诗联班对联第十二讲　巧趣联的修辞手法

由 **云月弄影** 周二五月 06, 2014 4:17 pm

第十二讲　巧趣联的修辞手法
大家晚上好，上一讲我们讲了对联的一般修辞手法，这一讲，我们来学习巧趣联的修辞手法。巧趣联，既可以使用比喻、夸张等一般修辞手法，又有它常用的修辞方式。
一、　双　　　关
　　双关是利用语言文字的同音和多义性，有意使联语具有双重意义，言在此而意在彼，表面说一件事，暗中指另一件事，从而增强语言的生动性、幽默性、趣味性，充分发挥对联的社会作用。双关，既要着眼于语言的含蓄微妙，又要注意含义明朗，而不晦涩。
　　双关有两种形式：
　　
1．谐音双关
　　利用同音或近音造成双关效果。例如传说某朝文武官员宴游，互争高低，武将出句，文臣对答：
　　两船并进，橹速不如帆快；
　　　　　　　△△　　△△
　　八音齐奏，笛清难比箫和。
　　　　　　　△△　　△△
表面上是议论行船和奏乐，实际暗有所指。“橹速”、“帆快”、“笛清”、“箫和”，分别谐音“鲁肃”(三国吴谋士)、“樊哙”(汉大将)、“狄青”(北宋大将)、“萧何”(汉大臣)。出句意思说文臣不如武将，对句针锋相对，说武将不如文臣。
　　又如1940年，大汉奸汪精卫就任南京伪政府主席，有人送联：
　　昔具盖世之德；
　　　　△△
　　今有罕见之才。
　　　　△△
汪逆看了，洋洋自得。后来听人念道：
　　昔具该死之德；
　　今有汉奸之才。
汪逆才知被人讥笑嘲骂，上了大当。
　　2．语意双关
　　利用文字一词多义，表达两重意思。如理发店联：
　　虽然毫末生意；
　　　　△△
　　却是顶上功夫。
　　　　△△
“毫末”，指头发屑xiè末，又指利微。“顶上”，头顶上，又指技术头等。此联既切合理发店的工作，又宣传了此店理发技艺高明和收费低微，是一副很好的行业联、广告联。
　　
又如姚苏丹蒙冤，在中共十一届三中全会后给予平反，他对落实政策有感，题穿衣镜联：
　　毫发无讹，还我本来面目；
　　△△△△　△△△△△△
　　瑕疵不掩，见君坦荡精神。
　　△△△△　△△△△△△
表面写穿衣镜，对人“毫发无讹”，客观真实地照出人的面目；对己“瑕疵不掩”，镜面有何疵点，也毫无遮饰地呈现在人面前。此联深层意思，却是赞扬了党的平反冤假错案政策，推倒一切不实之词，如实地反映并恢复干部的真实状况，同时坦白承认过去对人作了错误处理。联语的“君”，既指穿衣镜，实际指当时中央主持平反冤假错案工作的*。
　
二、　复　　　叠
　　复叠可分三种情况：
　　1．叠字
　　同一字重叠使用，以加重语气，烘托气氛，渲染感情，别出意趣。有的部分用叠字，有的全联用叠字。
　　(1)全联叠字　如苏州网师园联：
　　风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
　　△△△△　△△△△　△△△△△△
　　莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
　　△△△△　△△△△　△△△△△△
网师园内建筑有轩亭馆室，配以水池和花木山石，景色秀丽，在清代已成为青年男女的游乐地。此联描述了男女春游的情景。
　　(2)部分叠字　如杭州九溪十八洞联：
　　重重叠叠山，曲曲环环路；
　　△△△△　　△△△△
　　高高下下树，叮叮咚咚泉。
　　△△△△　　△△△△
2．重字
　　一个或几个字重复出现，上下联同位对应，用以加强语气，有时还产生一种巧趣。如胡静怡颂焦裕禄联：
　　只装他人，不装个人，耿耿丹心昭日月；
　　　△　△　　△　△
　　梧桐凤引，泡桐焦引，滔滔绿意满乾坤。
　　　△　△　　△　△　
又如一婚介所联：
　　容貌美，体型美，莫若心灵美；
　　　　△　　　△　　　　　△
　　身材高，级别高，当让品德高。
　　　　△　　　△　　　　　△
　　有时重字和叠字相混，加以同形而不同义，别有趣味。如山海关孟姜女庙联，原作是：
　　海水朝朝朝朝朝朝朝落；
　　浮云长长长长长长长消。
“朝”读zhāo，或借为“潮”，意为涨潮。“长”读zhāng，或同“常”。此联有多种读法，一种读法为：
　　海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
　　浮云长，常常长，常长常消。
　　更奇特的重叠字联，是流传的豆芽店联：
　　长长长长长长长
　　长长长长长长长
“长长”，读chángzhǎng或zhǎngcháng，也有多种读法。
　　
3．反复
　　一个或几个词语在半联中一再出现，用以突出某种意思，加强语气和感情，加深读者印象。如1900年八国联军侵华时，吴芝瑛的爱国宣传联：
　　挺起，挺起！四亿病夫快挺起！
　　△△　△△　　　　　　△△
　　醒来，醒来！百年睡狮猛醒来！
　　△△　△△　　　　　　△△
反复有时可以构成巧对，产生某种趣味。如成都一副对联：
　　望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；
　　△△△　△△△　△△△　△△△　△△　　　△△
　　印月井，印月影，印月井中印月印，月井万年，月影万年。
　　△△△　△△△　△△△　△△△　△△　　　△△
相传上联是清代一位名士所作，咏成都望江楼，但无下联，百余年中无人续对。直到二十世纪三十年代，才由什邡fāng李吉玉以该县古印月井为题，对出了下联。上联四用“望”字，三用“江楼”、“江流”，两用“千古”，且“楼”、“流”押韵，属对难度很大。但是下联对得工整(只“流”、“影”词性不对)，可称奇巧。
　
三、　回　　　文
　　回文又称回环，是运用词序的回环往复，表现事物的相互关系，加深读者对客观事物的认识和理解。用回文手法构成的联语，可以顺读，也可以倒读(局部回环除外)。回文，可以横生妙趣。
　　回文常见有三种情况：
　　
1．本句回环
　　顺读、倒读均可，意思不变。例如厦门彭浪屿鱼腹浦联：
　　雾锁山头山锁雾；
　　△△△△△△△
　　天连水尾水连天
　　△△△△△△△
　　与此类似的，有海南望海国际大酒店联：
　　水连天，天连水；
　　△△△　△△△
　　楼望海，海望楼。
　　△△△　△△△
本句回环，顺读、倒读均可，但意思有所改变。如村居联：
　　鸥飞满浦渔舟泛；
　　△△△△△△△
　　鹤伴闲庭仙客来。
　　△△△△△△△
　　有的本句回环，顺读、倒读，意思有改变，但用顺读倒读的两句构成半联，顺读倒读意思不变。如1983年《解放日报》“读书”版征联的佳对：　
志同求书读，读书求同志；
　　△△△△△　△△△△△
　　心恒有业勤，勤业有恒心。
　　△△△△△　△△△△△
　　
2．局部回环
　　在联中只有部分词语回环。这种对联实际应用颇广。如西泠 líng印社联：
　　面面有情，环水抱山山抱水；
　　　　　　　　△△△△△△
　　心心相印，因人传地地传人。
　　　　　　　　△△△△△△　
又如郭军赞时代新风联：
　　车上客让上车客；
　　△△　　△△
　　乡下人夸下乡人。
　　△△　　△△
　　
3．上下联回环
　　一个句子既作出句，其回文句又作对句，或一个分句既作出句，又作对句。如1946年昆明学界挽闻一多联：
　　千万人站起来，一个人倒下去；
　　△△△△△△　△△△△△△
　　一个人倒下去，千万人站起来。
　　△△△△△△　△△△△△△

“一个人倒下去”，一指被特务暗杀的闻一多教授，一指***政府领袖蒋介石。此联巧用对比、回文手法，悲壮慷慨，激动人心。
　　使用回文，要注意内容，避免成为单纯的文字游戏。
　
四、　联　　　珠
　　联珠，一作连珠，又名顶真(顶针)、蝉联，是前一语言单位尾字与后一语言单位首字相同，上递下接，前后相连，用以突出事物的衔接和因果关系。联珠的语句连接紧凑，生动明快，富有情趣。
　　联珠可分三种：
　　
1．词词联珠
　　联珠在一句里进行。如长沙白沙井联：
　　常德德山山有德；
　　　△△△△
　　长沙沙水水无沙。
　　　△△△△
此联读作“常德｜德山｜山有德；长沙｜沙水｜水无沙”，前词尾字与后词首字相同、相接。
　　又如江南某地流传的趣联：
　　菜籽榨油油煮菜；
　　　　　△△
　　茶枝烧火火烹茶。
　　　　　△△
此联既是联珠，又是部分回文。
　　
2．句句联珠
　　联珠在句与句间进行。如道教通用联：
　　一生二，二生三，三生万物；
　　　　△　△　△　△
　　地法天，天法道，道法自然。
　　　　△　△　△　△　
又如过去一州官告老还乡，六十寿辰宴请宾朋，一乡绅出句致贺，宾客无一能对。州官将上联悬挂在大门征对，当地一穷秀才对上了。出对句是：
　　寿比南山松，松不老，老来坐享皇天荣华富贵，贵客满庭，庭前芝兰八百，百龄再仰仙翁德泽；
△　△　△　△　　　　　　　　△　△　　△　△　　　△
　　福如东海水，水长流，流去尽是黎民血泪优怨，怨声载道，道旁冤魂三千，千刀当剐老贼心肝。
　　△　△　△　△　　　　　　　　△　△　　△　△　△　△

　　3．词句联珠
　　既有词与词联珠，又有句与句联珠。如传说祝允明和唐寅对句：
　　水车车水水随车，车停水止；
　　　△△△△　△　△
　　风扇扇风风出扇，扇动风生。
　　　△△△△　△　△
联珠，以表达的内容来看，前后句的关系大致有以下三种：
　　(1)后句是前句的注释补充。如弥勒佛殿联：
　　大肚能容，容天下难容之事；
　　　　　△　△
　　开口便笑，笑世间可笑之人。
　　　　　△　△
　　(2)后句对前句作概括说明。如明顾宪成题东林书院联：
　　风声、雨声、读书声，声声入耳；
　　　　　　　　　　△　△
　　家事、国事、天下事，事事关心。
　　　　　　　　　　△　△
(3)语意逐句推进，逐步深化。如戏剧大师梅兰芳最喜欢的一副对联：
　　看我非我，我看我，我也非我；
　　　　　△　△　△　△
　　装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。
　　　　　△　△　△　△
上联先是说别人看我非我，因为我已进入角色，所以“我看我，我也非我”。下联是别人说我梅兰芳装谁像谁，其实，只要是严肃认真的演员，“谁装谁，谁就像谁”。此联道出了表演艺术的真话，又反映出梅兰芳认真不苟和谦逊的态度、作风。
联珠，前后相联的字，词性词义一般相同，如弥勒佛殿联的“容”、“笑”。有时词性词义甚至读音不同，如“水车车水”、“风扇扇风”，前“车”名词，后“车”动词；前“扇”名词，仄声，后“扇”动词，平声。
　
五、　嵌　　　字
　　嵌字是将人名、地名、事物名或规定的字，嵌入联中一定位置，使联语意中有意，言外有言，从而增强对联的针对性。嵌字，应用范围广泛，名胜、婚庆、行业、题赠、谐趣等，均可使用。嵌字，一般用于较短的对联。
　　嵌字的形式，有整嵌、分嵌。分嵌又分横嵌、竖嵌等。

1．整嵌
　　嵌入的名称在联中占一个位置，不拆开。如吴小如题茅盾纪念馆联：
　　一代文章辉子夜；
　　　　　　　△△
　　满腔心血化春蚕。
　　　　　　　△△
《子夜》、《春蚕》，都是茅盾代表作，嵌入联内，意义丰富。上联说，一代文章应推《子夜》，《子夜》就像黑暗社会的一盏明灯；不仅《子夜》一书，茅盾的其它著作也意义重大。下联既说《春蚕》是茅盾的心血结晶，又说茅盾本人就像春蚕一样，向人民贡献了一切。
郭沫若题济南李清照纪念堂联也是整嵌：
　　大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
　　△△△　　△△△
　　漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
　　△△△　　△△△
上联嵌入二地名，下联嵌入二著作名。
　　
2．分嵌
　　将所嵌的名称拆开，有规律地嵌入联内几个位置。分嵌可分两种：
　　(1)横嵌　就是将所要嵌的名称在半联内嵌完。如西湖水月亭联，嵌“水月”二字：
　　水清鱼读月；
　　△　　　△
　　山静鸟谈天。
　　
(2)竖嵌　就是将所要嵌的名称拆开后，分别嵌入上下联中。按嵌字位置的不同，竖嵌分若干格，如：
　　鹤顶格　又称凤顶格、冠头格等。字嵌于上下联第一位。如华昌商号联：
　　华实春秋富；
　　△
　　昌明岁月新。
　　△
　　燕颔 hàn格　又称叶底格。字嵌于上下联第二位。如嵌“振兴”一词：
　　大振军威寒敌胆；
　　　△
　　勃兴国运暖民心。
　　　△
　　鸢yuān肩格　又称鹿颈格。字嵌于上下联第三位。如嵌人名“翠荷”：
　　调将翠黛眉偷画；
　　　　△
　　吟到荷花口亦香。
　　　　△
蜂腰格　字嵌于上下联第四位。如嵌人名“凤仙”：
　　此地之凤毛麟角；
　　　　　△
　　其人如仙露名珠。
　　　　　△
　　鹤膝格　字嵌于上下联第五位。如嵌地名“北京”：
　　春风吹绿北方草；
　　　　　　△
　　瑞雪洗红京内花。
　　　　　　△
凫 fú 胫格　字嵌于上下联第六位。如嵌刊物名《紫荆》：
　　泗水文章流紫水；
　　　　　　　△
　　尼山木铎振荆山。
　　　　　　　△
　　雁足格　又称鹤足格、风尾格、脱靴格等。字嵌于上下联末位。如讽刺屡败于太平军的曾国藩部将李元度联：
　　士不忘丧其元；
　　　　　　　△
　　公胡为改其度？
　　　　　　　△
魁斗格　字一嵌在上联首，一嵌在下联末。如嵌“迎春”：
　　迎来细雨滋芳草；
　　△
　　化作苍苔点暮春。
　　　　　　　　△
　　连理格　又称蝉联格。字一嵌在上联末，一嵌在下联首。如嵌“紫娟”：
　　雁过声传暮云紫；
　　　　　　　　△
　　鹃滴血染碧山红。
　　△
鼎足格　所嵌三字，上联嵌一，下联嵌二，或上联嵌二，下联嵌一，位置不限。如嵌“瘦西湖”：
　　东楼人比黄花瘦；
　　　　　　　　△
　　西子湖同碧玉澄。
　　△　△
　　碎锦格　几个字任意嵌于上下联中，不要求上下联所嵌字数相等相对和依照顺序。如嵌“中国文学史”：
　　中华国粹垂青史；
　　△　△　　　△
　　文苑人才学白头。
　　△　　　△　
此外，还有双钩格、鸿爪格、卷帘格等。
　　总之，嵌字要切人切事，切情切景；重在自然，不生硬牵强，既要不露痕迹，又要显露所嵌的字，表达嵌字意图。
　
六、　析　　　字
　　析字是通过对某些字的拆分或者拼合，引申出某种道理，以构成对联。
　　1．拆字
　　将一个或几个字拆开，化整为零。如明代蒋焘 dào幼年应对客人出句：
　　冻雨洒窗，东二点，西三点；
　　△　△　　△△△　△△△
　　切瓜分客，横七刀，竖八刀。
　　△　△　　△△△　△△△
“冻”宇拆开是“冫”、“东”’“洒”字拆开是“氵”、“西”，所以说“东二点，西三点”。同理可知“横七刀，竖八刀”。
　　又如下边一副对联：
　　踏破磊桥三板石；
　　　　△　△　△
　　分开出路两重山。
　　　　△　△　△
　　
2．拼字
　　又称合字，将一个或几个分拆开的字合起来，化零为整。如：
　　少水沙即露；
　　△△△
　　是土堤方成。
　　△△△
“沙”字由“氵”、“少”合成，“堤”是由“土”、“是”合成。此联说明了有关治沙防洪的事理。
　　又如下边一联：
　　寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺；
　　△△　△　△　△△
　　双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。
　　△△　△　△　△△
上下联各拼两字，层层递进。下联说明要保护山林。
　　有的对联，有拆有拼。如一副戒烟联：
　　信是人言，敬欲取信于人，必也言而有信；
　　△　△△　　　　　　△　　　△　　△
　　烟乃火因，常见抽烟起火，应该因此戒烟。
　　△　△△　　　　　　△　　　△　　△
上联拆开“信”为“人、言”，后又拼合；下联拆开“烟”为“火、因”，后又拼合。此联语言平易，说理明彻，劝告吸烟的人决心戒烟，言而有信。
　
七、　隐　　　字
　　隐字又称藏字，就是故意将句中某一个或几个字隐去，而使联意曲折、含蓄，或生出别的意思。
　　隐字可分两种：
　　1．藏头
　　把词语第一字隐去，只用其余部分。如讽刺一秀才联：
　　手绣凤；
　　心雕龙。
本词是“巧手绣风”、“文心跳龙”，藏去首字，意思说秀才文章没有写作技巧，缺乏文采，即“无巧、不文”。
　　
2．护尾
　　又称缩脚，即把词语末一个字隐去，只用其余部分。如嘲讽一庸医联：
　　未必逢凶化；
　　何曾起死回。
成语是“逢凶化吉”、“起死回生”，隐去“吉”、“生”，意思是请这样的医生看病，结果只能是“无吉无生”。
　　又如讽刺钱谦益联：
　　逸居无教则近；
　　老而不死是为。
钱谦益，明末江左三大家之一，降清，任礼部右侍郎，后被革职。晚年自号“逸民”，手杖上刻“用之则行，舍之则藏，惟我与尔有是夫！”(《论语•述而》)，为自己的变节和宦海浮沉宽解。正直之士因在其“逸老堂”两侧加上了上边这副对联，骂他是“禽兽”，是“贼”。《孟子•滕文公》：“逸居而无教，则近于禽兽。”《论语•宪问》：“老而不死是为贼。”此联首嵌“逸老”，句末隐字。
　　护尾有比较曲折复杂的。如清代有挽一官员联：
　　士为知己；
　　卿本佳人。
此联表面上看，是称赞死者，其实不然。上联是成语“士为知已者死”，藏“者死”二字。下联本是《北史》中语：“卿本佳人，何为作贼？”藏去下半句。该官员系清皇室，因犯***被处死。此挽联说明他是咎由自取，“找死”，另外也含有惋惜之意。
　　有的对联，既藏头，又护尾。如北宋宰相吕蒙正，早年家贫，除夕曾书一联贴于大门：
　　二三四五；
　　六七八九。
　　　　(横批)南北
使用谐音双关和隐字手法，表达的是“缺衣(一)少食(十)无东西”。
　
八、　借　　　改
　　借改是将已成的对联加以窜改增添，使别出新意。借改，多用于嘲讽，也用于赞扬和正面陈述事理。借改，要严肃慎重，避免流于庸俗油滑。
　　常见借改分两种：
　　1．改字
　　又分两种情况：
　　(1)改动原字　就是在笔画上加以改动。相传一个乡绅为富不仁，靠贿赂考官，父子都中了进士，他在大门上张贴一联，炫耀乡里：
　　父进士，子进士，父子同进士；
　　　　△　　　△　　　　　△
　　婆夫人，媳夫人，婆媳皆夫人。
　　　△△　　△△　　　　△△
有人气不过，就在对联上稍加几笔，改为：
　　父进土，子进土，父子同进土；
　　　　△　　　△　　　　　△
　　婆失夫，媳失夫，婆媳皆失夫。
　　　△△　　△△　　　　△△
　　(2)改换原字　这种情况最多。如明代徐渭有一副自题青藤书屋联：
　　两间东倒西歪屋；
　　　　△△△△
　　一个南腔北调人。
　　　　△△△△
后人改此联以赠铁匠铺：
　　两间火烤烟薰屋；
　　　　△△△△
　　一个千锤百炼人。
　　　　△△△△
描述铁匠铺和铁匠，都很传神。
　　讽刺贪虐的改字联不少。如清代湖北浠水县令贪赃枉法，盘剥百姓，却自题联以装门面：
　　奉君命来守是邦，两度牒飞，只求对头上青天，眼前赤子；
　　　　　　△　　　　　△　　△△△
　　与其民共安此土，八年鸿爪，最难忘山间白石，寺里清泉。
　　　△△　△　　　　　△△　△△△
有人十分气愤，趁夜把对联改了十几个字：
　　奉君命来虐是邦，两度蝗飞，哪管你头上青天，眼前赤子；
　　　　　　△　　　　　△　　△△△
　　与胥吏共刮此土，八年狼藉，只剩得山间白石，寺里清泉。
　　　△△　△　　　　　△△　△△△
　　1925年孙中山先生逝世，留下遗训：
　　革命尚未成功；
　　同志仍须努力。
遗训在各地悬挂，成了著名对联。但一些自称总理信徒的***人营私舞弊，有人改此联以嘲讽：
　　同志尚未成功；
　　革命仍须努力。
揭露这些“同志”尚未捞够，还要继续打着革命旗号。后来，这些人干脆把革命旗号抛在一边，明目张胆地结党营私。有人又将原联改为：
　　革命尚未努力；
　　同志仍须成功。
对这些“革命同志”的丑恶心灵、无耻行径的揭露和抨击十分有力，入木三分。
　
　2．增字
　　不改动原联，只是增添字句。如明朝大臣洪承畴悬联于府门：
　　君思深似海；
　　臣节重如山。
明亡，洪承畴降清成了新贵。有人痛恨其厚颜无耻，在其上下联分别添上一个虚词：
　　君思深似海矣；
　　臣节重如山乎？
对其“臣节”进行辛辣的嘲讽。
又如清代一官员，既贪婪又凶残，为了表白自己清正廉明，春节自贴一副门联：
　　爱民若子；
　　执法如山。
不久，有人在上下联尾各添了一行字，给予讽刺：
　　爱民若子，金子、银子，皆吾子也；
　　　　　　　△△　△△　△△△△
　　执法如山，钱山、靠山，其为山乎？
　　　　　　　△△　△△　△△△△
　
九、　集　　　引
　　集引是摘引前人诗文语句，构成对联。集引不同于移用。移用，是直接从前人诗中移来一联作为对联，如用王勃诗句“海内存知己，天涯若比邻”为对联。集引，是在不同诗文中摘句，组合成联。集引分集句、引句两类。
　　
1．集句
　　常见的是集诗句、集词曲句、集文句。以集诗句最多，因为容易构成对仗。集句，原则上全用原句，一个字也不许更动。如集李、杜诗句联：
　　读书破万卷；
　　落笔超群英。
上联出自杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》，下联出自李白《望鹦鹉洲悲祢 mí衡》。
　　又如郭沫若集*词句：
　　江山如此多娇，飞雪迎春到；
　　风景这边独好，心潮逐浪高。
四句分别出自《沁园春•雪》、《卜算子•咏梅》、《清平乐•会昌》、《菩萨蛮•黄鹤楼》。
　　又如集曲句的月下老人祠联：
　　愿天下有情人，都成为眷属；
　　是前生注定事，莫错过姻缘。
上联出自王实甫《西厢记》，下联出自高则诚《琵琶记》。
　　再如集文句的扬州平山堂联：
　　衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑尤美；
　　送夕阳，迎素月，当春夏之交，草木际天。
上联出自范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》，下联出自王禹偁chēng 《黄冈竹楼记》、苏轼《放鹤亭记》。
　　有的集句联，虽是原句，但个别地方有缩简。如集词联：
　　双桨来时，有人似桃根桃叶；
　　画船归去，余情付湖水湖烟。
上联出自姜夔《琵琶仙》，原句是“双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶”，此处省“旧曲”。下联出自俞国宝《风入松》，原句是“画船载取春归去”，此处省“载取春”三字。
　　
2．引句
　　引用前人诗文语句，作为自己对联的一部分。如董必武题成都武侯祠联：
　　三顾频烦天下计；
　　一番晤对古今情。
上联引自杜甫《蜀相》，下联自撰。
　　又如丁文堂题武夷山摩崖联：
　　曾经沧海难为水；
　　看到武夷方是山。
上联引自唐代元稹《离思》，下联自撰。
　　引句联有时也对原句略加缩简或改动。如南京莫愁湖胜棋楼联：
　　人言可信，我始欲愁，仔细思量，风吹绉一池春水；
　　胜固欣然，败亦可喜，如何结果，浪淘尽千古英雄。
上联尾句引自冯延巳《谒ai金门》，原句是“风乍起，吹绉一池春水”，省“乍起”。下联尾句出自苏轼《念奴娇•赤壁怀古》，原句是“浪淘尽，千古风流人物”，为了对仗，所以省“风流”，改“人物”为“英雄”。
　　集引联，要注意上下联分量相当，要防止只顾对仗而忽视内容。集句，一般还要注意原句作者的时代、地位、品格是否大致相当。

诗联班 对联 第十二讲 巧趣联的修辞手法