中华诗词大学呱呱小令班第十八讲

中华诗词大学呱呱小令班第十八讲：跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
大家好：这一讲我们学习跟词调、词牌有关的知识。然后介绍词牌《蝶恋花》，
1、词调是怎么来的？
现存的词调，就其乐曲的来源说，大体有四种情况；
（1）内地民歌的加工和民间歌手的创制。
刘禹锡《竹枝词-引》说：”四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌：‘竹枝’，吹短笛、击鼓以赴节。
歌者扬袂（妹）睢（挥）舞，以曲多为贤----故余亦作‘竹枝词’九篇，俾（必）善歌者扬之，附于末。后之聆巴觎(鱼），知变风之自焉。“很生动地记叙了他依内地民乐而创制《竹枝》的经过。
乐工、歌伎和其它群众歌手或身居民间，或出身底层，经常承受着人民诗乐的滋养，不少词调是他们创制的。
其中有明确记载的如：《喝驮子》，据《碧鸡漫志》：“此曲单州营妓教头葛大姊所撰新声。
梁主作四镇时，驻兵鱼台，值十月二十一生日，大姊献之。梁祖令李振填词，付后骑唱之以押马队。”
据段安节《乐府杂录》记，《雨霖钤》是“唐明皇驾回，至骆谷，闻雨淋銮钤，因令张野狐撰为曲名，”《还京乐》也是：明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。
同书还记载着乐工黄米饭、敬约等制作的《文叙子》、《道调子》、《康老子》、《夜半乐》、《黄骢迭》等。
（2）根据大型歌舞曲或其它乐曲改制。
隋唐时期，宫廷音乐机关沿袭、改制、创编了许多大型乐曲，其中有属于传统的《通曲》，”清乐者，其始既清商三调是也。
并汉代以来旧曲，如《春江花月夜》；有属于燕乐系统的，如法曲《霓裳羽衣》、《献仙音》道调《景云乐》、《顺天乐》等。
（3）边疆少数民族地区和域外乐曲的袭用或改制。
如《苏幕遮》，原是从今新疆吐鲁番（古高昌）一带传来的“浑脱舞”的舞曲。“浑脱”是囊袋的意思。据说跳这种舞时，舞者用油囊装水，互相泼洒，所以唐人又称之为“泼寒胡戏”。表演者为了避免水浇头面，便戴起一种涂了油的帽子，高昌话叫“苏目遮”的，因此，乐曲就被称为“苏幕遮”。后来，人们为这个舞曲填写歌词，也就叫《苏幕遮》了。
2、词调是怎么定名的？
词调都有名称，叫词牌。词牌的定名，本应依据乐曲内容而定，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来大体有以下几种情况：
（1）有些词牌是乐区的本名。如《苏幕遮》是“浑脱舞”曲名，《破阵子》是“破阵舞”曲名，《千秋乐》是一种大曲名，《竹枝》是四川东部一种民歌曲名等。
（2）有些词牌是填写较早而影响较大的一首词的题目。词人据旧有的曲子填词，未用曲子原名而另立题目以概括词文内容。后来原曲子名失传，填词的人便沿用该题目作为调名。
如《谢秋娘》原曲名已佚，据说唐李德裕据谱填词悼念爱妾谢秋娘，以妾名作为题目，后人沿用，遂成调名。
又如：《更漏子》首见于温庭筠词，写春夜思念亲人，有“花外漏声迢递”句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，成为调名。
已经沿用的词牌，后人填词时，仍可根据内容另立题目，如姜夔与友人游湘江，见山水空寒，烟月交映，心有所感，填《念奴娇》词，“于双调中吹之”，改名为《湘月》。
白居易以《谢秋娘》调填了忆念江南景物的词三首，改题亿江南。辛弃疾《山鬼谣》自注说：“雨岩有石，状怪甚，取离骚九歌，名曰“山鬼”，因赋‘模鱼儿’改今名”。
（3）还有一些词牌既非原来的曲名，又非内容的概括，而是由于与这个词调的创制或有关人物、故事而得名的。
例如《何满子》、《杜韦娘》、《武媚娘》等，都是因歌者而得名的。《隔窗听》是因堂上美女隔帘听奏篌而得名的。《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的。
（4）也有一些词牌与词凋所据的乐曲有关，但又不是正式的曲名。
无论哪种情况，就同一词调的现存大多数词来说，词牌与词的内容都没有多少关系了。
填词的人选择词调时，一般只考虑某调在格律上是否符合自己的创作需要，很少考虑词调原有名称是否适合于所写的内容，甚至不去考虑乐曲音律和要表现的内容是否贴切。
乐曲散佚后，更只是依样画葫芦，词牌只不过标示词人是按照哪一个词调填的词而已，因此就常出现这种情况：
同一词调的词，既有内容十分凄婉的，也有内容非常欢愉的；
既有写边塞之苦的，又有诉离情相思的。
比如《渔家傲》，范仲淹用以写“千嶂里，长烟落日孤城闭”，而与范仲淹几乎同时的欧阳修却用以写“颦笑浅，双眸望月牵红线”；
《念奴娇》、苏轼用以高唱“大江东去，浪淘尽千古风流人物，”李清照却用以低吟“萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。”
为了既不改变通行的词调名称，又能标明自己创作的背景、旨意，宋代以后的词人往往在词牌下面再加词题或词序。
有的词序长达一两百字，甚至几百字，像一篇文章，不但记时、记事，点明写词的背景和词的主旨，而且发表评论，陈述铺张。
辛弃疾《醉翁操》序，借叙述写词缘由而发泄自己不被当道者所重视的愤懑，长一百七十八字；姜夔《凄凉犯》序长一百九十一字，像一篇谈词曲犯调问题的专论，比词本身有价值得多。
我们见到的最长的词序是姜夔《微招》序，长达四百二十五字，而全词却仅九十五字。
词序无论长短，对我们理解词的思想内容都是有裨益的，读词时，应当留意.
3、同调异名和异调同名等
由于词调定名的情况比较复杂，就出现了同一个词调有几个名称，或词牌名称虽同，指的却是全不相干的两个词调的现象。
（1）同调异名
这往往是后人不断改换词题的结果。
比如《忆秦娥.》调名本是概括传为李白所作的词“箫声咽，秦娥梦断秦楼月-----”词意而得的，但也有人就开首一句后三字，称作《秦楼月》；后来因苏轼《忆秦娥》词有“清光偏照双荷叶”句，又有人改称《双荷叶》；
宋无名氏词有“水天摇荡蓬菜阁”句，因此后又别名《蓬菜阁》；
宋张辑《忆秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改称《碧云深》；宋郑文妻孙氏《忆秦娥.》首句作“花深深，一钩罗袜行花阴，”于是又易名《花深深》。
（2）异调同名
往往是一调多名造成的。不同的词调各有许多调名，难免重复，于是出现名同而调异的现象。
如“相见欢”又名“乌夜啼”，而另有别名为“锦堂春”的“乌夜啼"一调；”菩萨蛮“又名”子夜歌“，而另有”子夜歌“一调；”念奴娇“又名”千秋岁“，而另有千秋岁一词。
（3）异调同形
这种情况大多出现于早期。比如《竹枝》、《扬柳枝》、《浪淘沙》、《八拍蛮》、《渭城曲》、《采莲子》等都是七言四句，但并不是同一词调；像《竹枝》本是川东民歌，《扬柳枝》则源于隋代旧曲等。
再如《解红》、《赤枣子》、《捣练子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同调异名。
在曲谱尚存时，各谱韵律、节奏不同，适宜表达的感情自然也不相同，词人填词时，必然有所选择。
到了后代，曲谱散失，填词人完全依据旧词字面格式填写，这些词调之间的区别就看不出来了。
（4）一调数体
同一词调，现存各家词的字数，句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”，这和“异调同名”是不同的。异调同名的词，各词所据乐曲不同，而一调数体的词，其乐曲则应该相同。造成一调数体的原因大体是:
(1)同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动。
在乐谱尚存时，表现出来的只是唱法上有些不同，然而，离开曲谱光看词句，格式上就有了明显的区别；后来“曲谱”佚去，只依“文谱”填写，便被认为是一种异体了。
比如《忆秦娥》较早的名作有传为李白的和冯延巳的两首，格式不同，比较如下：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（传为李白作）
风淅淅。夜雨连云黑。滴滴。窗外芭蕉，灯下客。
除非梦魂到乡国。免被关山隔。忆忆。一句枕前，争忘得。（ 冯延巳作）
后人填词时，你依李白词，我依冯延巳词，于是形成同调而异体。
（2）变单调为双调。
例如《忆江南》，原为单调，五句二十七字，后重复一遍为两段、十句五十四字的双调，前后段字数、句法、平仄完全相同。
《何满子》（单调三十七字，双调七十四字）、《南歌子》（单调二十六字，双调五十二字）等都是这种情况。
（3）有些词调的正体跟变体相差较远。
比如《三台》，韦应物所作仅二十四字，万俟雅言所作便扩展为一百七十一字，三段（称三迭），词谱仍认为是异体。
再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煜所作五十四字。造成这种“异体”的原因可能两种：
一、是原调乐曲比较简单，乐工歌者以原调音律为基础扩展成为复杂的乐曲，就好象今人把一首短曲扩展成大型、多部的乐曲一样（《碧鸡漫志》所说某曲“乐工加减节奏”，大约就是类似的情况）。
二、是本体跟异体本来不同调，是异调同名，而传统上却看成是同调的异体 ，后世编辑词谱的人便依传统算作同调。
（4）有些词调的异体很多。
如《贺新郎》，词谱例十一体，最常见的是116字与115字两体（均为两片、三十句、十二仄韵）；
《满江红》词谱例十四体，常见的有仄韵、平韵两式，91字、93字、94字三体；《念奴娇》词谱列十二体，常见的有前后片各十句、四仄韵，前片九句、后片十句、八仄韵，前片十句、后片十一句、九仄韵三体；
《水龙吟》，词谱所例竟有二十五种异体。据《钦定词谱》共收词调八百四十余种，两千三百多体，平均每调三体。
4、词调和字数的关系
词调是指词的腔调，亦即词所依据的乐曲。故乐曲的长短，乐句的舒促，直接影响着词的篇幅和句式结构的变化。
大体上说，词在初起时，为便于在歌楼、宴席上演唱，乐曲多短小轻快，因而词的篇幅较短。王灼《碧鸡漫志》曾经指出：”李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。
“可见词在早期因受诗的影响，句法上比较接近当时的律诗和绝句，用韵也比后代词密一些。唐五代最常见的词调像《竹枝》、《杨柳枝》与七绝无异；《生查子》、《纥挪曲》（合诺）简直就是五绝；
《渔歌子》、《章台柳》、《捣练子令》等好像是把一首七言绝句中的一句减掉一字，破为两读；双调《生查子》有如五律；
《木兰花》、《玉楼春》好像七律；《鹧鸪天》则像是两首七绝合为一体，而第二首首句减一字。总之，直到宋初，词的格式表面上还比较接近于近体诗，很少有长过六十字（一首七律加四字）的。
北宋中叶以后，从柳永苏轼等开始 ，经周邦彦、姜夔等人的发展，词调逐渐变长，很多长调词创制出来了（南唐二主词所用词调最长的一首是《破阵子》62字，而现存姜夔（kuí）词八十四首，九十字以上的就有三十四首------据《白石诗词集》）；
原来是短调的词也出现了许多长调的异体（如《浪淘沙》唐时形同七言绝句，五代时开始出现双调五十四字，柳永《乐章集》敷衍为三段一百三十四字的《浪淘沙慢》），最长的《莺啼序》四段二百四十字，则出现于南宋晚期。
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下面介绍词牌《蝶恋花》
《蝶恋花》，又名鹊踏枝、一箩金、江如练、桃源行等。仄韵格，双调，中调，10句60字。上下片一、三、四、五句押韵。
【常用格体】
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵），中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
【名篇赏析】

宋·苏轼 《蝶恋花·花褪残红青杏小》
花褪残红青杏小（韵），燕子飞时，绿水人家绕（韵）。
枝上柳绵吹又少（韵），天涯何处无芳草（韵）！

墙里千秋墙外道（韵），墙外行人，墙里佳人笑（韵）。
笑渐不闻声渐悄（韵），多情却被无情恼（韵）。

平仄平平平仄仄（韵），仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。
平仄仄平平仄仄（韵），平平平仄平平仄（韵）。

平仄平平平仄仄（韵），平仄平平，平仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平仄仄（韵），平平仄仄平平仄（韵）。

这首词（押《诗韵新编》13豪部仄声部韵）上片写暮春景色和伤春情绪，但是结句却作旷达之语——“天涯何处无芳草”！前四句先一跌，结句后一扬，跌宕腾挪之中表达了深挚的感情和旷达的襟怀。下片写人，尤为奇情四溢，词意流走，一气呵成，故意迭用“墙里”、“墙外”、“笑”、“渐”、“情”等字，读来朗朗上口。
东坡居士学习民歌真的是学到“门子”了。下片与上片相呼应，是啊，“多情却被无情恼”，不要放在心上啰，因为“天涯何处无芳草”啊！
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名词欣赏：
冯廷巳-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁道闲情抛掷久？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
每到春来，惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦。

中仄中平平仄仄（韵）。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
为问新愁，何事年年有？
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
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周邦彦-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
月皎惊乌栖不定。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
更漏将阑，轣辘牵金井。 （轣li辘lu）
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

中仄中平平仄仄（韵）。
执手霜风吹鬓影。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
去意徘徊，别语愁难听。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
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李清照-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
暖雨晴风初破冻。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
柳眼梅腮，已觉春心动。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重。

中仄中平平仄仄（韵）。
乍试夹衫金缕缝。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
山枕斜攲（欺），枕损钗头凤。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
独抱浓愁无好梦， 夜阑犹剪灯花弄。
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范成大-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
春涨一篙添水面。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
芳草鹅儿，绿满微风岸。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
画舫夷犹湾百转， 横塘塔近依然远。

中仄中平平仄仄（韵）。
江国多寒农事晚。
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
村北村南，谷雨才耕遍。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
秀麦连冈桑叶贱， 看看尝面收新茧。
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辛弃疾-蝶恋花
中仄中平平仄仄（韵）。
谁向椒盘簪彩胜？
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
整整韶华，争上春风鬓。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
往日不堪重记省， 为花长把新春恨。

中仄中平平仄仄（韵）。
春未来时先借问，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
恨晚开迟，早又飘零近。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
今岁花期消息定， 只愁风雨无凭准。
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【抛砖篇】

《蝶恋花·江村》
十里荷香波碧透。
蛙鼓蝉鸣，暮霭南山秀。
尤待明朝风雨后，江村美景能依旧。

阵阵江涛谁演奏？
竹外千帆，浪里争高手。
我逐浪花圩上走，放歌一曲夸船叟。
（押《诗韵新编》12侯韵仄声部韵）
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小令第十八讲作业：
填词:《蝶恋花》
【蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧】
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
【定格】例词:
中仄中平平仄仄（韵）。
楼外垂杨千万缕，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
欲系青春，少住春还去。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。

中仄中平平仄仄（韵）。
绿满山川闻杜宇，
中仄平平，中仄平平仄（韵）。
便做无情，莫也愁人意。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。

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孤鹜

中华诗词大学超级版主

帖子231 积分552 金币552 枚

沙发 发表于 2013-5-8 00:41 | 只看该作者
诗大小令一百首呱呱讲课第十八讲讲义及作业贴
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mysgj

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3楼 发表于 2013-5-8 05:58 | 只看该作者
校长您好:
你工作得太晚了，为了诗词大学，为传统文化无偿付出，钦佩。事情都是双刃剑，另一面改变了身体的自然状态，也就是改变了时辰相对应的经脉器官工作和休息的自然规律。与健康养生相抗。我觉得是要干得越长久，休息不得受到侵占。 一种状态有惯性，不是一下就变的，一下改变，惯性大付出的动力也得大。不知所言，请您包涵。 博蓄涵发
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水yhx

中华诗词大学版主

帖子166 积分2378 金币378 枚

4楼 发表于 2013-5-8 09:04 | 只看该作者
博蓄涵发说得对，会工作的人首先要会休息。身体健康是做好一切工作的前提，所以我不赞成玩命的工作！
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幽兰

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5楼 发表于 2013-5-8 13:08 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-9 22:20 编辑


小令C07-幽兰第十八讲作业
《蝶恋花.初春》

残雪消融春渐驻，乍暖还寒，不胜风中伫。
午后暖阳宜漫步，河边杨柳新芽吐。
尤盼燕儿来落户，细语呢喃，萦绕黄昏树。
许是归程中有误，只常遥望咸阳路。
——幽兰同学好词。“胜”，在这里应是平声字。苏轼《水调歌头》“高处不胜寒”即平声。此词题“初春”实盼远人矣。上阙写初春之景，过片以“双燕呢喃”起兴，妙。结句照应全篇，方见过片之“盼”字意义。然于煞尾处才切入正题，有前舒后促之感，若在上片结尾处呼应一下会更好。另，“只常遥望咸阳路”，不若直接用“寻常遥望咸阳路”，这样更自然，贴切，赋有词味。个见。
认真做事，快乐生活
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斜月伴窗

贡士

帖子44 积分98 金币98 枚
6楼 发表于 2013-5-8 13:26 | 只看该作者
本帖最后由 斜月伴窗 于 2013-5-10 14:56 编辑


小令B13斜月伴窗

《蝶恋花 旧桥边》
云淡风轻新雨后。小月初升，枝影孤单瘦。溪水缠绵杨柳袖，荷花欲问光阴久。
今误佳期悲抖擞。思忆当年，曾握纤纤手。十载流光桥不朽，伊人何处谁知否？

注：修改了我（另一个网名）去年此时的旧作。
——此词调寄相思也。上阙写雨霁新月初升，“我”独自于旧桥边徘徊。过片用一个“悲”字转接，见伤感，一个“忆”字，情未断也，结句再相诘问，正所谓柔肠寸断也。作业完成的也不错，赞。个见。
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a柳青青

进士

帖子104 积分219 金币219 枚
7楼 发表于 2013-5-8 19:45 | 只看该作者
本帖最后由 a柳青青 于 2013-5-20 10:58 编辑


《蝶恋花 》
塞外江边杨柳疏，紫燕呢喃，绿水横舟去。谁晓时时花语妒。枝头处处樱桃怒
曲径闲行衣染著，与杏争春，无奈桃溪路，仰视云端心似絮，绿窗梦月无寻处？
——“疏”，此处当作平声，律出（疏，作名词如“奏疏”时方为仄）。此词上阙写塞外春光，见樱桃果熟。“处处樱桃怒”，挤韵



《蝶恋花 》
塞外江边杨柳树，紫燕呢喃，绿水横舟去。谁晓时时花语妒。枝头处处樱桃熟
曲径闲行衣染著，与杏争春，无奈桃溪路，仰视云端心似絮，绿窗梦月无寻处？
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行者

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帖子85 积分180 金币180 枚
8楼 发表于 2013-5-9 10:48 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-10 19:26 编辑


小令A13行者
第十八讲作业：

【蝶恋花•兵沟大峡谷】
4月29日至5月1日，银川滨河新区管委会精心策划了“绿动滨河”千人徒步穿越兵沟大峡谷等活动。

峡谷蜿蜒戈壁竖。徒步千人，穿越匆来去。
满目荒凉谁可语？戍边汉墓龙沙伫。

千古幽怨何处举？铁马金戈，将士驱匈虏。
沟壑深深情几许？孤烟夕照残垣苦。
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注：
兵沟大峡谷距宁夏首府银川40公里，是一条东西走向的天然泄洪沟，蜿蜒曲折十几公里。据史书记载是秦汉时期屯兵之地，故称为“兵沟”。附近的“浑怀障”遗址为秦代大将蒙恬所筑。沟内地形独特，沟壑发达，纵横交错，充满浓郁的神秘色彩，是旅游探险的绝妙去处。《贺兰雪》、《绝地苍狼》、《陈真》、《苦泉纪事》等十几个影视剧组在此进行外景拍摄
兵沟北岸与黄河东岸之间不规则分布着百余座葬墓群，有单葬墓、合葬墓，从内部结构看有砖墓室、木墓室、石墓室、土墓室，是宁夏目前发现最集中，数量最大的汉代墓群，具有较高的文物考古价值和旅游参观价值。
——此乃仿吊古词也。上阙写眼中景，于白描中自问自答，不错。下阙亦然。过片“千古幽怨”句出律。煞尾“沟壑深深情几许？孤烟夕照残垣苦”句不错，若改作“畴昔功名今在否？孤烟夕照残垣处”貌似词味更佳。个见。
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mysgj

进士

帖子113 积分236 金币236 枚
9楼 发表于 2013-5-9 11:12 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-10 19:27 编辑


mysgi=小令a10博蓄涵发
第十八讲作业：

《蝶恋花 • 深谋远虑》
四外敌形分辩透。
内定筹谋，策略其消受。
私利难成贪者皱。华龙飞舞祥和厚。 本文皱:愁
东海南疆分界秀。 秀：清晰
浪者贪侵，浮笑添虚构。
笑损力源全退后。醒来后悔空当手。 空当手：让别人使用的手
——此词有皮里阳秋味，很好，已略得臧否词之妙。然还未窥得全貌，时有直白语。个见。
管理
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易听雨

进士

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10楼 发表于 2013-5-9 12:52 | 只看该作者
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小令A12临风听雨
蝶恋花 春
疏雨清风昨已到。桃面梨眉，惊觉春颜俏。岸柳低垂江舟渺，挥弦一曲鸳鸯绕。
欲问枝头南雁鸟。香雪横山，羞启朱唇恼。笺浅怎平相思老，冰洁一片君知晓？
——“昨”，古入声，律出。“舟”亦律出。此词不错，题曰“春”，即调寄相思、思春是也。唯一的败笔即过片“南雁鸟”三字。须知，雁，是一种大形候鸟，不见于“枝头”。建议修改。个见。
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祥云

贡士

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11楼 发表于 2013-5-10 10:33 | 只看该作者
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蝶恋花
残雪融冰晶挂树，孤鸭难休、谨慎天涯路。
镜面若璃难举步，凛风扑面寻归旅。

独倚寒窗凄泪雨，瘦月衷肠、遥寄相思苦。
不晓佳人长夜处，悲伤熬白孤单女。
——“孤鸭难休”，不解其意也。“璃”，与“玻璃”二字是连绵词，貌似不可分割。此调寄相思也，然悲伤寂寞见焉，可怜的人儿……。上阙眼中景，下阙景中情，然下阙意象重复、单一，欠蕴藉矣。个见。
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甘子皮

进士

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12楼 发表于 2013-5-10 15:22 | 只看该作者
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小令A11甘子

1、《蝶恋花·本意》
五月风柔终日暖。碧叶欣欣，流水诗情转。百鸟枝头声委婉，恍如仙界真霄苑。
粉蕊逢时芳意漫。素有亲知，飞蝶寻伊伴。不忍生离终复返，翻飞及至良因断。
——此词题本意，即题蝶恋花也。上阙多描景，下阙始见蝶舞。此铺陈手法未免太过简单，书写角度老套，不若别开生面。喜欢“不忍生离终复返，翻飞及至良因断”结句，因，姻。

2、《蝶恋花·终年未敢生涯误》
欲驾闲云乘鹤去。漫道苍穹，探访吴刚处。畅饮琼浆观日暮，余晖洒遍庭前路。
怎奈红尘多眷顾。内外肩挑，责信无重数。一地鸡毛如卷絮，终年未敢生涯误。
——驾鹤，寻仙去也，吴刚，住月宫也，此二意象既出，何来观日暮？同前首，此词的亮点亦是结句，不错。建议熟思之后，修改一二，个见。
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若水寒

进士

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13楼 发表于 2013-5-10 19:25 | 只看该作者
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蝶恋花
犹记来时风满袖，
碎玉寒摧，楼外枯杨柳。
孤夜突来声里候，心敲冰若无情口。

不住韶华霜雨后，
渐老盈光，去也长相守。
浅夏漾开春易走，复鸣知了情不旧。
——此词不错，寄怀也。起句即用一“犹”字，往昔时在眼前。惜“孤夜突来声里候，心敲冰若无情口”句稍欠自然，且意象不明，建议注释。过片“不住”一词亦用的漂亮，与起片“犹记”相对。结句亦不错，见词味焉，赞。个见。
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种石生云

进士

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14楼 发表于 2013-5-10 20:26 | 只看该作者
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蝶恋花初夏
栀子花庭风悄悄，午梦醒来，帘外蔷薇笑，十里长堤荷叶小，深深柳幔藏琴鸟。 尽说青春多美好，大好春光，病里和烟老，幸有闲花陪绿草，从今不负年华了。
——此词于闲情逸致中见洒脱。上阙描景细致，起句精巧，栀子花、午梦、蔷薇，续长堤、小荷、柳幔、琴鸟……。下阙抒情，一句话可概之：莫负大好春光也。全词稍欠蕴藉，但总是不错，赞。
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雪域梅寒

举人

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15楼 发表于 2013-5-11 11:02 | 只看该作者
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蝶恋花.戏题网络
网海深深深几许？万里游丝，越过重重暮。久叩无应飞泪雨，相逢无计登楼伫。
常记梢头新月举，把酒尊前，梦里音书去。闲蹙黛眉屏不语，谁将寂寞来分付？
——初见首句，足令人想起欧阳公之“庭院深深深几许”意味……。此词曰戏题，实记网恋事也。起片即切题，续因“久叩无应”在先，故“无计登楼”，顺理成章。过片用“常记”二字转，“梦里”二字接，也不错。煞尾又回到电脑前，依旧“屏不语”，寂寞难耐矣！……相思恼羞之意不胜言表。话外音：“把酒尊前”的尊，通樽，乃古时用字，今人多不用，既有“网海”、“屏”等现代词语，可否考虑换掉尊这个字？总体来看，作业完成的非常不错，赞。个见。
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渔舟唱晚

举人

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16楼 发表于 2013-5-11 21:06 | 只看该作者
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蝶恋花——伤别

自古伤心唯有别，此后相思，更与何人说。往事悠悠山水阔，酒阑谁解千千结？

今夜遥看天上月，为问银钩，何事年年缺？远处青楼歌未歇，此情犹似当年设。

——此词不错。本词韵字采用入声字，难得。唯起片“自古伤心唯有别，刻骨相思，直把肝肠裂”句把词本意露骨地说开来，反失之味，建议修改。词贵在含蓄、蕴藉。个见。
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渔舟唱晚

举人

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17楼 发表于 2013-5-11 21:12 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-12 21:31 编辑


蝶恋花——淡看红尘

小巷春深无意顾，日日奔忙，冷落庭前树。一夜萧萧风雨恶，可怜满地花侵路。

世事茫茫云共雾，粉墨开场，末了终难据。已惯红尘分与聚，繁红褪尽随它去。

——“恶”，只有在作“憎恶、讨厌”解时，入词林第四部韵，而作“凶恶、善恶”解时，为第十六部入声韵。此词题“淡看红尘”，然上阙之用笔，却与之相隔甚远（比如“日日奔忙”、“可怜”句等），于是乎，过片承接的就比较突兀了。建议作者自己多读几遍，再斟酌一二，个见。
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渔舟唱晚

举人

帖子11 积分34 金币34 枚
18楼 发表于 2013-5-11 21:25 | 只看该作者
本帖最后由 渔舟唱晚 于 2013-5-13 10:02 编辑


蝶恋花-秋怨

镜里韶光容易去。昔日青颜，转眼霜华驻。又是深秋频落寞，西风吹老梧桐树。
不恨经年劳役苦。只恨人间，有志无人顾。独倚危栏天欲暮，浮云笼断天涯路。

——此词四平八稳，原本没有多大问题。唯起句“莫道”二字用反衬法，有哗众取宠之嫌，反失之真，与下句“霜华驻”自相矛盾也。亮点是煞尾“独倚危栏天欲暮，浮云笼断天涯路”句，颇有意味。个见。
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山不言海不语

进士

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19楼 发表于 2013-5-12 08:56 | 只看该作者
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小令-言吾 第十八讲作业
《蝶恋花》
独伫园林游目望，桃李芬芳，喜鹊枝头唱。
双蝶翩翩红粉赏，手牵伴侣欢声畅。
历历如斯今别往，尺素频传，言约千年傍。
思绪飘飞心底荡，温纯媚好乾坤朗。
——作业完成了就好。此词行散文笔法，欠词味矣，个见。努力学习吧，共勉。
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夏陌

进士

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20楼 发表于 2013-5-12 14:33 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-12 21:34 编辑


小令A21夏陌第十八讲作业

蝶恋花·孤影近乡

东望苏堤春暮缬。
有画天然，烟雾长空彻。
草色余晖残照绝。
凭栏寂寂蛩音歇。
孤影近乡情更切。
庭院深深，杨柳轻摇拽。
借得楼台玄上月。
墨香几缕书诗阙。
——“缬”，古称部分镂空版印花或防染印花灯织物为缬，用在这里作何解，不明所以也，汗。蛩，古诗词中多指蟋蟀。过片“近乡情更切”，与“近乡情更怯”，一字之差，意思却如天壤。全文读完，实不知所云，个见。
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蝶恋花———美女 相思

玉手纤纤眉细细，秋水流光，秀发垂腰际。燕语莺声山色里，风情万种撩人意。

赏罢千寻心已醉，别后相思，谙尽孤眠味。独倚危楼空自悔，沈腰潘鬓人憔悴。

——此词题“美女、相思”，貌似对联七唱之合咏名目。上阙为美人“拍照”，下阙写美人之思。整体来看，文笔流畅，布局合理，唯“风情万种撩人意”与“独倚危楼空自悔，沈腰潘鬓人憔悴”不融合，自相矛盾矣。“寻”，为古代长度单位，用在过片这里不明何意。建议斟酌、修改。个见。
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渔舟唱晚

举人

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22楼 发表于 2013-5-13 10:19 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-14 19:26 编辑


岁月匆匆秋几度。浪迹天涯，又见西风恶。满地残红飞不住，孤蓬一叶愁无数。
早拟归期今又误。独上高楼，望尽家乡路。雁字不来天欲暮，一轮淡月空相觑。

——“恶”，用韵错误（参见该作者另一首《蝶恋花·淡看红尘》拙评）。全词遣词用句都很不错，惜“又见”、“不住”“愁无数”等用的较直白。激赏煞尾“雁字不来天欲暮，一轮淡月空相觑”句，个见。
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渔舟唱晚

举人

帖子11 积分34 金币34 枚
23楼 发表于 2013-5-13 10:25 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-14 19:27 编辑


蝶恋花-悯农

六月骄阳炎似虎，手握锄头，兀自田间舞。瘦影纤纤朝酷暑，可怜挥汗星如雨。
遥望朱门酸几缕，室内空调，应是凉如许。日日窗前扬笑语，浑然不觉人间苦。
——此词也不错，略欠蕴藉。另，“可怜挥汗星如雨”之“星”字用的稍欠，不若改为“可怜汗滴挥如雨”（拙作《虞美人》有“可怜明日危楼处，汗滴挥如雨”句，一笑）。个见。
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水yhx

中华诗词大学版主

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24楼 发表于 2013-5-13 11:34 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-14 19:29 编辑


小令副班主任蓝颜作业
蝶恋花
文/蓝颜
一地残红春不管。小杏青青，飞絮迷花眼。
燕语莺声歌不断。困时天气人慵懒。
懒睡池边荷举伞。到得斯时，方觉三春短。
流水落花春去远。万千感慨因情绊。
——初见起句，即想起坡仙“花褪残红青杏小”来……。这篇词的架构不错，有调寄相思意味，赞。唯“小杏青青”与“流水落花春去远”相矛盾否？望作者自思之，个见。
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翠岭

中华诗词大学版主

帖子89 积分216 金币216 枚
25楼 发表于 2013-5-13 18:21 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-14 19:32 编辑


蝶 恋 花 . 无题
（其一）
淡薄烟朦秋水碧。渐看轻寒，且是伤心客。梦顾千山屏断隔，儿郎此去今分拆。
怯耳黄昏凄韵笛，冷曲牵萦，孤处忧离索。游雁已飞无影迹，抛愁一地情无极。
——起句“淡薄烟朦”四字，除一“烟”字外，“淡、薄、朦”三字可去其一，且“淡、薄”与“朦”，意象真纠结……。全词一言可蔽之：“孤处忧离索”也。“索”，《词林》第十六部，余皆第十七部。个见。

（其二）
浦水山皋芜草地，一片芦花，摇醉秋风里。枫彩夕阳迷眼丽，无心去赏金秋意。
满腹凄凉难自己，眺望天涯，虑远思情至。冷看暮山华色退，凭添愁苦伤心已。
——“芦花”VS“枫彩”，景语；“满腹凄凉”VS“夕阳迷眼丽”，心情；“满腹凄凉难自己”VS“凭添愁苦伤心已”，意境；综上，望作者熟思之，个见。

（其三）
寂寞西楼秋夜晚。风卷纱帘，伫倚寒窗叹。行远儿郎终惦眷，端忧心事思难见。
院外蛩声撩意乱，望月幽凉，惆怅伤情满。懒洗朝妆憔悴面，深宵无语闲愁挽。

——意象群是否太乱？比如：夜晚、风、寒窗、蛩声、月，煞尾之朝妆、深宵（朝，如音潮，则不明其意矣）。另，端忧，闲愁也，结句闲愁即重复。个见。
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文馨

中华诗词大学版主

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26楼 发表于 2013-5-13 21:49 | 只看该作者
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诗大小令班第十八讲作业 文馨
《蝶恋花》。又名《鹊踏枝》、《 凤栖梧》、《卷珠帘》等。双调。六十字。前后片各四仄韵，两片相同。
1，《蝶恋花——游金丝峡》
假日和朋峡谷玩，瞰景抚花 ，逗鸟观鱼转。两岸丛林如绿绢，一泓碧水潺湲蜿。
心旷神怡相互唤，姊妹欢欣，胜似神仙 伴。旖旎仙山 观不断，迂回曲折引人恋。
2，独倚兰轩风习习，极目群山，郁郁添凉谧。春去百花皆寂寂，红消香渺谁留惜？
拟把春情悄采集，怎奈苍天，不与佳人适。怅恨无垠魂魄失，只盼鸾凤双双逸。
3，紫燕呢喃黄鹂叫，彩蝶纷飞，吮蕊拈花 笑。丹鹤翩翩河上袅，粼粼碧水潺湲绕。
三月春光争窈窕， 如织游人，拂柳观花闹。姊妹相携园内眺，长安美景如仙妙。
2013·5·10·
——作业完成了就好，权当游记吧，呵呵。
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雨又潇潇

贡士

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27楼 发表于 2013-5-14 12:21 | 只看该作者
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蝶恋花
老石油

荒漠无言冬漫漫，暮寒袭人，落日鸿声断。铁钻轰鸣星月伴，冷衣难著风吹遍。
石油人生石油汉，为国分忧，甘把青春献。哪怕雨雪纷乱乱，笑看华夏旌旗灿。


——漫：作连绵叠字“漫漫”用时，为阳平声，如“故园东望路漫漫”。此颂词也，除首句韵字，全词四平八稳，没有多大问题，唯在词味上稍欠。个见。向中国石油工人致敬！
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醉里挑灯看剑

贡士

帖子25 积分61 金币61 枚
28楼 发表于 2013-5-14 16:54 | 只看该作者
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蝶恋花 游屈原祠

百里车行旋转路。问屈原祠，指在烟从处。潋滟汩罗涛激怒，满庭秋色参天树。
国破家亡君失误。更迭王朝，追究谁亡楚。历史长河书可睹，离骚一部传千古。

——此词一如文馨同学词，游记体也。建议多去读一读怀古词名篇，捉摸捉摸写怀古词之技法。
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风雪寒香

贡士

帖子21 积分52 金币52 枚
29楼 发表于 2013-5-14 18:41 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-14 20:15 编辑


《蝶恋花》
梦里薰风魂浪浅，
川忘茫茫，
幽怨徒一片。
恨水含烟遮望眼，
杳然咫尺人隔岸。

绕世千年丝欲乱，
褪翅无声，
住舞悄蝶变。
楚楚荼毒红烂漫，
生生花叶孰难见。
——“一”、“隔”、“蝶”、“毒”，“孰”，皆古入声字。此词可冠之以新韵。然凑句凑字痕迹明显，读后不知所云。努力学习吧，共勉。
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约你冬眠

贡士

帖子38 积分86 金币86 枚
30楼 发表于 2013-5-14 20:43 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-17 22:01 编辑


A08约你冬眠
【蝶恋花】
露洒田园禾嫩翠。
柳絮飞扬，水碧春光媚。
风抚琴弦花吐蕊。
馨香引蝶翩翩醉。
俏女写生织锦卉。
粉黛凝眸，彩墨家乡美。
借得晨曦轻点缀。
寄情山水终无悔。
——“织”，古入声字。作业完成了就好，此词亮点是煞尾“借得晨曦轻点缀。寄情山水终无悔”句，个见。
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夏陌

进士

帖子55 积分120 金币120 枚
31楼 发表于 2013-5-16 16:03 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-17 22:02 编辑



《蝶恋花》

谁道凡尘无挚友？
回忆经年，温暖君如旧。
三两菊花堪佐酒，
依然网上来相守。

又是海棠书锦绣，
燕雀呢喃，美景长春昼。
一路恣歌携子手，
此情俗世应难有！
——此乃夏陌同学本讲第二篇作业，调寄友情也，不错。欣赏“一路恣歌携子手，此情俗世应难有”结句。个见。
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巧笑倩兮

举人

帖子10 积分30 金币30 枚
32楼 发表于 2013-5-24 21:31 | 只看该作者
本帖最后由 半空烟雨 于 2013-5-31 19:38 编辑


B07巧笑倩兮 蝶恋花
细柳春风新燕颂，
沥沥黄莺，
缱倦随风动。
竹叶桃花相与共。
一潭碧水蛙声重。
蝴蝶流连花间缝，
素手轻抬，
预捕难提笼。
啼笑皆非如场梦。
回眸犹记方才弄。
——此篇作业上阙纯描景，下阙景中见情。然上下阙犯“景隔”，若风牛马不相及。激赏作者在下阙为读者描绘的“画面”：蝴蝶流连、预捕难提笼、啼笑皆非、犹记……，如下阙，作者始初谙词家味矣。个见。
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