碎珊瑚，争似看、仙桂扶疏横绝。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
明朝尘世，记取休向人说。
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
晚凉可爱，是黄昏人静，风生蘋叶。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
谁做秋声穿细柳？初听寒蝉凄切。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
旋采芙蓉，重熏沉水，暗里香交彻。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
拂开冰簟，小床独卧明月。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
可惜良宵人不见，角枕兰衾虚设。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
银河西去，画楼残角呜咽。
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
万顷琉璃，一轮金鉴，与我成三客。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
碧空寥廓，瑞星银汉争白。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
深夜悄悄鱼龙，灵旗收暮霭，天光相接。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
莹澈乾坤，全放出、叠玉层冰宫阙。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
洗尽凡心，相忘尘世，梦想都销歇。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
胸中云海，浩然犹浸明月。
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念奴娇-辛弃疾
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
铲地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
楼空人去，旧游飞燕能说。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
也应惊问，近来多少华发？
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变格
【变格一】
念奴娇-苏轼
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
江山如画，一时多少豪杰。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
人间如梦，一尊还酹江月。
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【变格一】
念奴娇-黄庭坚
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
断虹霁雨，净秋空、山染修眉新绿。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足？
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
万里青天，姮娥何处？驾此一轮玉。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
寒光零乱，为谁偏照醽渌？
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
共倒金荷，家万里、难得尊前相属。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
老子平生，江南江北，最爱临风曲。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
孙郎微笑，坐来声喷霜竹。
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【变格一】
念奴娇-张孝祥
前片第二句九字，又变作“仄平平、仄平仄仄平仄（韵）”，馀与正格相仿。
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
悠然心会，妙处难与君说。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
扣舷独笑，不知今夕何夕？
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【变格一】
念奴娇-陈亮
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
危楼还望，叹此意、今古几人曾会？
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
一水横陈，连岗三面，做出争雄势。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
六朝何事，只成门户私计？
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
凭却江山管不到，河洛腥膻无际。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
小儿破贼，势成宁问强对？
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【变格一】
念奴娇-文天祥
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
水天空阔，恨东风、不借世间英物。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
堂堂剑气，斗牛空认奇杰。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
那信江海馀生，南行万里，属扁舟齐发。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
伴人无寐，秦淮应是孤月。
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【平韵格】
念奴娇-叶梦得
仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平（韵）。
洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。
仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平（韵）。
万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。
仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。
汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。
仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。
酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。
平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平（韵）。
回首江海平生，漂流容易散，佳会难寻。
仄仄平平平仄仄，仄仄平仄平平（韵）。
缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。
仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。
醉倒清尊，姮娥应笑，犹有向来心。
仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。
广寒宫殿，为余聊借琼林。
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【其它例词】
姜夔：《念奴娇》
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
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【抛砖篇】
《念奴娇•壬辰春兴化被授予“中国小说之乡”称号，于兴化文学馆举行授牌仪式》
春风送我，访中原才子，牌坊西北。黛瓦青砖疏影动，石鼓挺胸迎立。“小说之乡”，授牌场景，新馆开新页。今来古往，楚阳光耀全国。
一部《水浒》千秋，板桥三绝，巨子谁能及？拭目长江行后浪，拥抱峰峦青碧。璀璨群星，星光万里，并举春秋笔。洪波涌处，与君同酹江月。
（将《词林正韵》17、18部入声韵通押，如张孝祥《泛洞庭》）
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今天讲的内容有，先讲基础知识：词的过片。然后介绍词牌，《念奴娇》。
基础知识部分：词的过片：
过片是词特有的章法。什么叫过片？除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同一主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在于上下片衔接之处。古人尤其重视下片的开头部分，称之为过片。
过去写词、评词的人是很重视过片的，特别强调”过片不可断了曲意，须要承上接下。“承上接下”是个总的要求，要接得紧密、自然，又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”就是要人们同时兼顾这两个方面。
过片的具体作法千模百式，并无成规可循。看唐宋名家词作，比较常用的作法有下面几种：
一是笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况，一种是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎所特别推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郞先自吟愁赋”就是这种做法的典范。
庾郞先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。幽诗慢与。笑篱落呼灯，世间儿女。写人琴丝，一声声更苦。
这首词是写由蟋蟀的鸣声引起幽思的。词有序说明作词的起源：与张功父会饮，闻壁间有蟋蟀鸣声，乃相约为词。功父先成，辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的，突出了一个“愁”字，也是全词情调的总括。
听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那像私语般的凄清的鸣声。这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着作者以寻声探索过渡，转入对蟋蟀悲鸣的刻划。他用机杼声、暗雨声、砧杵声，细致入微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠，候馆迎秋，离宫吊月，突出一种孤独、思念的情感，由此回忆到儿时的呼灯灌穴，捉虫为戏，两相对比，越感到幽思无限。
这一切都是连缀直下，很难截然分开的。而作者却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪！”在这凄冷的寒夜中独自一人听到秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音！一个“又”字，既把上下片紧紧连接起来，又使之明显地划成两段，手段确是不凡的。
辛弃疾的《菩萨蛮》（书江西造口壁）也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光，上片就结束在“山”字上（“可怜无数山”）。接着，下片又从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，衔接得多么紧凑而节奏又多么分明！
菩萨蛮
书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，必竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
另外一类则完全打破了上下片的界限，一路说下去，一气呵成。辛弃疾的《贺新郞》（别茂嘉十二弟）就是这样：
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
从开头到“算未抵人间离别”，用鹈鴂、鹧鸪、杜鹃的悲鸣渲染出一种亲人将别、依依不舍的动人境界，构成了一个层次。然后列举了著名的“人间离别”的故事：昭君出塞、庄姜送妾、苏李诀别、易水悲歌，跨越两片，奔腾而下，过片处毫无停歇。这又是一层。
最后又回到悲春的啼鸟上面，使首尾呼应，而以“谁共我，醉明月”结尾，表达兄弟间诚挚的感情。刘过的《沁园春》（寄辛承旨），朱敦儒的《鹧鸪天》等都是这种笔法。
二是异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好像上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，一般都比较峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》（过南剑双溪楼）就是个较好的例子。
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，北斗光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉箪。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
上片写作者俯视剑溪，幻想着取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到有权势者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天，接着便吐出了胸中壮志难酬的无限感慨。
上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，两片界线分明，而被一种对国家前途无比关切而又无能为力的***贯穿起来。
三是上下片文意并例，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上句尾，使上下片贯通一气。如：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
（李煜《破阵子》）
上片追念昔日帝王生活的气势，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。陈与义的《临江仙》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。
上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二十余年成一梦”作为过片，不仅承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调。
吕本中《采桑子》是又一种类型：
恨君不是江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。
恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得圆月是几时？
上下片一正一反，没有明显的过片句子，而以上下片格式上的重复，实现了上下片的联系与区分。
四是上下片一总一分或上片尾下片头一问一答，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
一总一分的如冯延巳《长命女》，上片尾说“再拜陈三愿”，下片便一一陈说三愿的内容。
一问一答的有两类，一类如李孝光《满江红》。上片尾句作“舟人道：‘官侬缘底驰驱奔走？”下片首句说“官有语，侬听取”，直问直答，比较少见。李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这一类：
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗慢有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。如：
华鬓星星，惊壮志成虚，此身如寄。萧条病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国山川，隔重重烟水。身万里，旧社雕零，青门俊游谁记
尽道锦里繁华，叹官闲昼水，柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯，知何时东逝？空怅望，脍美菰香，秋风又起。 （陆游《双头莲-呈范致能待制》）
上片概叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋故国而飘落万里，结句含泪设问：旧日的战友们已四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗？下文没有正面作答，而是又把笔峰转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，用“尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。其实，这正是另一种回答方式：在这样一个但求苟安而无所作为的环境中，谁还可能实现当日的怀抱呢？
辛弃疾的《水龙吟》（为韩南涧尚书寿）也近于此。
水龙吟•为韩南涧尚书寿甲辰
辛弃疾
岁渡江天马南来，几人真是经纶手？
长安父老，新亭风景，可怜依旧！
夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！
算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否？
况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。
当年堕地，而今试看，风云奔走。
绿野风尘，平章草木，东山歌酒。
待他年整顿乾坤事了，为先生寿。
他上片在抨击南宋那帮权贵苟且误国的罪行的同时，提出了“谁是真正能力挽狂澜的人？”（“几人真是经纶手？”）“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗？”（"算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？"）两个问题。下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句，对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南涧就是能力挽狂澜的“经纶手”，就是懂得平戎是大业的“真儒”。
下节课讲词的结尾。
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基础知识讲到这里，下面介绍词牌《念奴娇》
《念奴娇》，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》等。念奴，唐天宝年间著名歌妓，“每执板当席，声出朝霞之上”。曲本此名。《念奴娇》，双调，长调，仄韵格，一百字，前后片各押四个仄声韵，用以抒发豪情壮志者，宜用入声韵。音节高亢，英雄豪杰之士喜用之。以《东坡乐府》为准，龙榆生先生将《念奴娇•中秋》（苏轼）为正格，《念奴娇•赤壁怀古》为变格。亦有用平韵者。
【常用格体】
（1）正格
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
（2）变格
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
平平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
平仄平仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
平平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
【名篇赏析】
宋•苏轼 《念奴娇•中秋》
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
平平仄仄，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平仄（韵）。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄（韵）。
江山如画，望中烟树历历，
平平平仄，仄平平仄仄仄（韵）。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
仄仄平仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！
仄仄平平平仄仄，平仄仄平平仄（韵）。
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄（韵）。
水晶宫里，一声吹断横笛。
仄平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
这首词押《词林正韵》第17部入声韵。写于宋元丰五年（1082）中秋。此时的苏东坡被贬谪到黄州任团练副使，而他的心情还是比较平静开朗的。看，他在赏月。只有最后一句，道出了他内心的惆怅和无奈。“水晶宫里，一声吹断横笛”。
东坡与谪仙李白一样的浪漫，“乘鸾来去，人在清凉国”。但是，一个“冷”字露出了作者此时的心境。此为上片。下片，作者继续玩，像李白一样“举杯邀月，对影成三客”，但最后掉到“水晶宫里”“一声吹断横笛”。这个“断”字用得精准，与上片的“冷”相呼应。
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古名片欣赏：
念奴娇-李清照
变格附注：后片第三句，变作“仄平平平仄”之上三、下二句式。
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
险韵诗成，扶头酒醒，别有闲滋味。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
征鸿过尽，万千心事难寄。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
日高烟敛，更看今日晴未？
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
插天翠柳，被何人推上，一轮明月？
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
闲云收尽，海光天影相接。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
谁信有药长生？素娥新炼就，飞霜凝雪。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
打碎珊瑚，争似看、仙桂扶疏横绝。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
明朝尘世，记取休向人说。
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
晚凉可爱，是黄昏人静，风生蘋叶。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
谁做秋声穿细柳？初听寒蝉凄切。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
旋采芙蓉，重熏沉水，暗里香交彻。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
拂开冰簟，小床独卧明月。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
可惜良宵人不见，角枕兰衾虚设。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
银河西去，画楼残角呜咽。
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念奴娇-朱敦儒
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
万顷琉璃，一轮金鉴，与我成三客。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
碧空寥廓，瑞星银汉争白。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
深夜悄悄鱼龙，灵旗收暮霭，天光相接。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
莹澈乾坤，全放出、叠玉层冰宫阙。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
洗尽凡心，相忘尘世，梦想都销歇。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
胸中云海，浩然犹浸明月。
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念奴娇-辛弃疾
中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
铲地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。
楼空人去，旧游飞燕能说。
中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。
旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
也应惊问，近来多少华发？
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变格
【变格一】
念奴娇-苏轼
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
江山如画，一时多少豪杰。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
人间如梦，一尊还酹江月。
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【变格一】
念奴娇-黄庭坚
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
断虹霁雨，净秋空、山染修眉新绿。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足？
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
万里青天，姮娥何处？驾此一轮玉。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
寒光零乱，为谁偏照醽渌？
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
共倒金荷，家万里、难得尊前相属。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
老子平生，江南江北，最爱临风曲。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
孙郎微笑，坐来声喷霜竹。
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【变格一】
念奴娇-张孝祥
前片第二句九字，又变作“仄平平、仄平仄仄平仄（韵）”，馀与正格相仿。
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
悠然心会，妙处难与君说。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
扣舷独笑，不知今夕何夕？
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【变格一】
念奴娇-陈亮
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
危楼还望，叹此意、今古几人曾会？
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
一水横陈，连岗三面，做出争雄势。
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
六朝何事，只成门户私计？
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
凭却江山管不到，河洛腥膻无际。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
小儿破贼，势成宁问强对？
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【变格一】
念奴娇-文天祥
仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。
水天空阔，恨东风、不借世间英物。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。
蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。
铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？
平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。
堂堂剑气，斗牛空认奇杰。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。
那信江海馀生，南行万里，属扁舟齐发。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。
正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。
睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。
中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。
伴人无寐，秦淮应是孤月。
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【平韵格】
念奴娇-叶梦得
仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平（韵）。
洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。
仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平（韵）。
万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。
仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。
汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。
仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。
酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。
平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平（韵）。
回首江海平生，漂流容易散，佳会难寻。
仄仄平平平仄仄，仄仄平仄平平（韵）。
缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。
仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。
醉倒清尊，姮娥应笑，犹有向来心。
仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。
广寒宫殿，为余聊借琼林。
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【其它例词】
姜夔：《念奴娇》
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
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【抛砖篇】
《念奴娇•壬辰春兴化被授予“中国小说之乡”称号，于兴化文学馆举行授牌仪式》
春风送我，访中原才子，牌坊西北。黛瓦青砖疏影动，石鼓挺胸迎立。“小说之乡”，授牌场景，新馆开新页。今来古往，楚阳光耀全国。
一部《水浒》千秋，板桥三绝，巨子谁能及？拭目长江行后浪，拥抱峰峦青碧。璀璨群星，星光万里，并举春秋笔。洪波涌处，与君同酹江月。
（将《词林正韵》17、18部入声韵通押，如张孝祥《泛洞庭》）
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