中诗三期大小令班第四讲基础知识和介绍词牌〈采桑子〉
中诗三期大小令班第四讲基础知识和介绍词牌〈采桑子〉
由 炳增 周三 四月 30, 2014 7:27 am
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诗大小令班第四讲基础知识和介绍词牌〈采桑子〉
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楼主 班长－炳增 2014-04-29 21:06:08
这一讲词的基础知识：与词文的增减有关的术语还有偷声、减字、“摊破（摊声）”、 “添字”、“促拍”。
唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。
偷声与减字意义相同，它们并非两事。都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。 因此，在宋词中经常两者并称。
晏几道《南乡子》：“月夜落花朝，减字偷声按玉箫。” 杨无倃《雨中花令》咏歌妓：“慢引莺喉千样转，听过处，几多娇怨。换羽移宫，偷声减字，不顾人肠断。”
“摊破”,从全词看，往往是把原调的某些句子一破为二（破），使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加（摊---展开）。
摊破，因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。
解字义以看词义：
“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句，摊破与“添字”同义。
摊破浣溪沙：
亦称“添字浣溪沙”。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
“犯调”一词在戏曲音乐中多与调域或调式的变换无关，而是一种编曲方法的术语，指的是为适应剧情需要，突破原曲牌音乐的结构规律，吸收新的音乐成分的音乐制作手法。
说摊破以浣溪沙为例
例如李璟的《浣溪沙》和《摊破浣溪沙》：
《浣溪沙》
风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情唯有落花知。
《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
比较起来，《摊破浣溪沙》只是把《浣溪沙》上下片的第三句分为两句（破），各增加三个字（摊）。
再如《丑奴儿》（即《采桑子》）和《摊破丑奴儿》：
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋。
赵长卿《摊破丑奴儿》
树头红叶都飞尽，景物凄凉。秀出群芳。又见红海浅淡妆。也罗，真个是可人香。
兰魂蕙魄应羞死，独占风光。梦断高堂。月送疏枝过女墙。也罗，真个是可人香。
比较起来，《摊破丑奴儿》只是在《丑奴儿》上下片结尾处各加一个衬句。这种情况最能透露“摊破”与原调音乐上的异同。
添字丑奴儿
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心。舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损离人。不惯起来听。
上下片尾句比《丑奴儿》各添二字，并破为两句，应是“摊破”正格。“添字”只是从词句的角度说的。
“促拍”也是在原调基础上加了字或句。曲不变，字多了，每字所占的拍节就少了，听起来显得急促些，故称”促拍“。如朱敦儒《促拍丑奴儿-水仙》：
清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然似梦，云度银潢。
又是天风吹澹月，佩丁东、携手西厢。泠泠玉馨，沈沈素瑟，舞遍霓裳。
跟前举辛弃疾《丑奴儿》比较，不但全首多了六个字，而且句式、韵式也有了明显的变化。
黄庭坚也有《促拍丑奴儿》，与朱词格式有所不同：
得意许多时。长醉赏月影花枝。暴风狂雨年年有，金笼锁定，莺雏燕友，不被鸡欺。
红斾转逶迤，悔无计千里追随。再来重绾泸南印，而今目下，栖惶怎向，日永春迟。
上下片又各增加了一个七字句，比《丑奴儿》多出了十八个字。
“减字"、"偷声"都是在原调的基础上减少了字句而另成新调。从全词的字数来说是‘减字’，从词与曲的配合来说是‘偷声’（‘偷’有苟且、含糊的意思，减少了字数，唱起来一字数音的地方就多了些。节拍上给人的感觉便显得舒宕、含糊一些，故而叫‘偷声’。
现将《木兰花》（也可以加‘令’字）和《减字木兰花》、《偷声木兰花》作一比较：
苏轼《木兰花令》
霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
吕本中《减字木兰花》
去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。
故人何处？带我离愁江处去。来岁花前。又是今年忆昔年。
张先《偷声木兰花令》
画楼浅映横塘路。流水滔滔春共去。目送残辉。燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送。往事只成清夜梦。莫更登楼。坐想行思已是愁。
《偷声木兰花令》每片第三句减掉三个字（读起来只减一拍），
《减字木兰花》除每片第三句外，第一句也减掉了三个字。两者的韵式则都由一仄韵到底（又一体上下片换韵）变为仄平交韵。
"摊破"、"减字"等与本词比较，不仅字数有增减，句式有变异，而且与音乐、唱法、词曲配合等有关，可惜词乐已佚，我们不能得其实貌了。
下面我们再介绍词牌〈采桑子〉
采桑子，又名丑奴儿、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷令。平韵格。双调小令，8句44字。上下片二、三、四句押韵。二、三句常用叠韵。也有不用叠韵者。
【常用格体】
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）
【名篇赏析】
宋 • 辛弃疾 《丑奴儿•书博山道中壁》
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为说新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
（词林正韵第十二部平声韵） 此词押十二侯韵，二、三句用了叠韵。词人用了对比的手法，突出地渲染了一个“愁”字，感情直率委婉，高度概括了词人大半生的经历感受，引起了读者的共鸣。
末句形似轻脱，其实非常深沉。细细品味，真是愁绝！整个一首词，随口唱来，一气呵成。
说来很有意思，有的青年朋友学写旧体诗词，为追求古风词韵，却大写特写“愁滋味”，写得真的很好。不过，时代变了，“换了人间”，延令子还是主张“多写欢愉少写愁”。
建议大家复习一下主席的词《采桑子•重阳》，这是经典之作。
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
（词林正韵第二部平声韵）（押十六唐韵）
【抛砖篇】
采桑子•中国队邹市明夺得2008奥运会男子拳击48公斤级金牌
（名师作）
四年汗水流何处？梦里金牌，今摘金牌。驰骋拳坛振九垓。
红旗升起国人喜，你也颜开，我也颜开。齐为英雄祝酒来。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平，平仄平平。平仄平平仄仄平。
平平平仄仄平仄，仄仄平平，仄仄平平。平仄平平仄仄平。
（词林正韵第五部平声韵）（押九开韵）
基本课就到这，再补充了解另一词牌〈小重山〉
《小重山》，又名小冲山、小重山令、柳色新、群玉轩、璧月堂。平韵格，双调小令，八句，共58字。
上下片一、二、三、四句押韵，均用平声韵
【小重山的常用格体】
中仄平平中仄平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵).平中仄，中仄仄平平（韵）。
（打句号者为句，打逗号、顿号者为逗。）
【古代名篇赏析】
宋•岳飞 《小重山•昨夜寒蛩不住鸣》
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦、已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
仄仄平平仄仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄平平。
白首为功名。旧山松竹老、阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？
仄仄仄平平。仄平平仄仄、仄平平。仄平平仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
（词林正韵第十一部平声韵）此词押《诗韵新编》17庚韵。听，可作仄声，亦可作平声，此为平声。）
岳飞（1103——1141），字鹏举，抗金名将。岳飞词存世者三首。《满江红》将壮怀激烈洋溢于外，而这首小重山，其壮怀深蕴于内心。两首词，异曲同工，读之，能不动容乎？
这首小重山，上片写寒蛩（深秋的蟋蟀）叫声惊醒了“直捣黄龙”的“三千里梦”，此时正是半夜三更。为什么睡不着，“独自绕阶行”？形成了悬念。
下片作回答：（1）白首为功名，旧山松竹老、阻归程，为了“北伐”，我不能回乡事亲尽孝；
（2）我岳某力主抗金，浴血奋战“欲将心事付瑶筝”，但“知音少，弦断有谁听”？奸人当道，浮云蔽日，
如此境遇怎能安眠？诚如缪钺先生诗云：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”
【抛砖篇】 小重山•十里莲塘（昭阳十二景之一）
（名师填）
远远飘来菱藕香。清风吹细浪、满荷塘。一双翠鸟贴波翔。蜻蜓舞，倏立绿裙裳。
仄仄平平平仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
雨后复斜阳。舟中生玉手、采莲忙。靓男倩女笑声扬。寻寻觅，伊在水中央。
仄仄仄平平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
（词林正韵第二部平声韵） （这首词押《诗韵新编》十六唐韵）
小重山－李清照
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
这是一首当春怀人、盼望远人归来之作。较之表现同一题材的许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
今天先到这，下面布置作业：
第四讲作业习作《采桑子》：
词牌《采桑子》
采桑子，又名丑奴儿、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷令。平韵格。双调小令，8句44字。上下片二、三、四句押韵。二、三句常用叠韵。也有不用叠韵者。
【常用格体】
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
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沙发A-23□胡风 2014-04-29 21:40:44
班长辛苦！
感谢校长！！
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楼主 班长－炳增 2014-04-29 21:06:08
这一讲词的基础知识：与词文的增减有关的术语还有偷声、减字、“摊破（摊声）”、 “添字”、“促拍”。
唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。
偷声与减字意义相同，它们并非两事。都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。 因此，在宋词中经常两者并称。
晏几道《南乡子》：“月夜落花朝，减字偷声按玉箫。” 杨无倃《雨中花令》咏歌妓：“慢引莺喉千样转，听过处，几多娇怨。换羽移宫，偷声减字，不顾人肠断。”
“摊破”,从全词看，往往是把原调的某些句子一破为二（破），使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加（摊---展开）。
摊破，因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。
解字义以看词义：
“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句，摊破与“添字”同义。
摊破浣溪沙：
亦称“添字浣溪沙”。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
“犯调”一词在戏曲音乐中多与调域或调式的变换无关，而是一种编曲方法的术语，指的是为适应剧情需要，突破原曲牌音乐的结构规律，吸收新的音乐成分的音乐制作手法。
说摊破以浣溪沙为例
例如李璟的《浣溪沙》和《摊破浣溪沙》：
《浣溪沙》
风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情唯有落花知。
《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
比较起来，《摊破浣溪沙》只是把《浣溪沙》上下片的第三句分为两句（破），各增加三个字（摊）。
再如《丑奴儿》（即《采桑子》）和《摊破丑奴儿》：
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋。
赵长卿《摊破丑奴儿》
树头红叶都飞尽，景物凄凉。秀出群芳。又见红海浅淡妆。也罗，真个是可人香。
兰魂蕙魄应羞死，独占风光。梦断高堂。月送疏枝过女墙。也罗，真个是可人香。
比较起来，《摊破丑奴儿》只是在《丑奴儿》上下片结尾处各加一个衬句。这种情况最能透露“摊破”与原调音乐上的异同。
添字丑奴儿
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心。舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损离人。不惯起来听。
上下片尾句比《丑奴儿》各添二字，并破为两句，应是“摊破”正格。“添字”只是从词句的角度说的。
“促拍”也是在原调基础上加了字或句。曲不变，字多了，每字所占的拍节就少了，听起来显得急促些，故称”促拍“。如朱敦儒《促拍丑奴儿-水仙》：
清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然似梦，云度银潢。
又是天风吹澹月，佩丁东、携手西厢。泠泠玉馨，沈沈素瑟，舞遍霓裳。
跟前举辛弃疾《丑奴儿》比较，不但全首多了六个字，而且句式、韵式也有了明显的变化。
黄庭坚也有《促拍丑奴儿》，与朱词格式有所不同：
得意许多时。长醉赏月影花枝。暴风狂雨年年有，金笼锁定，莺雏燕友，不被鸡欺。
红斾转逶迤，悔无计千里追随。再来重绾泸南印，而今目下，栖惶怎向，日永春迟。
上下片又各增加了一个七字句，比《丑奴儿》多出了十八个字。
“减字"、"偷声"都是在原调的基础上减少了字句而另成新调。从全词的字数来说是‘减字’，从词与曲的配合来说是‘偷声’（‘偷’有苟且、含糊的意思，减少了字数，唱起来一字数音的地方就多了些。节拍上给人的感觉便显得舒宕、含糊一些，故而叫‘偷声’。
现将《木兰花》（也可以加‘令’字）和《减字木兰花》、《偷声木兰花》作一比较：
苏轼《木兰花令》
霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
吕本中《减字木兰花》
去年今夜。同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。
故人何处？带我离愁江处去。来岁花前。又是今年忆昔年。
张先《偷声木兰花令》
画楼浅映横塘路。流水滔滔春共去。目送残辉。燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送。往事只成清夜梦。莫更登楼。坐想行思已是愁。
《偷声木兰花令》每片第三句减掉三个字（读起来只减一拍），
《减字木兰花》除每片第三句外，第一句也减掉了三个字。两者的韵式则都由一仄韵到底（又一体上下片换韵）变为仄平交韵。
"摊破"、"减字"等与本词比较，不仅字数有增减，句式有变异，而且与音乐、唱法、词曲配合等有关，可惜词乐已佚，我们不能得其实貌了。
下面我们再介绍词牌〈采桑子〉
采桑子，又名丑奴儿、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷令。平韵格。双调小令，8句44字。上下片二、三、四句押韵。二、三句常用叠韵。也有不用叠韵者。
【常用格体】
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）
【名篇赏析】
宋 • 辛弃疾 《丑奴儿•书博山道中壁》
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为说新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
（词林正韵第十二部平声韵） 此词押十二侯韵，二、三句用了叠韵。词人用了对比的手法，突出地渲染了一个“愁”字，感情直率委婉，高度概括了词人大半生的经历感受，引起了读者的共鸣。
末句形似轻脱，其实非常深沉。细细品味，真是愁绝！整个一首词，随口唱来，一气呵成。
说来很有意思，有的青年朋友学写旧体诗词，为追求古风词韵，却大写特写“愁滋味”，写得真的很好。不过，时代变了，“换了人间”，延令子还是主张“多写欢愉少写愁”。
建议大家复习一下主席的词《采桑子•重阳》，这是经典之作。
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
（词林正韵第二部平声韵）（押十六唐韵）
【抛砖篇】
采桑子•中国队邹市明夺得2008奥运会男子拳击48公斤级金牌
（名师作）
四年汗水流何处？梦里金牌，今摘金牌。驰骋拳坛振九垓。
红旗升起国人喜，你也颜开，我也颜开。齐为英雄祝酒来。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平，平仄平平。平仄平平仄仄平。
平平平仄仄平仄，仄仄平平，仄仄平平。平仄平平仄仄平。
（词林正韵第五部平声韵）（押九开韵）
基本课就到这，再补充了解另一词牌〈小重山〉
《小重山》，又名小冲山、小重山令、柳色新、群玉轩、璧月堂。平韵格，双调小令，八句，共58字。
上下片一、二、三、四句押韵，均用平声韵
【小重山的常用格体】
中仄平平中仄平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。中平平仄仄、仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵).平中仄，中仄仄平平（韵）。
（打句号者为句，打逗号、顿号者为逗。）
【古代名篇赏析】
宋•岳飞 《小重山•昨夜寒蛩不住鸣》
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦、已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
仄仄平平仄仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄平平。
白首为功名。旧山松竹老、阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？
仄仄仄平平。仄平平仄仄、仄平平。仄平平仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
（词林正韵第十一部平声韵）此词押《诗韵新编》17庚韵。听，可作仄声，亦可作平声，此为平声。）
岳飞（1103——1141），字鹏举，抗金名将。岳飞词存世者三首。《满江红》将壮怀激烈洋溢于外，而这首小重山，其壮怀深蕴于内心。两首词，异曲同工，读之，能不动容乎？
这首小重山，上片写寒蛩（深秋的蟋蟀）叫声惊醒了“直捣黄龙”的“三千里梦”，此时正是半夜三更。为什么睡不着，“独自绕阶行”？形成了悬念。
下片作回答：（1）白首为功名，旧山松竹老、阻归程，为了“北伐”，我不能回乡事亲尽孝；
（2）我岳某力主抗金，浴血奋战“欲将心事付瑶筝”，但“知音少，弦断有谁听”？奸人当道，浮云蔽日，
如此境遇怎能安眠？诚如缪钺先生诗云：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”
【抛砖篇】 小重山•十里莲塘（昭阳十二景之一）
（名师填）
远远飘来菱藕香。清风吹细浪、满荷塘。一双翠鸟贴波翔。蜻蜓舞，倏立绿裙裳。
仄仄平平平仄平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
雨后复斜阳。舟中生玉手、采莲忙。靓男倩女笑声扬。寻寻觅，伊在水中央。
仄仄仄平平。平平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。平平仄，平仄仄平平。
（词林正韵第二部平声韵） （这首词押《诗韵新编》十六唐韵）
小重山－李清照
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
这是一首当春怀人、盼望远人归来之作。较之表现同一题材的许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
今天先到这，下面布置作业：
第四讲作业习作《采桑子》：
词牌《采桑子》
采桑子，又名丑奴儿、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷令。平韵格。双调小令，8句44字。上下片二、三、四句押韵。二、三句常用叠韵。也有不用叠韵者。
【常用格体】
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
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沙发A-23□胡风 2014-04-29 21:40:44
班长辛苦！
感谢校长！！
炳增- 帖子数 : 120
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